語言類節(jié)目是央視春晚三大藝術(shù)板塊結(jié)構(gòu)中很重要的一塊，也是令每屆春晚的總導(dǎo)演最煞費(fèi)苦心的一部分。這似乎成為衡量春晚是否獲得觀眾好評的一把評判標(biāo)尺。

　　離雞年春晚拉開大幕還有一段時(shí)間，近日，語言類節(jié)目已進(jìn)入首次審查，報(bào)道中披露的一個(gè)信息，是大量喜劇新人參與其中，表明央視春晚正在加大對新人的發(fā)掘力度。

　　從參加初審的新人名單來看，新人也不新了。高曉攀和尤憲超已經(jīng)登上過春晚，而受邀的孫建宏在東方衛(wèi)視《笑傲江湖》中獲得過首屆總冠軍。他們在觀眾中已經(jīng)積累了相當(dāng)?shù)娜藲狻?/P>

　　如今，喜劇之紅火更在電視屏幕。喜劇綜藝節(jié)目已成為各家衛(wèi)視爭奪收視率的拳頭產(chǎn)品，不惜花巨資請喜劇明星當(dāng)導(dǎo)師坐鎮(zhèn)，作為押寶的臺柱。像郭德綱、宋丹丹、馮小剛和影視明星吳秀波，都成了香餑餑。東方衛(wèi)視的《笑傲江湖》火爆后，浙江衛(wèi)視也不甘人后，開辦《喜劇總動(dòng)員》。

　　無論喜劇綜藝還是喜劇電影，紅火的背后折射出身處快節(jié)奏、高強(qiáng)度的社會工作壓力之下，人們需要一個(gè)輕松愉悅的解壓渠道。當(dāng)喜劇創(chuàng)作成了一種“快餐文化”的“剛需”，也便消解了喜劇作品應(yīng)有的更深層文化內(nèi)涵，在熒屏上呈現(xiàn)為只有“笑果”，而缺乏笑過之后的回味與思考�！罢嬲南矂�(biāo)準(zhǔn)，是看它能否引起含蓄的思想的笑”，要達(dá)到這一標(biāo)準(zhǔn)，需要對生活的洞察與思考，這正是當(dāng)下喜劇作品所缺乏的�，F(xiàn)在的喜劇小品給人一種“撓癢癢”的感覺，把幽默這一藝術(shù)形式淪為江湖賣藝的雜耍。一周一批新作的速成，過多依靠“抖機(jī)靈”倉促上陣，讓喜劇創(chuàng)作很少有“沉下心”的環(huán)境和心態(tài)，當(dāng)藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律難以得到恪守，庸常與低俗之作的出現(xiàn)，就不是什么奇怪的事情。

　　觀眾對于春晚有一個(gè)心理期待，這個(gè)期待倒不是一味地強(qiáng)調(diào)提攜新人，而是更看重喜劇小品的質(zhì)量。時(shí)下，“老面孔”逐漸離開了觀眾的視線，能承擔(dān)挑起重任的新人暫時(shí)也還沒有出現(xiàn)。哈文一直重用的“開心麻花”尚能給觀眾帶來一點(diǎn)驚喜；相聲界也有像岳云鵬和孫越、苗阜和王聲、曹云金和劉藝等一批受到觀眾喜愛的新人。但沒有過硬的喜劇作品，也難以支撐這些新星成就大家之路。就以現(xiàn)在很紅的岳云鵬為例，一到關(guān)鍵時(shí)刻，這位新星不免還是拿“五環(huán)”這一段子來招笑，給人“入不敷出”的感覺。

　　小品原是藝術(shù)院校考試的項(xiàng)目，一般由監(jiān)考老師當(dāng)場出題，應(yīng)試者當(dāng)場表演。1983年，中央戲劇學(xué)院表演系80班的一個(gè)觀察生活練習(xí)的作品《賣花生仁的姑娘》，作為戲劇小品被搬上了春節(jié)晚會，岳紅、叢珊等學(xué)生們表演樸實(shí)、詼諧，贏得了觀眾和專家的一致好評，從此央視春晚有了一個(gè)新的藝術(shù)形式——小品。后來，涌現(xiàn)出陳佩斯、朱時(shí)茂、宋丹丹、黃宏等一批深受觀眾喜愛的小品演員和一批優(yōu)秀小品，至今一再回放，仍覺有看頭、有味道。

　　大道至簡，知易行難。如同書法藝術(shù)，越是筆畫少的漢字越難寫好一樣，對于看似簡短的小品也是一樣的道理。正因?yàn)槎绦。钥v即逝，容不得一點(diǎn)贅言和廢話，還要經(jīng)得起劇情合理性的邏輯推敲，所以創(chuàng)作一個(gè)優(yōu)秀的小品，并不容易。

　　近年來，人們批評央視春晚中“釘子戶”太多，考驗(yàn)著央視春晚如何對外“開門”。新一屆春晚，改變“老面孔”一統(tǒng)天下，是央視的謀求突破之舉。不過，凡事都有兩面，“起用新人”而棄用“老面孔”，可能贏得觀眾，卻未必那么容易贏得。春晚好不好看，不是看臉的“新”與“老”，而是要看節(jié)目水準(zhǔn)的“高”與“低”。這是硬道理。