沒有諾貝爾文學獎得主時，我們奢望，甚至祈禱；而有了諾貝爾文學獎得主，我們卻不懂珍惜，只有傷害。莫言很忙，這不是他個人的悲哀，這是中國文學的悲哀！

　　就在諾貝爾文學獎公布了新一屆得主后，人們依然習慣性地會去找尋莫言的身影。莫言很忙，即便是在已經(jīng)獲獎兩年之后依然如此。據(jù)不完全統(tǒng)計，從2012年10月至今，莫言先后奔赴14個地方，一共做了8件事：演講、對話、參觀、題字、評球、出席活動、做顧問和拿學位，以及討論劇本。這8件事，似乎都與寫作無關。如果你嘗試捕捉過去兩年里莫言的臉部表情，“苦笑”一定可以成為一個關鍵詞。（10月12日《新京報》）

　　都說“人在江湖，身不由己”，莫言得了諾獎之后的身不由己，已經(jīng)遠非一個“苦笑”的表情所能概括。

　　也許，莫言是個全才：他的演講很睿智，他的對話能吸引很多觀眾，他也有資格做顧問、拿學位，他可能也懂球。但別忘了，他莫言首先可是個作家呀！作家對于一個國家的意義，文學作品對于一個民族的意義，是無價的。就像莫言自己說的那樣：“文學作品對于社會的改變，是沒有直接效應的。它不可能防止戰(zhàn)爭，也不可能將偷了的包還給失主。但是文學作品對人有潛移默化的影響，關于心靈的，關于靈魂的�！睊行淖詥�，我們擁有多少能影響民眾靈魂的作家呢？算一算真的不是太多，即便有幾個也算不得十分優(yōu)秀。而莫言，又是這不多的幾個作家中的佼佼者。可對于這位優(yōu)秀的作家，我們卻過度地消費他，讓他來回供大家參觀。這不是對莫言的愛護，這不是對文學的尊重，這是對莫言和中國文學的傷害。

　　我經(jīng)常想象，現(xiàn)在的莫言，應該是在這樣的理想狀態(tài)下生活：在老家和一幫老農(nóng)扯鄉(xiāng)間地頭的閑篇，在自己居住的城市傾聽都市各色人等講述生存的艱難，閱讀史書在歷史與現(xiàn)實中思索，在清晨的第一縷陽光下拿起筆寫作，通過信件、網(wǎng)絡和鐘愛自己的讀者討論自己新作品的得失。這才是一位有潛質(zhì)成為偉大作家的優(yōu)秀作者應該具有的合理生存狀態(tài)。

　　我不認為諾貝爾文學獎是作家寫作的滑鐵盧，我只知道過度的商業(yè)消費、愚蠢的追捧和金錢面前的無所適從才是優(yōu)秀作家的終結者。

　　沒有諾貝爾文學獎得主時，我們奢望，甚至祈禱；而有了諾貝爾文學獎得主，我們卻不懂珍惜，只有傷害。莫言很忙，這不是他個人的悲哀，這是中國文學的悲哀！