中工時評：導(dǎo)演尤其不能“沒話找話”

本網(wǎng)評論員 王憲

　　在日前舉行的上海國際電影節(jié)論壇上，就近兩年國內(nèi)越來越多的非職業(yè)導(dǎo)演涌現(xiàn)出來這一話題，姜文與導(dǎo)演何平展開爭論。當(dāng)中一段話切中當(dāng)前導(dǎo)演隊伍的弊端，“有話要說很重要，也就是說有沒有想要表達(dá)的東西。有話要說，還說得很順溜，就不錯了，起碼一個不錯的作品就出來了；如果有話要說，說得結(jié)結(jié)巴巴，也行；必須警惕的是沒話找話，還說得挺利索，那就麻煩了，這就不能當(dāng)導(dǎo)演，只能做主持”。

　　生活中，沒話找話能夠打破尷尬窘迫的局面，使氣氛勉強(qiáng)得以維持，應(yīng)該說是一種不得已的權(quán)宜之計。這樣搜腸刮肚找出來的話題，絕非出自肺腑，自然難引起共鳴。如果用這種態(tài)度來進(jìn)行影視創(chuàng)作，就是一種不負(fù)責(zé)任的態(tài)度了。

　　“有話要說”，是一種創(chuàng)作沖動。不僅導(dǎo)演如此，其他藝術(shù)亦然。它是建立在對社會生活的深入洞察之上，用藝術(shù)語言抒發(fā)胸中感悟，創(chuàng)作過程猶如情緒發(fā)泄，大有不吐不快之感。反映在作品創(chuàng)作上，自然是才思如泉，噴涌流淌。如果不是這樣，不走入民眾和社會生活，只是為了孔方兄，擠不出多少思維只好“沒話找話”。于是，就憑空想象，東拼西湊，自話自說，玩弄技巧。

　　以電視劇為例，湖南衛(wèi)視剛播完的上下兩部“愛人”系列90集大劇，為了湊篇幅，和主要角色、中心劇情沒有多少關(guān)系的次要角色的情感生活也不厭其煩地反復(fù)交代，不免喧賓奪主，綠肥紅瘦。太沒有“綠葉”也不行，梅婷郭濤的新劇《父母愛情》，兩個當(dāng)兵的兒子一場戲都沒有，回來就成了參謀長、教導(dǎo)員，顯得太過突兀。和兩劇對應(yīng)的有《京都紀(jì)事》和《激情燃燒的歲月》，前者為百集大劇，由于在主要情節(jié)上不斷加入新角色，從而避免了冗長沉悶，后者同為革命歷史題材，三個子女卻各著筆墨，鮮活生動。北京衛(wèi)視剛播完的《金戰(zhàn)》，兩股土匪，一個軍統(tǒng)潛伏組織全部剿滅，頑固分子畏罪自殺。場面火爆，動人心魄。遺憾的是卻看不出內(nèi)戰(zhàn)和抗日打法有什么不同，沒有一個特務(wù)或土匪投誠，感受不到政治攻勢的巨大作用。

　　這些，雖不能都簡單歸為沒話找話，但不熟悉生活，政策意識欠缺，顧此失彼是有的�！坝性挍]說好”和“沒話找話”沒有多少區(qū)別。目前我國電視劇年產(chǎn)量達(dá)到兩萬多集，有一半粗制濫造的無法和觀眾見面，造成極大浪費(fèi)。國家廣電主管部門近期作出規(guī)定，一部新電視劇首播電視臺不能超過兩家，每晚不能超過兩集。意圖很明顯，豐富熒屏內(nèi)容，讓民眾有盡可能多的藝術(shù)選擇。這一良苦用心不知是否為某些導(dǎo)演讀懂，不要視為販賣“沒話找話”糗作的機(jī)會才好。

　　坦率地說，國人文化生活并不是很豐富，數(shù)億觀眾主要靠電視節(jié)目打發(fā)閑暇時光是不爭的事實，外出謀生的農(nóng)民工更是視其為工余的娛樂享受。所以，電視劇的教化作用不容小覷。不少觀眾看電視，下意識地把其中的事例或人物言行當(dāng)作人生模板，自覺或不自覺地去效仿。這樣淳樸的觀眾，可能被譏為欣賞能力不高。但是，我們的精神產(chǎn)品制作者，是何以面對他們的，又是怎樣提高他們欣賞水平的？是不是該反省一下自己。那種“沒話找話”的做法是否該打住了？