由中國京劇藝術(shù)基金會(huì)策劃組織錄制的“京劇藝術(shù)傳承與保護(hù)工程——老藝術(shù)家談戲說藝”大型音像制品的第一輯、第二輯（共計(jì)111部）和文集《談戲說藝——百位名家口述百年京劇傳承史》（上、下卷），日前出版完成。我們感到，這是為傳承京劇藝術(shù)、探尋藝術(shù)規(guī)律做了一件實(shí)事。

　　該項(xiàng)目歷經(jīng)三年的采訪錄制，迄今已在北京、上海、天津、山東、遼寧、寧夏、重慶、浙江等地錄制了百余位京劇老藝術(shù)家談戲說藝的寶貴影像資料，并以數(shù)字化編輯制作了一百多部專題訪談紀(jì)錄片。在我們?cè)L談的老藝術(shù)家中，有各行當(dāng)、各流派的表演藝術(shù)家，有成就卓著的鼓師、琴師、教育家、研究家、編劇、導(dǎo)演、舞臺(tái)美術(shù)師，也有諳熟臺(tái)前幕后的“老戲骨”、后臺(tái)管理者；有20世紀(jì)三四十年代著名科班戲�！案贿B成”“榮春社”“中華戲曲�？茖W(xué)校”等碩果僅存的傳人，亦有新中國成立后中國戲曲學(xué)校等戲校培養(yǎng)的第一批畢業(yè)生；有王瑤卿、梅蘭芳、程硯秋、蕭長華、馬連良、周信芳、蓋叫天、荀慧生、尚小云、裘盛戎、奚嘯伯、李多奎等大師的關(guān)門弟子，有和大師們同臺(tái)演出的老演員，年齡最長者已逾九旬，有十多位藝術(shù)家在接受采訪后不久離世，留下了他們最后的珍貴影像資料。當(dāng)受訪的藝術(shù)家們，以口述歷史的方式，毫無保留地談戲說藝，身體力行地示范指點(diǎn)，留下從藝幾十年的經(jīng)驗(yàn)及傳承體會(huì)時(shí)，這些垂垂老矣的藝術(shù)家精神矍鑠，神采奕奕，一招一式令人回味無窮。這令我們非常感慨！

　　縱觀“京劇藝術(shù)傳承與保護(hù)工程——老藝術(shù)家談戲說藝”中的百部訪談專題片，當(dāng)老藝術(shù)家們輕輕拂去歲月的風(fēng)塵，漸次顯現(xiàn)當(dāng)年的記憶，淡定從容，飽含深情地徐徐道來，講述他們從藝生涯的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，梨園行里獨(dú)特的道德傳統(tǒng)，京劇舞臺(tái)上的流光溢彩，那分明是從各個(gè)維度為我們回放了20世紀(jì)30年代到60年代京劇的輝煌，為我們呈現(xiàn)出一部鮮活的影像中的京劇史。而海內(nèi)外廣大的京劇愛好者，是這部京劇史最好的見證者，他們對(duì)京劇的傳承與保護(hù)，為京劇的未來留下寶貴的藝術(shù)資料，有著深深的期許。為此，資深京劇愛好者、中國京劇藝術(shù)基金會(huì)的名譽(yù)理事齊心女士為我們專門題寫了“京劇藝術(shù)傳承與保護(hù)工程”的題詞，體現(xiàn)了這位年望九軼的老人對(duì)京劇振興發(fā)展的殷切之情。

　　為什么會(huì)有采訪攝制“京劇藝術(shù)傳承與保護(hù)工程”這樣的想法？因?yàn)槲沂切轮袊闪⒁院箝_始學(xué)戲的，在那個(gè)時(shí)候?qū)W的劇目、練的功也不少，但是聽老師們說，也有很多我們沒有學(xué)過、沒有看過的戲，有很多的技藝和規(guī)范等等，我們這一代是不懂的。因此，我們組織采訪、錄制、出版“京劇藝術(shù)傳承與保護(hù)工程——老藝術(shù)家談戲說藝”，旨在對(duì)京劇藝術(shù)進(jìn)行搶救、傳承和藝術(shù)規(guī)律的探尋。

