近年來(lái),犯罪類(lèi)型電影的熱度持續(xù)走高,受到觀眾的普遍關(guān)注和追捧,成為電影票房的中堅(jiān)力量。2016年的《湄公河行動(dòng)》更是把這一類(lèi)型推向新的高度�？v觀2016年中國(guó)電影市場(chǎng),上映電影總票房為455.2億元,其中犯罪類(lèi)型的電影票房就高達(dá)70.7億元,占總票房的15.5%；上映電影總數(shù)468部,其中犯罪類(lèi)型電影24部,占總數(shù)量的5.1%。而2016年美國(guó)電影總票房為782.9億元,其中犯罪類(lèi)型電影票房為171.4億元,占總票房的21.9%；上映電影總數(shù)為729部,其中犯罪類(lèi)型電影票房為143部,占總票房的19.6%。以上數(shù)據(jù)表明,中國(guó)的犯罪類(lèi)型電影持續(xù)走熱,且其數(shù)量和票房較全球電影第一市場(chǎng)的美國(guó),其上升空間是巨大的。

　　無(wú)論在歐美國(guó)家還是在日韓等其他國(guó)家,犯罪類(lèi)型(國(guó)內(nèi)官方稱(chēng)之為“涉案題材”或“法治題材”)都是商業(yè)電影的一大重要類(lèi)別,在中國(guó)電影市場(chǎng)的大浪淘沙之下,涉案題材電影不可避免地成為今后的投資熱點(diǎn)。

　　眾所周知,所有商業(yè)電影的出路就是走類(lèi)型化道路,而文藝電影則另當(dāng)別論。但是,幾年下來(lái),真正取得票房成功的法治題材電影只有《全民目擊》《烈日灼心》《湄公河行動(dòng)》等寥寥幾部。背后的原因有很多,電影審查制度是其中之一。當(dāng)然,電影產(chǎn)業(yè)促進(jìn)法對(duì)電影審查進(jìn)行了法律上的明確,被業(yè)內(nèi)視為重大利好消息,不過(guò),就法治題材電影的審查而言,“誰(shuí)是主角”依然是一個(gè)繞不過(guò)去的問(wèn)題。

　　以《全民目擊》為例,影片講述了富豪林泰在女兒成為犯罪嫌疑人后,聘請(qǐng)律師與檢察官對(duì)決的故事,郭富城扮演的檢察官是名義上的男一號(hào),但他充其量起到了故事導(dǎo)游的作用。通過(guò)檢察官的視角,電影展示了一起由富豪林泰主導(dǎo)的曲折復(fù)雜的案件,林泰的扮演者孫紅雷無(wú)疑是真正的男一號(hào)。據(jù)我所知,這部影片在通過(guò)審查時(shí)下了一番功夫,最后才成功地打了一個(gè)擦邊球。但并不是所有的法治題材電影都能像《全民目擊》那樣幸運(yùn),因?yàn)椤皻w口管理”制度下,他們必須回答一個(gè)很現(xiàn)實(shí)的問(wèn)題:你的一號(hào)人物是誰(shuí),你在講關(guān)于誰(shuí)的故事?你的電影里的執(zhí)法者是不是一個(gè)消極的、“打醬油”式的角色?

　　自由平等、公平正義往往是法治題材電影所要傳達(dá)的精神內(nèi)涵。但這并不意味著,電影必須以執(zhí)法者為主角進(jìn)行架構(gòu)。事實(shí)上,在許多經(jīng)典電影中,并沒(méi)有濃墨重彩地渲染執(zhí)法者的理念與作為,卻同樣讓觀眾強(qiáng)烈地感受到法治精神、法治文化在社會(huì)中的重要性,成功實(shí)現(xiàn)了電影創(chuàng)作者的價(jià)值觀輸出。這一點(diǎn),值得我們思考。

　　另外,從專(zhuān)業(yè)的角度上看,一部票房成功的法治題材電影離不開(kāi)的商業(yè)元素有兩個(gè):情節(jié)和人物。其中動(dòng)作類(lèi)型電影很大程度依賴(lài)于大場(chǎng)面所帶來(lái)的視覺(jué)刺激,《湄公河行動(dòng)》就是個(gè)例子,而偵破類(lèi)型則依賴(lài)于懸疑帶來(lái)的戲劇張力,比如《烈日灼心》《全民目擊》。從人物設(shè)置和人物挖掘上看,塑造人物心理發(fā)展變化的“人物弧線”尤為重要,然而創(chuàng)造一個(gè)成功的人物弧線,又不可避免地陷入一個(gè)困境:在我們的電影中,執(zhí)法人員的人物塑造常常有著較大的局限,他們內(nèi)心始終是光明、向上的,至多有些小毛病,比如酗酒、頂撞上司。所以,如果講述一個(gè)檢察官自我救贖的故事,好萊塢可能讓人物因?yàn)槟撤N原因,與黑社會(huì)頭子進(jìn)行交易,后來(lái)遭遇了一個(gè)特殊的、足以喚醒他良知的女主角,最終在片尾告別了黑暗勢(shì)力,站到正義這一邊。但這樣的執(zhí)法者形象,還很難在國(guó)內(nèi)創(chuàng)作者的筆下出現(xiàn)。

　　不過(guò),客觀地說(shuō),在執(zhí)法者形象豐滿(mǎn)度方面,近年來(lái),國(guó)產(chǎn)電影、電視劇已經(jīng)有了不小的變化。大銀幕上、電視熒屏中,執(zhí)法者們也表現(xiàn)出他們生活中的喜樂(lè)哀愁,更接地氣了。不得不說(shuō),這種變化也折射出社會(huì)的進(jìn)步與我國(guó)法治文化的逐步成熟。

　　(作者系廣西壯族自治區(qū)人民檢察院南寧鐵路運(yùn)輸檢察分院反瀆職侵權(quán)局局長(zhǎng)、廣西檢察官文學(xué)藝術(shù)聯(lián)合會(huì)副主席兼秘書(shū)長(zhǎng))