從“六一”兒童節(jié)到整個(gè)暑期檔，大概有長(zhǎng)達(dá)3個(gè)月左右的漫長(zhǎng)檔期，這無(wú)疑被認(rèn)定是中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影在這一整年內(nèi)的饕餮節(jié)點(diǎn)，然而“六一”兒童節(jié)期間的幾部國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影《潛艇總動(dòng)員》、《金箍棒傳奇2》、《超能兔戰(zhàn)隊(duì)》等卻慘淡收?qǐng)�，相比同期上映的日本�?dòng)畫(huà)電影《哆啦A夢(mèng)：伴我同行》的近5億票房以及良好口碑，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影的表現(xiàn)甚至都不能用相形見(jiàn)絀來(lái)形容（后兩部票房?jī)H僅百萬(wàn)元有余）。這也是《哆啦A夢(mèng)》這部日本系列動(dòng)畫(huà)電影第三次進(jìn)入中國(guó)市場(chǎng)，也終于以壓倒性的優(yōu)勢(shì)成為中國(guó)電影史上票房最高的日本電影。無(wú)獨(dú)有偶，《超能陸戰(zhàn)隊(duì)》自春節(jié)后在內(nèi)地上映以來(lái)，在差不多一個(gè)月的檔期內(nèi)，也最終斬獲了5.26億元的票房，這在內(nèi)地動(dòng)畫(huà)電影票房榜中高居第二名，僅次于《功夫熊貓2》在2011年締造的6億元桂冠，5.26億元的票房同時(shí)也是該片在日本以外單個(gè)國(guó)家或地區(qū)的最高收入。

　　與此形成鮮明對(duì)比的是，到了今年，半數(shù)以上的國(guó)產(chǎn)系列動(dòng)畫(huà)電影的票房都呈現(xiàn)出快速下跌的態(tài)勢(shì)，同比跌幅最大的超過(guò)60%，還在增長(zhǎng)的僅有兩部。到目前為止，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影能夠打入內(nèi)地動(dòng)畫(huà)電影票房前十位的也僅有《熊出沒(méi)之雪嶺熊風(fēng)》，而具有良好口碑的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影更是鳳毛麟角。這一切在今天大踏步地高歌猛進(jìn)的文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展趨勢(shì)中，都顯得太格格不入，所以，《超能陸戰(zhàn)隊(duì)》、《哆啦A夢(mèng)》到底做“對(duì)”了什么？或者說(shuō)，困局中的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影究竟出了什么問(wèn)題？

　　如果僅僅從故事情節(jié)、架構(gòu)來(lái)看，確實(shí)兩部片子都要相對(duì)簡(jiǎn)單，并不是多么復(fù)雜，但《超能陸戰(zhàn)隊(duì)》、《哆啦A夢(mèng)》的成功靠的是什么呢？其實(shí)有一個(gè)因素?zé)o論從理論上、還是實(shí)踐上，都從未有效進(jìn)入到中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影的視野。盡管一個(gè)來(lái)自好萊塢的電影工業(yè)生產(chǎn)體系，一個(gè)來(lái)自日本文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的漫畫(huà)、動(dòng)畫(huà)、游戲的MediaMix模式；但二者都從不同角度觸及到了一個(gè)共同的主題，就是將人工智能、物聯(lián)網(wǎng)等這些當(dāng)下最為時(shí)髦和熱門(mén)的最前沿科技，納入到動(dòng)畫(huà)電影中來(lái)表達(dá)。的確，21世紀(jì)進(jìn)入到第二個(gè)十年之后，以人工智能、物聯(lián)網(wǎng)、云計(jì)算、大數(shù)據(jù)等為標(biāo)識(shí)的新興科技革命，正悄無(wú)聲息地滲透進(jìn)當(dāng)下幾乎所有人的日常生活中的每一個(gè)角落，并產(chǎn)生著蝴蝶效應(yīng)般的深遠(yuǎn)影響�！