2014年，在全球電影增長放緩甚至停滯的大背景下，中國電影產(chǎn)業(yè)高速發(fā)展。電影對中國國民經(jīng)濟的貢獻、對經(jīng)濟結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)型的重要性也日益顯現(xiàn)。盡管數(shù)據(jù)很漂亮，但我們不能自我陶醉，中國電影存在的結(jié)構(gòu)性問題不容忽視，有針對性地推進中國電影產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)的優(yōu)化調(diào)整成為當(dāng)務(wù)之急。

　　從整體上看，與美國等發(fā)達國家相比，中國電影仍處于后發(fā)狀態(tài)，因此更多地依靠話題性、段子化乃至網(wǎng)絡(luò)碎片化等手段吸引觀眾眼球，在國內(nèi)票房上獲得了暫時的優(yōu)勢。從創(chuàng)作層面來看，中國電影出現(xiàn)了一批具有市場號召力的作品，尤其幾位跨界青年電影導(dǎo)演，打破了傳統(tǒng)電影的固有模式，憑借與“粉絲”的有效互動贏得了年輕觀眾，但其創(chuàng)作的品質(zhì)和可持續(xù)性還需要未來市場的檢驗。從觀影人群上看，19至30歲觀眾在過去兩年貢獻了中國電影票房的80%以上，成為核心觀影人群，這個人群將在很大程度上決定中國電影的類型、趣味和風(fēng)格。

　　中國要從電影消費大國變成電影創(chuàng)作強國，產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)必須調(diào)整。而要實現(xiàn)這種轉(zhuǎn)變和調(diào)整，必須逐步解決一些關(guān)鍵問題：推進電影文化建設(shè)，提升全社會電影欣賞水平，培養(yǎng)高端觀眾群體；加強頂層設(shè)計，推進差異化市場體系建設(shè)，讓多樣化的電影無縫對接目標(biāo)觀眾，實現(xiàn)創(chuàng)作生產(chǎn)的良性循環(huán)；培養(yǎng)和支持源源不斷的青年人才群體，讓創(chuàng)意成為中國電影發(fā)展的核心動力，增強電影的文化內(nèi)涵和藝術(shù)魅力，有效提升中國文化的感染力、影響力。

　　除了要夯實產(chǎn)業(yè)基礎(chǔ)，我們還迫切需要在發(fā)展理念上突破“初級階段”的局限，為中國電影起飛解除觀念上的束縛。

　　首先，經(jīng)濟上要超越“唯票房論”，建立“大電影產(chǎn)業(yè)觀”。電影票房只是評價電影銷售情況的一個顯性指標(biāo)，并不是評價電影產(chǎn)業(yè)的科學(xué)體系。電影對國民經(jīng)濟的貢獻，遠超單純經(jīng)濟效應(yīng)的邊界。中國電影必須有效延伸電影產(chǎn)業(yè)鏈，進一步緩解票房對藝術(shù)創(chuàng)作的過分壓力，改變單純以票房評價電影創(chuàng)作生產(chǎn)成敗得失的習(xí)慣性思維。要建立更具有包容性、綜合性、前瞻性、科學(xué)性的評價標(biāo)準和體系，促使電影產(chǎn)業(yè)從單純的票房經(jīng)濟上升為以版權(quán)經(jīng)濟為核心的“大電影產(chǎn)業(yè)”。

　　其次，文化上要克服“泛娛樂化”，著眼“軟實力”。在現(xiàn)代社會，電影作為一種高科技、工業(yè)化、大眾化的藝術(shù)，無論是對民族傳統(tǒng)文化的傳承，還是對民族文化的現(xiàn)代化融合創(chuàng)新都具有不可小覷的意義。在現(xiàn)代文明競爭乃至構(gòu)建新的世界秩序過程中，電影所發(fā)揮的軟實力功能是無法替代的。我們必須從提升軟實力的戰(zhàn)略高度來觀察、理解和闡釋中國電影，而不能僅僅將其理解為“休閑娛樂”。

　　再次，戰(zhàn)略上要擺脫“影響的焦慮”，立足本國實際，發(fā)揮自身優(yōu)勢。中國電影要實現(xiàn)后發(fā)優(yōu)勢，必須認清中國社會、文化、電影的現(xiàn)實，在此基礎(chǔ)上建立清晰、堅定、不因風(fēng)吹草動就輕易動搖的戰(zhàn)略布局和戰(zhàn)略目標(biāo)，即通過有誠意、接地氣的作品為國產(chǎn)電影贏得人氣，注入更多的人文內(nèi)涵，鞏固和提升國產(chǎn)電影市場份額，實現(xiàn)電影產(chǎn)業(yè)與文化的兼容式發(fā)展。

　　近兩年來，互聯(lián)網(wǎng)的滲透使電影產(chǎn)業(yè)發(fā)生著深層次的改變，但毫無疑問，內(nèi)容為王、導(dǎo)向為魂、創(chuàng)意制勝的鐵律沒有變。只有增強自身發(fā)展的核心競爭力和內(nèi)生動力，才能提高中國電影的整體效益，才能創(chuàng)造電影藝術(shù)的高峰，推動中國從電影大國有效、有序走向電影強國。