　　作為京劇藝術(shù)的從業(yè)者，我們深知，京劇藝術(shù)博大精深，不僅凝聚著中華傳統(tǒng)美學(xué)的精髓和歷史文化的底蘊(yùn)，更有著獨(dú)特的發(fā)展規(guī)律，其中最為重要的是，京劇是由藝術(shù)家創(chuàng)造并且活在藝術(shù)家身上的藝術(shù)。一部輝煌的京劇發(fā)展史，是以燦若辰星的藝術(shù)家群體的成長史為核心，是由他們傳承、創(chuàng)演的一出出經(jīng)典劇目以及在其中呈現(xiàn)的表演藝術(shù)組成的，京劇藝術(shù)的魅力也正體現(xiàn)于此。然而隨著光陰的流逝，老藝術(shù)家們或者離世或者年事已高，京劇也隨著一代代老藝術(shù)家的星光隕落而日漸褪色。這不僅令我們百感交集，更促使我們思考如何站在新時(shí)期京劇發(fā)展的節(jié)點(diǎn)上，切實(shí)研究京劇藝術(shù)家成長的規(guī)律，總結(jié)前輩在學(xué)藝、表演、教學(xué)乃至創(chuàng)新等方方面面的經(jīng)驗(yàn)，使當(dāng)下的京劇傳承發(fā)展有所借鑒。

　　這百余位老藝術(shù)家談戲說藝的內(nèi)容，涉及京劇的各個(gè)方面，詳實(shí)豐富。在說戲方面，老藝術(shù)家們從不同的視角，結(jié)合所學(xué)所演代表性流派的劇目，分析生、旦、凈、丑各行當(dāng)前輩藝術(shù)大師的藝術(shù)特色，對(duì)梅派、程派、荀派、尚派、馬派、麒派、裘派、蓋派、唐派等各表演藝術(shù)流派的要領(lǐng)進(jìn)行總結(jié)傳授。許多老前輩把自己畢生實(shí)踐總結(jié)的吐字發(fā)聲的訣竅，唱念做打的表演技巧，創(chuàng)造人物的方法經(jīng)驗(yàn)，毫無保留地向青年學(xué)生示范傳授，現(xiàn)場講解，對(duì)后學(xué)者的表演起到“點(diǎn)石成金”的作用。

　　在老藝術(shù)家訪談中，我們最突出的感受是，當(dāng)年的好角，無不是以唱念做打表演技藝的精湛、高超、細(xì)膩贏得觀眾的。比如富連成“世”字輩的武旦名宿班世超先生，以武旦挑班紅遍大江南北，他重點(diǎn)介紹了繼承演出《楊排風(fēng)》《武松打店》《金山寺》《盜庫銀》等武旦傳統(tǒng)劇目的藝術(shù)特色，以及苦練絕技、創(chuàng)編新戲的過程，尤其對(duì)高難度的“旱水”“臥魚”“吊井搶背”、硬蹺功等技巧的運(yùn)用，以及他自創(chuàng)的短槍動(dòng)作設(shè)計(jì)，都進(jìn)行了詳細(xì)解說。遺憾的是這些技巧業(yè)已失傳，無法再現(xiàn)武旦這一行當(dāng)昔日的風(fēng)采。幾乎所有的老藝術(shù)家在談戲時(shí)，分析流派的特點(diǎn)，回憶與前輩大師同臺(tái)演出的感受，都是從大師在戲中每一個(gè)唱腔、每一個(gè)細(xì)節(jié)處理、每一個(gè)技巧運(yùn)用談起的。比如，裘盛戎先生的弟子張韻斌長期跟隨師父演出，在訪談中談及恩師一些精彩的藝術(shù)細(xì)節(jié)處理，唱腔、念白、身段、表情，回憶起來仍然歷歷在目、贊嘆不已。藝術(shù)的魅力在于細(xì)節(jié)，令觀眾難忘的也是細(xì)節(jié)，這難道不是當(dāng)下的演員應(yīng)該格外重視、領(lǐng)悟的嗎？在訪談中，回憶荀慧生先生的老藝術(shù)家有許多位，老人們從不同角度勾勒出當(dāng)年荀派藝術(shù)的紅火和受追捧的盛況，雖然對(duì)荀派表演藝術(shù)風(fēng)格、特色的見識(shí)見解各異，但從他們的講述中，我們知道所謂荀派絕不是現(xiàn)在存留的幾出戲能代表的。各個(gè)表演流派的形成與特色，是建立在大量劇目積累基礎(chǔ)上的，反之，一個(gè)流派的式微，也是劇目傳承缺失之必然。