冻荜憫�(zhàn)隊(duì)》、《哆啦A夢(mèng)》中的“大白”“哆啦A夢(mèng)”在影片中作為人工智能、物聯(lián)網(wǎng)的產(chǎn)物，不僅是人五官意義上的生理延伸，可以幫助動(dòng)畫(huà)電影中的小主人公上天入地，同時(shí)也是他們心理的慰藉，伴隨他們一起成長(zhǎng)；不僅是科幻意義上前所未有的智能產(chǎn)品，幾乎可以參與到日常生活的每一個(gè)環(huán)節(jié)，還能夠給觀眾以精神撫慰，成為他們情感上的寄托。我們都知道，動(dòng)畫(huà)電影的最大特色就在于可以通過(guò)視覺(jué)呈現(xiàn)來(lái)表達(dá)一般意義上“不可能”的故事，是一種完全沉浸在幻想中，為它所追求的那種“不可能”性而歡呼雀躍的藝術(shù)形態(tài)，是將那種“不可能”性——而不是將真實(shí)性作為最高的追求和理想，它在技術(shù)手段上與一般電影的根本區(qū)別也正在于此。因此，《超能陸戰(zhàn)隊(duì)》、《哆啦A夢(mèng)》的特別之處，就在于通過(guò)自身獨(dú)特的藝術(shù)質(zhì)感，將人工智能、物聯(lián)網(wǎng)這些極具前瞻性和科幻性的文化主題，通過(guò)能夠充分表達(dá)“不可能”性的動(dòng)畫(huà)電影，納入到各自的文化土壤和文化想象的框架中，這也是中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影乃至中國(guó)影視所始終欠缺的一個(gè)維度。過(guò)去中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影實(shí)踐的一個(gè)最大問(wèn)題，就在于不能有效消化這些新興現(xiàn)代科技，并始終將它當(dāng)成一個(gè)“洪水猛獸”，甚至很多時(shí)候都是被調(diào)侃和譏諷的對(duì)象，這其實(shí)也是當(dāng)代中國(guó)文化的一個(gè)痼疾。而美國(guó)好萊塢、日本等成熟的文化產(chǎn)業(yè)，要么能把各個(gè)時(shí)期的新興現(xiàn)代科技的進(jìn)步闡釋為人的生理和心理的延伸，要么能在反烏托邦、異托幫的意義上進(jìn)行反思；總之，新興的現(xiàn)代科技最終被納入到了他們的日常生活領(lǐng)域，并與他們的政治經(jīng)濟(jì)話語(yǔ)進(jìn)行完美的綁定。所以就不難理解為什么很多時(shí)候《超能陸戰(zhàn)隊(duì)》、《哆啦A夢(mèng)》這些美國(guó)好萊塢、日本的文藝作品都至少顯得更有誘惑力——美國(guó)和日本的意識(shí)形態(tài)國(guó)家機(jī)器的生命政治話語(yǔ)，總是能非常平順地就進(jìn)入到我們的低幼年齡段，那么低幼年齡段的孩子們長(zhǎng)大了就很自然地對(duì)美國(guó)、日本及其背后的價(jià)值觀有著某種說(shuō)不清、道不明的親緣感，《超能陸戰(zhàn)隊(duì)》、《哆啦A夢(mèng)》這些外國(guó)文藝作品確實(shí)是在他們的無(wú)意識(shí)階段就已經(jīng)埋下了深深的線索，因?yàn)樗麄兇_實(shí)有效地抓住了當(dāng)前和未來(lái)的一個(gè)非常重要的文化主題。

　　在表達(dá)“不可能”性上，中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影本有著自身的特色，并一度形成了自己的民族風(fēng)格，確實(shí)只有到了新中國(guó)成立之后，到了上世紀(jì)五六十年代，在動(dòng)畫(huà)電影領(lǐng)域，我們才能夠比較成熟地消化，以西方中心透視法作為構(gòu)圖原則或者作為基本原理，完成我們中國(guó)式的藝術(shù)表達(dá)，將傳統(tǒng)中國(guó)的視覺(jué)圖像和美術(shù)世界搬到銀幕上。尤其是到了以《小蝌蚪找媽媽》、《牧笛》、《鹿鈴》、《山水情》為代表的水墨動(dòng)畫(huà)，中國(guó)動(dòng)畫(huà)真正找到了自己的現(xiàn)代意義上穩(wěn)定的民族風(fēng)格，并實(shí)現(xiàn)了自身民族風(fēng)格的多種類型化。然而，不可否認(rèn)的是，隨著時(shí)代的演進(jìn)，不同代際的審美趣味也發(fā)生著劇烈的變遷，每個(gè)時(shí)代也都有著自己的文化主題，特別是3D電影技術(shù)的成熟，對(duì)中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影的民族風(fēng)格探索之路也提出了嚴(yán)峻的挑戰(zhàn)。