日前，臺灣人氣極高的主持人蔡康永和小S先后宣布，告別已經(jīng)主持了十多年的王牌節(jié)目　《康熙來了》，引發(fā)一片惋惜之聲。事實上，蔡康永和小S的離開絕非偶然，而是有其必然性。

　　馬云說過，員工跳槽，不管理由多么冠冕堂皇，真實原因往往不外乎兩個：一是錢沒給到位；二是心受委屈了。然而，對于這兩位紅到發(fā)紫的名主持來說，缺錢和受委屈的可能性不大。在他們離開的背后，一個不言而喻的事實是，《康熙來了》這樣的談話類綜藝節(jié)目，其發(fā)展空間已經(jīng)非常狹窄。甚至在整個臺灣地區(qū)的電視領(lǐng)域，綜藝節(jié)目的黃金期都已經(jīng)過去。由于綜藝節(jié)目泛濫成災(zāi)、粗制濫造和競爭激烈，早些年的輝煌漸成往事。蔡康永和小S如果想要在事業(yè)上拓展新的空間，離開這檔節(jié)目就成為必然選擇。

　　以《康熙來了》以及蔡康永和小S在綜藝界難以撼動的“王牌地位”，現(xiàn)在都無可奈何成為明日黃花，這對內(nèi)地電視領(lǐng)域氣勢正盛的綜藝節(jié)目來說，無疑是一記當(dāng)頭棒喝。一段時間以來，文化娛樂圈浮躁之風(fēng)盛行，一些演藝人員、電視臺只想爭眼球、賺快錢，不愿意扎扎實實練業(yè)務(wù)、搞創(chuàng)作，結(jié)果一窩蜂上馬綜藝節(jié)目�，F(xiàn)在每天的黃金時段打開電視機，幾十個、上百個頻道，換來換去，真人秀和綜藝節(jié)目，簡直漸漸就成“一統(tǒng)天下”的態(tài)勢。泛濫成災(zāi)之余，當(dāng)然魚龍混雜、泥沙俱下。為了在激烈競爭中奪取更多眼球，一些節(jié)目絞盡腦汁、挖空心思惡炒噱頭，甚至無所不用其極，毫無節(jié)操和底線可言。名人隱私、明星八卦、凡人的惡俗趣味、無聊話題炒作，這些從前難登大雅之堂的“三俗”內(nèi)容，如今成為一些綜藝節(jié)目的“核心競爭力”，成為他們爭奪收視率的法寶，是綜藝節(jié)目里最受歡迎的猛料。綜藝節(jié)目爭相“比下限”，結(jié)果就是將整個娛樂圈搞得烏煙瘴氣、俗不可耐�！百F圈真亂”，成為群眾對娛樂圈層出不窮亂象的辛辣吐槽。

　　綜藝節(jié)目過多過濫，尤其是品質(zhì)惡俗低下的問題，引起了各方面的批評。繼監(jiān)管部門出臺相關(guān)規(guī)范之后，《人民日報》日前也批評了娛樂圈中的“綜藝明星”亂象。文章指出，“幾年前，明星要出名，總得會點什么，要么演，要么唱，要么寫寫暢銷書。但如今不一樣了，有一種明星，不用演，不用唱，更不用說寫，只要能在各種綜藝節(jié)目上耍寶賣萌博觀眾一笑，就比什么努力都來得快了。”“唱念做打”不如耍寶賣萌，這個批評真是一針見血、直指痛處。一些人根本拿不出像樣的作品，但只要在綜藝節(jié)目上混個臉熟，插科打諢、耍寶賣萌，就能混得風(fēng)生水起、無比滋潤。如此水準的綜藝節(jié)目和演藝人員真該掂量一下自己的分量，問問自己還能火多久？

　　內(nèi)地當(dāng)前風(fēng)頭無二的綜藝節(jié)目，將來是否也會落得一地雞毛的結(jié)局？關(guān)鍵要看是否偏離正確的思想理論指導(dǎo)。習(xí)近平總書記在去年文藝工作座談會上批評了8種文藝怪現(xiàn)象，也提出了對于文藝工作的主張。這些批評和主張都極具現(xiàn)實針對性。遍地開花的綜藝節(jié)目，乃至每位文藝工作者和每件文藝作品，只要對著照一照，就能看出自己是否屬于被批評的對象，是否符合黨中央對于文藝工作的主張。

　　近年來，浮躁之風(fēng)勁刮文化藝術(shù)領(lǐng)域，許多演藝工作者，甚至整個文化藝術(shù)領(lǐng)域都缺乏有效的他律和自律機制，從而導(dǎo)致了層出不窮的亂象，使人對文藝工作的前景感到擔(dān)憂。但與此同時，在浮躁的大氛圍中，也不乏一批文藝工作者埋頭鉆研、腳踏實地努力創(chuàng)作，近一兩年涌現(xiàn)的一批優(yōu)秀國產(chǎn)電影、電視劇，給業(yè)界和觀眾帶來無限驚喜。這些既取得藝術(shù)成就、又獲得市場成功的作品表明，爭奪眼球、贏得市場，并非一定要靠無聊低俗的綜藝節(jié)目和真人秀。插科打諢、耍寶賣萌，觀眾終究會有“審丑疲勞”的時候。說到底，文化藝術(shù)還是要回歸文化藝術(shù)本身，老老實實“唱念做打”，努力鉆研藝術(shù)、提高修養(yǎng)，奉獻出過硬的藝術(shù)作品，這才是文藝工作者常葆藝術(shù)生命的不二法寶。