節(jié)儉令下，“中國春節(jié)四大晚會”僅剩下“春晚”一棵“獨苗”，馮小剛的擔子無疑更重了。在年三十兒晚上這場大考中，他交出的答卷會令人滿意嗎？懸，不如降低期待。

    “馮氏春晚”，歸根結底也是春晚，是為全民訂制的一臺綜藝節(jié)目。在很多人眼中，春晚就該是那個樣子的——歡天喜地、面面俱到，而在有些領導眼中，恐怕就幻化為了一個抽象的詞匯——中國式主旋律，至于內核是什么，恐怕誰也說不清楚，但不是什么，有否決權的人很明確。所以，“搖滾教父”崔健最后時刻的離開并不意外，春晚看似包容，但也有其局限，審查制度遠比賀歲片要嚴格多了。某種程度上說，大年三十兒的中國人沒有選擇權，必須老少皆宜，起碼要政治正確。

    想要讓多數(shù)人滿意，原本沒那么難。在物質相對貧乏的時代，人們的境遇、訴求和審美品位差別不大，情緒容易調動并引發(fā)共鳴，討好觀眾的難度要小很多，但隨著媒體多元和文化市場的繁榮，現(xiàn)在的確沒那么容易。這一點，馮小剛比誰都清楚，《私人訂制》的一片惡評讓掙了錢的他還忍不住微博吐槽，對公眾看不到優(yōu)點大有不忿。誠然，上世紀80年代末開始，馮小剛憑借王朔開啟了賀歲片時代，以獨特的大院文化與京味幽默引領風騷，然而時至今日，再怎么努力也已頹勢難擋。電影都是如此，春晚就更不必說，沒辦法，時代變了，觀眾已經不是從前沒見過世面的觀眾了，皆大歡喜近乎是不可能完成的任務，沒有人能夠例外。

    所以，盡管深諳中國人笑點的馮小剛接過了這一棒，也很難讓大家收獲驚喜。其實，他還是看到了問題所在，比如春晚越來越鬧騰，舞臺上的演員越來越多，只能看到燈光、音響和舞美的進步，作品質量卻乏善可陳，于是他提出要溫暖、要走心。然而，找到了病根兒，卻不代表一定能藥到病除——面對電視機前越來越不容易走心的觀眾，能想的辦法實在有限。

    的確，馮小剛可以打造自己的風格，但難度在于，春晚是多部作品融合在一起的作品，誰來執(zhí)行呢？老面孔大家已經看膩了，新面孔的活兒還比較糙，用力過猛老年觀眾覺得看不懂，墨守成規(guī)年輕人覺得不來勁——其實不是現(xiàn)在的觀眾難伺候，而是春晚這個特定歷史時期的產物，如今已經承載不了原先的偉大功能了。

    值得抓住的，唯有永不過時的東西——人性。人性也是主旋律，當代人的愛恨情仇并非無跡可尋，如果能夠堅決地對假大空說不，像好萊塢大片一樣讓大家代入感十足地跟著投入一把，哪怕醒來發(fā)現(xiàn)是夢一場，也是個不錯的選擇。問題是，馮小剛走心了嗎？

    此時，降低期待，甚至做好最壞的打算，可能就是對馮導最好的支持了吧。何況有之前的幾次春晚墊底，又能差到哪兒去呢？