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文化言論:國產(chǎn)電視劇一直在模仿,極少有超越
//agustinmoreno.com2014-06-09來源: 中工網(wǎng)—《工人日報》
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    “一直在模仿,極少有超越”是國內(nèi)電視劇市場多年存在的病灶,且有愈演愈烈之勢。近日來,瓊瑤起訴于正新劇《宮鎖連城》抄襲其經(jīng)典保留作品《梅花烙》鬧得沸沸揚(yáng)揚(yáng)。而在今年廣電總局影視劇申報立項中這一現(xiàn)象也顯露無遺,垂涎于韓劇“星你”的火爆,今年項目申報中出現(xiàn)“星星”或者“外星人”等字眼的電視劇劇目,居然就占到了十分之一。

    搭順風(fēng)車、一窩蜂趕潮流的“從眾”心理在電視劇市場風(fēng)生水起,影視行業(yè)“千劇一面”、“千臺一面”的情況屢見不鮮,各劇名間相互“抱大腿”現(xiàn)象也層出不窮。《媳婦的美好時代》火了,《新女婿時代》、《小夫妻時代》、《裸婚時代》等接踵而至;《血色浪漫》播罷,“血色”家族又添迷霧、戀情、沉香、蝶戀等“新丁”,而以聯(lián)翩熱播“婆媽劇”、“妯娌劇”聞名的北京電視臺也將“得大媽者得天下”作為自己的購片指南和“座右銘”。

    藝術(shù)之本性崇尚的是個性化創(chuàng)造、差異化地呈現(xiàn)其百花齊放、獨(dú)立創(chuàng)作的精致之美,不需要體現(xiàn)那么強(qiáng)的公眾意識、從眾心理和合群態(tài)勢。電視劇市場之所以跟風(fēng)雷同、山寨劇迭出,有人認(rèn)為是電視劇市場的浮躁所致,投資方重成本回收輕社會評價;編劇重劇本速成而非精研細(xì)磨;演員重上鏡頻率而非劇本揣摩。這些因素使得創(chuàng)作者們直接奔著省時又討好的“快餐劇”而去,而絕不在費(fèi)力又不掙錢的“創(chuàng)新劇”上瞎耽誤功夫。

    盡管大家都知道“誠意之作”好,可叫好又叫座的往往“難產(chǎn)”,需要一桿子高素質(zhì)的精兵強(qiáng)將和強(qiáng)大的經(jīng)濟(jì)支撐不說,拍完了能否順利通過審查、經(jīng)受各方檢驗都是未知,一旦出現(xiàn)風(fēng)險砸在手里,各方都吃不了兜著走,所以為了勝算起見,民營資本一般不敢輕易觸碰高風(fēng)險“雷區(qū)”。另外,為了獲得資本,很多電視劇在金錢面前步步妥協(xié)直至被商業(yè)完全綁架,失去本該堅守的藝術(shù)性。而作為買方市場的電視臺為了收視起見,也只看題材、看明星,并以成功的熱播劇為標(biāo)桿,致使投資者、創(chuàng)作者唯電視臺馬首是瞻,將熱錢投注在能夠熱播的“山寨劇”上,或?qū)⒂行乱獾念}材改為模仿劇,自覺不自覺地走在通往“山寨”的路上。

    創(chuàng)新能力不強(qiáng),導(dǎo)致一部分國人喜歡看外來劇。讓業(yè)已“審美疲勞”的國內(nèi)觀眾看到了影視題材的更多可能性和豐富多樣性。由此可見,國產(chǎn)電視劇想要擺脫量大質(zhì)次、跟風(fēng)雷同的窠臼,從“虛假繁榮”走向真正的繁榮,并非建立在消減外來劇的基礎(chǔ)上。玩“封殺”難以消解影視業(yè)的創(chuàng)新頹勢,起到保護(hù)國內(nèi)羸弱的影視工業(yè)的作用。電視劇產(chǎn)業(yè)要催生創(chuàng)意火花、走出“山寨迷幻陣”必須摒棄浮躁心態(tài),沉下心來直面現(xiàn)實、深入生活。政府可通過設(shè)立文化創(chuàng)意扶持體制和基金提高文藝作品創(chuàng)新能力,放寬政策、完善影視創(chuàng)作機(jī)制,鼓勵電視臺成為創(chuàng)作的主體,多承擔(dān)風(fēng)險。此外,要像中國電影那樣打開國門引進(jìn)優(yōu)秀的外來劇刺激影視業(yè)市場,讓影視創(chuàng)作者的創(chuàng)新能力、制作水平與國內(nèi)觀眾的欣賞、鑒別水平同步提高。唯此,國產(chǎn)劇才能提高造血功能,杜絕近親繁殖,從“量多質(zhì)低、佳作寥寥、整體疲態(tài)”的頑疾中突圍出來。

 

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