盡管近年來(lái)，推出了3D版的《大鬧天宮》、《神筆馬良》，這種將傳統(tǒng)中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影3D化的作品，也依然沒(méi)有重回昔日的輝煌，原有的中國(guó)式民族風(fēng)格，盡管完成了傳統(tǒng)圖像的現(xiàn)代性轉(zhuǎn)換，但并不是簡(jiǎn)單地將它們3D化，把圖層拉開(kāi)就能順利地進(jìn)入到3D時(shí)代。如前文所述，中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影僅僅向后探尋、走老路是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，那個(gè)時(shí)代的文化主題也自然不可能永遠(yuǎn)受用；如何以有中國(guó)式的獨(dú)特風(fēng)格完成對(duì)人工智能、物聯(lián)網(wǎng)這些方興未艾的新事物的藝術(shù)表達(dá)，真正觸碰到這個(gè)時(shí)代的文化脈搏，這種承前啟后、繼往開(kāi)來(lái)式的歷史挑戰(zhàn)，尤其需要新一代中國(guó)動(dòng)畫(huà)人下大工夫去深入探索。非常遺憾的是，在這條路上，我們可能最多也就處在初始化階段。

　　那么，中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影在今天這個(gè)大的文化產(chǎn)業(yè)格局中的位置在哪里？究竟什么是中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影？中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影的民族特色到底是什么？包含動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)在內(nèi)的文化產(chǎn)業(yè)越是欣欣向榮、朝氣蓬勃，這些問(wèn)題就愈發(fā)醒目和礙眼，因?yàn)檫@不僅僅是一個(gè)文藝?yán)碚搯?wèn)題，它們更關(guān)乎我國(guó)文化產(chǎn)業(yè)的未來(lái)走向。隨著從2001年開(kāi)始對(duì)WTO的各種承諾的相關(guān)過(guò)渡期限的臨近，通過(guò)行政力量來(lái)強(qiáng)行保護(hù)中國(guó)電影的思路早晚都會(huì)被淘汰，那么到了那時(shí)中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影該如何是好？更何況即便在享有種種保護(hù)的前提下，中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影在這個(gè)夏天都交上了如此不堪的答卷。到了2017年，也就是被認(rèn)為中國(guó)電影票房將趕超美國(guó)的歷史節(jié)點(diǎn)，海外分賬影片的配額也將隨著對(duì)WTO所承諾的過(guò)渡期限的終止而進(jìn)一步擴(kuò)大，全面放開(kāi)的趨勢(shì)從長(zhǎng)時(shí)段來(lái)看其實(shí)也已經(jīng)不可逆轉(zhuǎn)。所以，一旦中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影產(chǎn)業(yè)的票房增速也就是產(chǎn)值增速，開(kāi)始落后于動(dòng)畫(huà)電影和院線數(shù)量這些產(chǎn)能的增速，那么中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影勢(shì)必會(huì)和中國(guó)電影一樣，在這場(chǎng)票房的饕餮盛宴中內(nèi)外交困、不堪重負(fù)——顯然，中國(guó)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)乃至中國(guó)文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展路徑并沒(méi)有超脫出中國(guó)經(jīng)濟(jì)的基本特征——這對(duì)此刻已經(jīng)進(jìn)入千億GDP產(chǎn)值的我國(guó)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)而言，恐怕將面臨煉獄般的考驗(yàn)。