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戰(zhàn)歌長在,精神永存
——全民族抗戰(zhàn)中的抗戰(zhàn)歌曲
晨楓
//agustinmoreno.com2015-09-01來源:中國文化報
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  以聲音形態(tài)出現(xiàn)的歌曲,總是能夠以直接而快捷地記錄時代變遷的鮮明優(yōu)勢見長,因而也成為了歷史最真實的回音壁,使之成為一個國家和民族集體記憶中一段不該忘卻的重要組成部分。所以,每每涉及抗日戰(zhàn)爭那場艱苦卓絕、浴血奮戰(zhàn)的歷史時,人們通常就會想起以《義勇軍進行曲》為代表的一串被人們所熟悉的歌曲來——從1931年“九一八”開始至1945年9月2日日軍正式在投降書上簽字的14年時間里,整個民族抵御外敵、救亡圖存、爭取獨立解放的戰(zhàn)火,在四萬萬同胞的心靈里熊熊燃燒,它匯合成了難計其數(shù)的戰(zhàn)歌,在自己九百六十萬國土上此起彼伏、回蕩不息,時刻激勵著每一個中華血肉之軀,冒著敵人的炮火,不畏強暴、不怕犧牲,在浴血奮戰(zhàn)中奮勇前進。而那時的戰(zhàn)斗歌聲,可以說是時刻伴隨著燃燒的戰(zhàn)火,形影不離,使得整個中華大地,既是抗擊侵略的陣地,也是生長戰(zhàn)歌的沃土。

  一

  那是一個生死存亡的年代,也是一段讓人熱血沸騰的歲月。當(dāng)敵人的槍炮與刺刀襲來之時,一個無可回避的人生課題便被置放在每個人的面前,是不畏強敵、挺身而立做堂堂的主人、還是俯首帖耳、搖尾乞憐充當(dāng)亡國奴?無疑,每一位真正的中華兒女都會不假思索地選擇前者,他們或者是拿起武器,奔赴前線,與敵人殊死戰(zhàn)斗;或者是盡其所能,為抗戰(zhàn)勝利支付自己的青春與力量,而參與到抗日歌曲的創(chuàng)作之中,用歌聲當(dāng)做軍號、戰(zhàn)鼓、槍彈,來鼓舞前線將士奮勇殺敵,就是其中的一種。

  粗略翻動抗戰(zhàn)歌曲的歷史史冊就會看到,當(dāng)時為抗戰(zhàn)寫歌的創(chuàng)作隊伍,可以說是一支名副其實的浩蕩大軍。這支大軍的一個最為鮮明的特點是,他們也同戰(zhàn)斗在抗日前線的隊伍一樣,共同集結(jié)在抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線的旗幟下……這支隊伍中的每一個成員,沒有民族之分,沒有職業(yè)之別,沒有地位之界,沒有黨派之見,每個人心中的目標(biāo)只有一個,那就是高唱昂揚奮進的戰(zhàn)歌,將日本侵略者趕出我們神圣的國土,取得抗日民族解放戰(zhàn)爭的最后勝利。

  在抗擊日本侵華戰(zhàn)爭這段漫長的血與火的日子里,這支隊伍所創(chuàng)作出來的歌聲難計其數(shù),它們始終伴隨著炮火,伴隨著旗幟,伴隨著熱血,伴隨著怒吼,伴隨著炮聲,日日夜夜、時時刻刻響徹了整個中華民族的每一寸土地,甚至綿延到了東南亞所有遭受日本帝國主義侵略和奴役的地方,而這些歌聲的每一個音符、每一個詞句,無不來自每一個中華兒女同仇敵愾的心靈深處……

  國家的存亡、民族的命運、民眾的吶喊,不僅需要刀槍,需要炮火,也同樣需要戰(zhàn)鼓,需要歌聲!

  二

  1931年,“九一八”的槍聲剛剛打響,一曲《抗敵歌》就隨即唱響:“中華錦繡江山誰是主人翁,我們四萬萬同胞。強虜入寇逞兇暴,快一致持久抵抗將仇報。家可破,國須保,身可殺,志不撓,一心一意團結(jié)牢,努力殺敵誓不饒……血正沸,氣正豪,仇不報,恨不消!群策群力團結(jié)牢,拼將頭顱為國拋!”(黃自、韋瀚章詞曲)錚錚鐵骨,鑿鑿誓言,沸人熱血,激人情懷,這支歌就這樣唱響了抗戰(zhàn)歌曲的第一曲。接著,《軍歌》(又名《中華男兒血》)高唱著:“抵抗,抵抗,沙場凝碧血,盡放寶石光,奮力保國土,戰(zhàn)死為國殤,精忠照耀史冊上,萬丈光芒。”(羅家倫詞,唐學(xué)詠曲)面對強敵、面對邪惡,作者以滿腔豪情,奮力激揚著的正是深藏在心中的愛國情懷與民族風(fēng)骨,以付出生命的代價來兌換中華民族的獨立解放。其后的《前線去》(劉雪庵詞曲)、《出征別母》(劉雪庵詞曲)、《沖鋒號》(陳洪詞曲)、《上前線》(秋竹詞,陳洪曲)等等戰(zhàn)斗歌潮,猶如江河出閘般洶涌而出,無不是怒火在胸,撼人心魄。1933年以混聲四部合唱形式出現(xiàn)的《旗正飄飄》(韋翰章詞、黃自曲),則以“旗正飄飄,馬正蕭蕭,槍在肩,刀在腰,熱血似狂潮。好男兒報國在今朝……”喊出了四萬萬同胞共同的心聲,也成了當(dāng)時時代的最強音。而隨著電影藝術(shù)在我國的迅速興起與發(fā)展,影片《空谷蘭》的插曲《抗敵歌》(安娥詞,任光曲)與《風(fēng)云兒女》的主題歌《義勇軍進行曲》(田漢詞,聶耳曲)的相繼問世,讓“把我們的血肉筑成我們新的長城”這樣一字千金、風(fēng)骨盡現(xiàn)的不朽名句的出現(xiàn),更是把從1937年“七七”盧溝橋炮聲的打響所形成的全民族抗戰(zhàn)中全民寫歌、全民唱歌的熱潮,推向了一個更新、更高的繁盛階段,也隨即涌現(xiàn)了《松花江上》(張寒暉詞曲)、《流民三千萬》(塞克詞,冼星海曲)、《救亡進行曲》(周鋼鳴詞,孫慎曲)、《救國軍歌》(塞克詞,冼星海曲)、《游擊隊歌》(賀綠汀詞曲)、《大刀進行曲》(麥新詞曲)、《歌八百壯士》(桂濤聲詞,夏之秋曲)、《在太行山上》(桂濤聲詞,冼星海曲)、《丈夫去當(dāng)兵》(老舍詞,張曙曲)和《黃河大合唱》(光未然詞,冼星海曲)、《八路軍大合唱》(公木詞,鄭律成曲)等等一大批經(jīng)典名作。

