一部少兒版《白蛇傳》正在網(wǎng)上爆紅，從場(chǎng)景到音樂(lè)都“神還原”《新白娘子傳奇》，讓不少網(wǎng)友又驚又喜，不過(guò)依然有人表示出一絲隱憂。

　　他們質(zhì)疑的不是“小孩演大人”這種藝術(shù)表現(xiàn)形式，而是擔(dān)心《白蛇傳》中過(guò)分強(qiáng)烈的成人情感要素會(huì)對(duì)觀看此劇的兒童造成不良影響，即他們擔(dān)心此劇會(huì)加快兒童成人化的步伐。尼爾·波茲曼在《童年的消逝》一書中曾如是寫道：“不得不眼睜睜地看著兒童的天真無(wú)邪、可塑性和好奇心逐漸退化，然而扭曲成為偽成人的劣等面目，這是令人痛心和尷尬的，而且尤其可悲�！蹦釥枴げㄆ澛鼘�(duì)成人的評(píng)價(jià)未免太過(guò)消極、陰暗，不過(guò)至少較為準(zhǔn)確地表達(dá)了大多數(shù)成年人的心聲，即兒童應(yīng)保持一份天然的純真，對(duì)“性”或“情愛(ài)”等既不了解更無(wú)興趣了解。隨著時(shí)代的發(fā)展，特別是人類對(duì)自身心理、身體等研究的加強(qiáng)，這種刻板僵硬的兒童形象正在不可避免地被消解。弗洛伊德曾指出，人類從幼年起便對(duì)性充滿了好奇和揣測(cè)。兒童對(duì)成人情感無(wú)知，并不代表他們對(duì)此一無(wú)所知，他們始終在以自己的眼光看待這一切。兒童的成人化或早熟化恐怕不可盡免，如果這是一個(gè)不可逆轉(zhuǎn)的趨勢(shì)，也斷不會(huì)因?yàn)橐徊俊栋咨邆鳌范铀倩蚍啪忂M(jìn)程。

　　觀看少兒版《白蛇傳》的主要還是成年人，特別是那些有懷舊情結(jié)并熱衷翻拍經(jīng)典的影視劇消費(fèi)人群。這部《白蛇傳》說(shuō)到底仍是一部成人劇，盡管演員是兒童，受眾則主要是求“新”心切的成年人。與其說(shuō)這些成年人擔(dān)心兒童受到不合時(shí)宜的信息影響，不如說(shuō)是因?yàn)樗麄冊(cè)谄渲行岬搅艘唤z格格不入的氣味。如同不少網(wǎng)友表示的：所有的人物都被“萌化”了。將人物“萌化”，亦即在一定程度上去除成人特有的嚴(yán)肅氣質(zhì)，觀眾便會(huì)自覺(jué)地放低要求、放棄苛責(zé)，這并非暗示小演員們演技不佳，而是意在表明，小孩演大人的表演模式更討喜，因?yàn)槌俗髌返那楣?jié)等要素外，觀眾還會(huì)自覺(jué)地尋找其他一些審美價(jià)值，如兒童天真的表情、笨拙的動(dòng)作等。通過(guò)年齡差來(lái)降低消費(fèi)者心中的預(yù)期，本身就是典型的商業(yè)化操作行為，由此可見，這依然是一部帶著濃郁商業(yè)化色彩的成人劇。

　　我們也必須承認(rèn)，這部《白蛇傳》承載著部分影視工作者對(duì)藝術(shù)價(jià)值的追求。如何才能成為一名合格的演員？相信這是每一名演員都曾思考過(guò)的問(wèn)題。撇開他們的答案不論，誰(shuí)也不能否認(rèn)時(shí)下國(guó)內(nèi)影視圈正變得越來(lái)越浮躁，不少演員不再將精益求精地打磨和提升演技作為主要工作，反而熱衷于炒作、制造話題，過(guò)著舍本逐末的生活。負(fù)責(zé)《白蛇傳》的總導(dǎo)演潘禮平表示，他們?cè)谶x拔小演員時(shí)“只造小戲骨，不造小童星”“只選對(duì)的不選貴的”，這顯然不只是翻拍，還是對(duì)經(jīng)典的致敬，“我們就是完全一比一地復(fù)刻，向經(jīng)典學(xué)習(xí)向經(jīng)典致敬，只要是真正好的經(jīng)典，就會(huì)去爭(zhēng)取全面地還原，也會(huì)有創(chuàng)新”。當(dāng)翻拍經(jīng)典已成為商業(yè)化操作的慣常手法，當(dāng)翻拍不斷淪為惡搞、褻瀆時(shí)，我們的影視文化實(shí)則已處于不折不扣的倒退之中。這份焦慮顯然掛在每個(gè)清醒的影視工作者心中，也懸在每一個(gè)觀眾心中，讓原本不甚合宜的小演員以認(rèn)真的勁頭再現(xiàn)經(jīng)典，的確不失為一種發(fā)人深省的方法。

　　少兒版《白蛇傳》是各項(xiàng)因素綜合作用的結(jié)果，它既展示了一部分影視工作者“讓演技決定一切”“回歸經(jīng)典”的雄心，也展示出資本在控制影視劇生產(chǎn)后的野心。簡(jiǎn)而言之，《白蛇傳》主要涉及的是商業(yè)問(wèn)題，而非心理問(wèn)題，過(guò)分擔(dān)心并無(wú)必要。