2014年歲末，國(guó)內(nèi)兩大“名牌”導(dǎo)演的新作為2014年中國(guó)電影畫上了圓滿的句號(hào)，但對(duì)這兩部影片的評(píng)價(jià)卻從歲末一直延續(xù)到新的一年。姜文導(dǎo)演的《一步之遙》出人意料地遭遇評(píng)價(jià)“滑鐵盧”，而徐克執(zhí)導(dǎo)的3D版《智取威虎山》則在首映后即獲得如潮好評(píng)。這兩位素以作品個(gè)性鮮明著稱的導(dǎo)演，新作所得到的評(píng)論也相當(dāng)“任性”。對(duì)姜文的《一步之遙》，不少觀眾、包括職業(yè)影評(píng)人直截了當(dāng)表示：太差，看不懂。

　　相對(duì)于專業(yè)門檻明顯的書評(píng)、樂評(píng)以及舞臺(tái)劇劇評(píng)而言，影視評(píng)論的大眾化程度更高、言論數(shù)量更多；自媒體平臺(tái)的豐富性使得影視評(píng)論的發(fā)布更便捷、傳播范圍更廣泛；影視制作的商業(yè)性也使得評(píng)論的市場(chǎng)影響力和利益相關(guān)性更大。在豆瓣電影這樣的網(wǎng)站，點(diǎn)開每一部電影作品，其條目下的評(píng)論文章都成百乃至上千，在五星制的打分項(xiàng)當(dāng)中，除去職業(yè)“水軍”和惡意差評(píng)，從一顆星到五顆星都有人“出手”。不過，細(xì)看評(píng)論具體內(nèi)容，或者是“太差”“看不懂”，或者是“力挺”“就是好看”，這類無分析、無論證的表態(tài)占據(jù)了大多數(shù)，其中有不少還出自職業(yè)影評(píng)人筆下。

　　對(duì)作品的表態(tài)可直言么？當(dāng)然。一千個(gè)觀眾就有一千個(gè)哈姆雷特，百家爭(zhēng)鳴永遠(yuǎn)好過萬馬齊喑。不過，對(duì)影視作品的評(píng)論還是需要有理有據(jù)、言之有物。表態(tài)只是觀點(diǎn)，必須有充分的論證進(jìn)行支撐，在這個(gè)問題上，無論文采風(fēng)格如何，影視評(píng)論都應(yīng)該遵循論文體的寫作規(guī)律，尤其對(duì)于職業(yè)影評(píng)人來說，這是專業(yè)素質(zhì)和修養(yǎng)的體現(xiàn)。

　　以豆瓣網(wǎng)關(guān)于電視劇《北平無戰(zhàn)事》的評(píng)論為例，作品有褒有貶，褒揚(yáng)者大多將其與各種雷劇、神劇、肥皂劇做比較，認(rèn)為該劇堪稱國(guó)產(chǎn)劇良心之作，批評(píng)者則列舉劇中邏輯、情節(jié)等失誤，認(rèn)為它不夠大師水平。明眼人不難看出，兩方言論其實(shí)是自說自話，完全不在一個(gè)維度當(dāng)中，無法形成“對(duì)話”。造成這種尷尬局面的關(guān)鍵原因在于，此類評(píng)論談形勢(shì)、談情懷、談創(chuàng)作者和創(chuàng)作過程中的林林總總，但就是不談專業(yè)。

　　某位影評(píng)人若是姜文的粉絲，他可能會(huì)大談特談姜文的個(gè)人魅力、創(chuàng)作習(xí)慣等，來找尋“力挺”姜文的理由，但具體到這部作品，他其實(shí)什么也沒說。同樣地，編劇劉和平是國(guó)內(nèi)一線電視劇編劇、他對(duì)國(guó)產(chǎn)劇的現(xiàn)狀憂心忡忡、他在劇本之外寫了各種文章闡述自己對(duì)劇本創(chuàng)作的理解，但凡此種種，都不能作為對(duì)其編劇作品《北平無戰(zhàn)事》的評(píng)論依據(jù)。

　　缺乏影視美學(xué)的根基，影評(píng)就成了個(gè)人好惡的抒情，這對(duì)社會(huì)認(rèn)識(shí)和個(gè)體表達(dá)都無益。從一個(gè)細(xì)節(jié)聯(lián)想到自己的個(gè)人生活然后進(jìn)行抒情，這不是寫評(píng)論，這是寫日記博客；在劇作信息不足、邏輯存在漏洞的情況下靠自己無限“腦補(bǔ)”，對(duì)主題、意義、社會(huì)價(jià)值做過度闡釋，這不是寫評(píng)論。評(píng)價(jià)影視劇如果脫離作品，脫離其結(jié)構(gòu)、節(jié)奏、人物角色邏輯、影像元素等，再有個(gè)性，也都是不專業(yè)的“任性”。