并沒有像有些“狗血劇”那樣吆喝，也沒有以明星緋聞作為“賣點”，正在央視一套“黃金檔”開播的國內(nèi)首部以現(xiàn)代隱蔽戰(zhàn)線斗爭為背景的電視劇《于無聲處》，如其劇名一般，雖不張揚，收視率卻一路飆升。

　　談到這部作品的創(chuàng)作，編劇高滿堂透露：從劇本創(chuàng)意到真正開拍，花了五年時間。這五年，恰恰是“正劇”不吃香、“雷劇”滿天飛的時候。對于所謂“狗血神劇”，高滿堂直言“有些可悲”:“熒屏到處打打殺殺，聽不到真正有力量的洪鐘之聲。一部家庭劇、婆媳劇，打得都比我們這個國安劇厲害。這種劇我一天可以寫兩集，但再寫這種劇，過不了自己那一關�！�

　　高滿堂所說的“過不了自己那一關”，指的就是一個文藝工作者的良心。文藝不能當市場的奴隸，不要沾染了銅臭氣。現(xiàn)在的影視圈，在經(jīng)濟利益的驅使下，單純追求商業(yè)化而不注重藝術性，票房收視率上去了，可道德文明卻喪失了，有些甚至沒有了道德底線。

　　高滿堂是這么說，也是這么做的。為了寫《老農(nóng)民》，高滿堂用了5年的時間做了6個省的采訪。他曾撂下狠話，寫不好《老農(nóng)民》就離開影視圈。《老農(nóng)民》口碑人氣雙豐收，更為難得的是，一部農(nóng)村戲也吸引了許許多多城里人的關注。

　　翻開高滿堂的創(chuàng)作歷程，有《闖關東》、《大工匠》、《鋼鐵年代》、《天大地大》這類無一不體現(xiàn)著一種民族史詩般的悲壯與豪情的鴻篇巨制；　但在　《家有九鳳》、《錯愛》、《北風那個吹》中，我們又能感受到他心中的那份纖細與柔情。高滿堂的“良心”之作，都是生活給予他的豐厚饋贈。

　　“文藝創(chuàng)作方法有一百條、一千條，但最根本、最關鍵、最牢靠的辦法是扎根人民、扎根生活”。高滿堂每拍一部作品都腳踩在堅實的大地，這是一個文藝工作者的責任和擔當。文藝是一個時代的鏡子、是一個時代的精神面貌、是一個時代的精神風向標�！白髌芬先�，作家要下去”。一掃熒屏的“可悲”之風，需要有更多的高滿堂。