5年前，一部片長僅42分鐘的故事片《老男孩》在互聯(lián)網(wǎng)上引起轟動，也讓“微電影”這一名詞為人所熟知。微電影綜合了傳統(tǒng)電影和短視頻的特性，具有“微時”放映、“微周期制作”和“微規(guī)模投資”的特性。它成本和技術(shù)門檻不高，可以大量吸引創(chuàng)作人才，且題材跟人們的日常生活非常貼近，微觀的角度恰恰是大電影所忽視、未經(jīng)開發(fā)的，微電影的前途因此被看好。

　　但幾年過去了，微電影再也沒能掀起大的波瀾。這期間，當然也出現(xiàn)了許多優(yōu)秀的微電影作品，優(yōu)酷網(wǎng)、土豆網(wǎng)和愛奇藝等視頻網(wǎng)站甚至開設(shè)了專門的放映頻道，也有一些“大牌”導(dǎo)演投入到微電影的制作當中�？上в捎谌鄙俪墒飒毩⒌挠Ｊ�，微電影難以保持作為一種藝術(shù)形式的自主性和獨立性，很快被商業(yè)廣告裹挾，有的作品為了賺得眼球，主動滑向低俗、庸俗和惡俗。

　　廣告片拍成微電影，并非絕對不可，從微電影《一觸即發(fā)》的名車廣告，到后來膾炙人口的“飄柔”“益達”系列，幾乎就是廣告片的升級。一些地方甚至運用微電影這一新的營銷手段進行旅游推介，如《愛，在四川——美食篇》就以三段愛情故事娓娓道出四川各路美食。

　　問題是，廣告片可以講故事，拍成“微電影”，但微電影不能都拍成廣告片。作為一種藝術(shù)形式，微電影必須有自己的本體獨立性，否則就沒有存在的必要。但“吃人家的嘴短”，拍攝的作品受制于廣告商，在內(nèi)容和產(chǎn)品之間，青年創(chuàng)作者很難有決定權(quán)，最后犧牲的還是作品的品質(zhì)。商業(yè)廣告的功利訴求層層加碼，當微電影成為加長版的廣告片，誰還會發(fā)自內(nèi)心地愛上它？

　　從電影產(chǎn)業(yè)的良性發(fā)展來看，微電影確實是培養(yǎng)青年電影人才的理想平臺。三五個人，一臺DV甚至一部手機、一臺電腦，就能干起來，而且它仍然繼承了電影美學(xué)的基本規(guī)律，要想做得好看，傳播得廣，其表現(xiàn)內(nèi)容、藝術(shù)構(gòu)思和敘事手法需要精巧講究。通過微電影鍛煉和發(fā)現(xiàn)思維活躍、想象力豐富、創(chuàng)新性強的藝術(shù)創(chuàng)作人才，對于票倉迅速膨脹、優(yōu)秀創(chuàng)作人才匱乏的中國電影來說，無疑是一種有益的力量補充。

　　中國電影一直被詬病“有票房，無口碑”，這與電影人才缺口大有關(guān)系。不是觀眾愿意“捧臭腳”，是好導(dǎo)演就那么幾個，好片子就那么幾部。2015年，擴大海外電影引進將對國產(chǎn)電影造成很大沖擊，留給青年導(dǎo)演的空間可能更少了。也許在這個時候，微電影應(yīng)該多起來，為中國電影培養(yǎng)后續(xù)力量。

　　微電影的自身出路在哪里？構(gòu)建合理的盈利模式，通過微電影自身的藝術(shù)價值，拓展周邊產(chǎn)品、版權(quán)等渠道實現(xiàn)生產(chǎn)的循環(huán)，而不是變成加長版廣告。同時，也要呼吁對微電影這樣的新型藝術(shù)形式，相關(guān)藝術(shù)基金能夠給予更多的扶持，使它真正成為青年人才練兵的基地。