過去的2013年，觀眾目睹了歌唱類綜藝節(jié)目的“井噴”�！吨袊寐曇簟贰吨袊顝娨簟贰吨袊鴫糁暋返刃吕瞎�(jié)目“你方唱罷我登場”，歌唱類節(jié)目雖然經(jīng)數(shù)年打磨而日漸成熟，但同質(zhì)化現(xiàn)象也愈加嚴重。面對已露疲態(tài)的歌唱類節(jié)目，觀眾對新的節(jié)目形式的呼聲越來越高。

    近段時期來看，沉寂將近十年的喜劇類綜藝節(jié)目似有“復興”勢頭�！冻壭π恰贰吨袊矂⌒恰返裙�(jié)目為熒屏帶來一抹亮色。其中，浙江衛(wèi)視的《中國喜劇星》在1月17日省級衛(wèi)視晚間時段節(jié)目收視率統(tǒng)計中，名列全國綜藝收視第二名。僅播出兩期收視率就躋身三強，成績令人矚目。

    喜劇節(jié)目要想“討喜”，需要下很大的功夫。喜劇節(jié)目多為語言節(jié)目，與歌唱類節(jié)目不同的是，老歌翻唱仍可贏得滿堂喝彩，而語言節(jié)目一個“包袱”抖得再響，聽第二遍都味同嚼蠟。加之社交網(wǎng)絡的普及，一個好玩的段子可能一夜之間天下知，觀眾與日俱增的胃口，對劇本的質(zhì)量提出了挑戰(zhàn)。另外，喜劇也不允許煽情。歌唱節(jié)目中往往會穿插選手講故事的環(huán)節(jié)，選手們在以歌感人之外又輔之以情動人。而喜劇節(jié)目必須用真材實料的表演去挑動觀眾的笑神經(jīng)，如果也走抒情路線，則會費力不討好。

    那么，喜劇節(jié)目“喜”從何來？

    《中國喜劇星》在短時間內(nèi)脫穎而出，除了因為它順應了觀眾呼喚喜劇的潮流外，也和它在突破喜劇節(jié)目困境方面作出的努力分不開。首先，它是一種形式的創(chuàng)新，節(jié)目借鑒歌唱節(jié)目的成功先例，選用了導師與學員雙向選擇的模式，學員的表演和導師的點評都緊扣“喜”字，幽默而不低俗。其次，“開門辦喜劇”，開拓了喜劇節(jié)目的新境界。小品、相聲、啞劇、人偶腹語、脫口秀等多種形式，為普通人搭建了展示的舞臺，既解決了喜劇選手相對匱乏的問題，又讓觀眾的喜劇觀念得到更新。

    也有很多喜劇未必以語言取勝。有一位選手通過模仿舉重運動員的一舉一動，從細微處見幽默，無須語言，就贏得了大家的笑聲。鼓勵創(chuàng)新的喜劇評價標準，提升了節(jié)目的品位。有的選手雖然節(jié)目的搞笑效果不算突出，但是顯示出了幽默的潛質(zhì)，體現(xiàn)了他們對于人生社會的獨特思考，因而成功晉級。

    如今，喜劇節(jié)目迎來了發(fā)展的機遇。但是要想出新、出彩，走得更遠，不能止于“喜”，還要突破自身局限，在思想的深度上下功夫，既要緊扣“喜”字做文章，又要在傳播歡樂的同時傳遞正能量，讓人們在身心愉悅的同時有所思考。