　　近年來我們常聽到一個(gè)說法，就是要破譯藝術(shù)家成長的密碼。在這套系列訪談紀(jì)錄片中，老藝術(shù)家們不可避免地都談到自己學(xué)藝成長的經(jīng)歷，雖說他們學(xué)藝道路不同，成長密碼各異，但是我們能從中窺見老一代京劇藝術(shù)家成長的共性規(guī)律：一是為生存，二是要尊嚴(yán)。那時(shí)學(xué)藝演戲是他們生命的一部分，戲比天大。要想成為好角，要想在舞臺(tái)上站得住，吃上唱戲這碗飯，就必須經(jīng)歷嚴(yán)苛的基礎(chǔ)訓(xùn)練，吃大苦、受大累，拜師學(xué)藝，有序傳承等等一系列的過程，而生存與競爭是他們走完這一過程的源動(dòng)力。劉雪濤先生在訪談中說，謹(jǐn)記老師的要求，虛心做人，認(rèn)真演戲，是這些老先生的藝術(shù)財(cái)富給了我飯吃。訪談中，沈福存先生詳細(xì)回憶了他學(xué)藝中的酸甜苦辣咸，“雖然苦得很，但是回味無窮”。在舞臺(tái)競爭中自己的表演能夠叫好叫座，受同行、觀眾的尊重，就要技?jí)喝悍�，就得有�?chuàng)新劇目和表現(xiàn)手段，就要摒棄門戶之見，學(xué)得多，會(huì)得多，才能與名家同臺(tái)，才能挑班唱戲，這些在老藝術(shù)家們的回憶當(dāng)中都有體現(xiàn)。貌似簡單，實(shí)則深?yuàn)W。

　　“京劇藝術(shù)傳承與保護(hù)工程——老藝術(shù)家談藝說戲”聚焦搶救、總結(jié)傳承老藝術(shù)家的經(jīng)驗(yàn)，探尋京劇藝術(shù)發(fā)展和人才成長的規(guī)律，弘揚(yáng)前輩藝術(shù)家的藝德，因此得到了老藝術(shù)家們的傾情參與，無私相授。大家一致認(rèn)為，這是一項(xiàng)利在當(dāng)代，功在千秋的藝術(shù)工程。我們不僅將老藝術(shù)家們的寶貴影像資料進(jìn)行編輯整理成專題片，同時(shí)，為了更加廣泛地傳播，與海內(nèi)外京劇后學(xué)者、愛好者共同分享，我們又將每一位老藝術(shù)家口述資料轉(zhuǎn)為文字，選編整理成篇，集結(jié)成書出版。我們相信，當(dāng)下的京劇表演者、研究者、教育者、管理者，乃至愛好者，從本書中，不僅能夠看到經(jīng)典劇目的傳承、流派傳人的體會(huì)及表演方法，京劇界尊師學(xué)藝的道德品行，戲班及后臺(tái)管理的規(guī)律，方方面面，開卷受益，更重要的是，大家能從中感悟到：京劇，究竟是怎么發(fā)展起來的，京劇，要繼續(xù)發(fā)展下去，當(dāng)務(wù)之急應(yīng)該做些什么！