  沒有任何個人利益驅(qū)使,也沒有任何人為強制或他人指令,作者心胸里只有整個民族的生死存亡,寫詞、譜曲,完全受命于一個骨肉兒女對于母親受到凌辱時那種義憤填膺、忍無可忍的情感沖動與責(zé)任自覺,如此純凈的創(chuàng)作心態(tài)、單一的創(chuàng)作動機,勢必只會是我寫我心,我唱我情,也才能一呼百應(yīng),感人至深。再如,由生養(yǎng)自己的故土受到強盜踐踏、骨肉親情受到敵人凌辱所引發(fā)的強烈而自覺的責(zé)任意識,必然會使得這些歌曲的情感來自心靈深處,因而是真切的,也是誠摯的,所以,才能撥動眾多歌者或聽者的心弦,從而催生出強大的戰(zhàn)斗力。

  三

  如同抗戰(zhàn)時期難計其數(shù)的無名英雄一樣,大量的抗戰(zhàn)歌曲只是在當(dāng)時的某一時段或者某一地區(qū)被傳唱,但一個不能忘卻的事實是,這些歌曲卻是與作者的生命融合在一起的。

  “九一八”剛剛發(fā)生,東北抗日義勇軍便挺身而出、高舉戰(zhàn)旗,戰(zhàn)斗在抵抗日本侵略的最前沿。1938年,一曲《露營之歌》(曲譜系古曲《落花調(diào)》)就在這支義勇軍中傳唱:“責(zé)任在肩,突封鎖,破重圍,團結(jié)起,奪回我河山……”它的作者,就是東北抗日游擊隊的創(chuàng)建人之一、曾任東北抗日聯(lián)軍第六軍政委的抗日名將李兆麟烈士。同樣,1940年,一首《黃橋燒餅歌》(章枚曲)幾乎唱遍了當(dāng)年新四軍戰(zhàn)斗過的安徽、江蘇一帶。了解現(xiàn)代歌曲歷史的人們大約不會不知道,這首歌曲的歌詞作者李增援——一名普通的新四軍的文藝工作者,卻在這首歌誕生之后不久的一次戰(zhàn)斗中壯烈犧牲。

  同樣,1942年初,為適應(yīng)世界反法西斯戰(zhàn)爭的需要,為保衛(wèi)中國大西南的交通運輸線——滇緬公路,中國軍隊在云南組建了中國遠征軍。其時,作為中國遠征軍先頭部隊的第5軍第200師在開赴緬甸前,師長戴安瀾為鼓舞士氣、激發(fā)將士們奮起抗日、共赴國難的堅強意志,便創(chuàng)作了一首《戰(zhàn)場行》,并親自指揮教唱:“弟兄們,向前走,弟兄們,向前走,五千年的責(zé)任已落在我們肩頭……我們不愿做亡國奴,只有誓死奮斗!”正是這首歌,被將士們從滇西唱進了緬甸,響徹了硝煙彌漫的戰(zhàn)場。但不幸的是,他本人卻于5月27日壯烈殉國,年僅38歲,只留下了這首歌曲在四季的輪回中永遠回蕩。

  今天,雖然隔著70余年的遙遠時空,我們仿佛仍然能夠聽到在捍衛(wèi)民族獨立的偉大戰(zhàn)爭中此起彼伏、響徹云霄的這些昂揚雄勁、充滿血性的歌聲,也能夠透過這些歌聲看見那些不畏強敵、無懼犧牲的驍勇身影。而這些身影和這些歌聲所張揚的,無不是一種正氣凜然、不屈不撓、寧折不彎、視死如歸的愛國主義精神情懷,而這種精神情懷,應(yīng)當(dāng)是中華民族與生俱來的血性、氣節(jié)、風(fēng)骨的集中展現(xiàn),尤其是在我們?yōu)閷崿F(xiàn)中華民族偉大復(fù)興的“中國夢”的征途上,這種光天耀地的民族精神,必當(dāng)成為照亮我們奮勇前行的燈塔,萬世不滅。

  戰(zhàn)歌長在,精神永存。

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