關(guān)于責任，梁啟超有句話說得好：“人生于天地之間，各有責任。知責任者，大丈夫之始也；行責任者，大丈夫之終也；自放棄其責任，則是自放棄其所以為人之具也。”人人都有自己的角色和責任，黨員干部該如何對待責任和義務(wù)、角色和擔當？

　　不妨先看看藝術(shù)家們是怎么做的�！胺磁商┒贰标悘娫凇栋酌分谐鲅蔹S世仁，因表演逼真被癡迷劇情的戰(zhàn)士用槍瞄準，所幸被及時制止。著名演員李萬年在電視劇《一代廉吏于成龍》臨近殺青時，他竟已弄不清是他在演于成龍，還是于成龍在演他。許多藝術(shù)作品之所以嘆為觀止，與演員們的忘我付出、忘情投入息息相關(guān)。尤其是一些技藝精湛的“老戲骨”，舉手投足間經(jīng)典盡顯。一個演員能從跑龍?zhí)椎臒o名之輩，歷練為佳作頻出的名家大師，角色意識和入戲精神必是其中的關(guān)鍵要素。對黨員干部而言，也應(yīng)有幾分入戲的專注勁兒。

　　入戲，首先意味著瞄準角色的準星，擰緊責任的螺絲。有權(quán)必有責，有責要擔當。在其位、謀其政，盡其責、成其事，先哲傳給我們許多良訓(xùn)。“有多大擔當才能干多大事業(yè)，盡多大責任才會有多大成就。”事不避難、義不逃責的擔當，也是共產(chǎn)黨人的基本素養(yǎng)，是我們干事創(chuàng)業(yè)的成功保證。只熱衷要權(quán)力、不喜歡盡義務(wù)，遇問題臨事而怯、推三阻四，怎么對得起“共產(chǎn)黨人”這塊金字招牌？權(quán)力越大，責任就越大；能力越大，擔當就越大。為工作擔當，為百姓操勞，為他人憂心，只要在黨旗下宣過誓，都不應(yīng)有推脫。

　　入戲才能入情，入情才能入心。老百姓的眼里揉不得沙子，什么是懶政，什么是實干，他們一眼就能看出來。有些干部挖空心思塑造公仆形象，如同對口型的“假唱”，一張嘴就會被觀眾揭穿，“演技”再高也難免出洋相。怎樣贏得群眾的真心擁護？關(guān)鍵是要以百姓之心為心，入戲入情入心。“串百家門，吃百家飯”的吳金印，“退休福不享，栽樹二十年”的楊善洲，“車滾子上的縣長”蘭輝，哪個不是對人民用真心、為人民做實事的行動家？涵養(yǎng)同人民心連心的為民自覺，帶著真心誠意感知基層寒暑、化解百姓冷暖，公仆形象方能告別“兩張皮”，真正空靈鮮活起來。

　　公仆的角色應(yīng)當入戲，權(quán)力的誘惑則需要警惕。保持入戲?qū)Ｗ⒌耐瑫r，還應(yīng)有那么幾分出戲的超脫。權(quán)力是人民賦予的，自當用之于民、用之于公。但是，“一切有權(quán)力的人都容易濫用權(quán)力”，權(quán)力的桀驁?zhí)匦匀舨患犹岱�，人性自私和邪惡就可能被激活，自我的正氣和良善便會被吞沒。葆有出戲的超脫，所以才能看輕職級的高低，看淡利益的得失，看開名譽的褒貶。出戲并不是遠離和淡漠為政的角色，而是要清晰準確地把握為政角色。正因為熟稔角色的邊界，所以才會安分守己不搞“越俎代庖”，平淡為官不做“特殊公民”�！澳园傩湛善郏约阂彩前傩铡�，出戲正是這種心態(tài)的寫照。

　　入戲是責任，不入戲就難以完成肩負的公仆使命；出戲也是責任，不出戲就難以跳出權(quán)力的魔咒。有人說，許多人只是站錯了舞臺，才使短暫卻珍貴的一生耗費在一個看不到出路的角色上。其實，人生舞臺沒有對與錯，重要的是恰如其分地演繹好自己的角色。該入戲時入戲，該超脫時超脫，每個生命都會迎來自己的輝煌時刻。