分享到: | 更多 |
并沒有像有些“狗血劇”那樣吆喝,也沒有以明星緋聞作為“賣點”,正在央視一套“黃金檔”開播的國內(nèi)首部以現(xiàn)代隱蔽戰(zhàn)線斗爭為背景的電視劇《于無聲處》,如其劇名一般,雖不張揚,收視率卻一路飆升。
談到這部作品的創(chuàng)作,編劇高滿堂透露:從劇本創(chuàng)意到真正開拍,花了五年時間。這五年,恰恰是“正劇”不吃香、“雷劇”滿天飛的時候。對于所謂“狗血神劇”,高滿堂直言“有些可悲”:“熒屏到處打打殺殺,聽不到真正有力量的洪鐘之聲。一部家庭劇、婆媳劇,打得都比我們這個國安劇厲害。這種劇我一天可以寫兩集,但再寫這種劇,過不了自己那一關!
高滿堂所說的“過不了自己那一關”,指的就是一個文藝工作者的良心。文藝不能當市場的奴隸,不要沾染了銅臭氣。現(xiàn)在的影視圈,在經(jīng)濟利益的驅使下,單純追求商業(yè)化而不注重藝術性,票房收視率上去了,可道德文明卻喪失了,有些甚至沒有了道德底線。
高滿堂是這么說,也是這么做的。為了寫《老農(nóng)民》,高滿堂用了5年的時間做了6個省的采訪。他曾撂下狠話,寫不好《老農(nóng)民》就離開影視圈。《老農(nóng)民》口碑人氣雙豐收,更為難得的是,一部農(nóng)村戲也吸引了許許多多城里人的關注。
翻開高滿堂的創(chuàng)作歷程,有《闖關東》、《大工匠》、《鋼鐵年代》、《天大地大》這類無一不體現(xiàn)著一種民族史詩般的悲壯與豪情的鴻篇巨制; 但在 《家有九鳳》、《錯愛》、《北風那個吹》中,我們又能感受到他心中的那份纖細與柔情。高滿堂的“良心”之作,都是生活給予他的豐厚饋贈。
“文藝創(chuàng)作方法有一百條、一千條,但最根本、最關鍵、最牢靠的辦法是扎根人民、扎根生活”。高滿堂每拍一部作品都腳踩在堅實的大地,這是一個文藝工作者的責任和擔當。文藝是一個時代的鏡子、是一個時代的精神面貌、是一個時代的精神風向標!白髌芬先,作家要下去”。一掃熒屏的“可悲”之風,需要有更多的高滿堂。
中國網(wǎng):趙本山救不了春晚 2008-11-18 |
中國網(wǎng):趙本山救不了春晚 2008-11-18 |
董 陽:文化創(chuàng)造要“陳言務去” 2011-03-25 |
對影視劇“抄襲”風要寬容多久 2012-02-06 |
曹華飛:歷史劇創(chuàng)作要有正氣 2013-03-07 |
名師 2013-05-06 |
凌 河:“涂鴉”背后說“不知” 2013-07-25 |
郭 超:喜劇節(jié)目“喜”從何來 2014-02-11 |
白靖利:《老農(nóng)民》啟迪“主旋律”如何叫好... 2015-01-29 |
南方日報:《百家講壇》的困境是誰的尷尬? 2008-12-02 |