1月19日，文化部藝術(shù)司組織召開了2015年度音樂發(fā)展形勢分析會(huì)，來自全國各地的十幾位音樂理論家和評論家結(jié)合新時(shí)期以來音樂界的一些主要問題和現(xiàn)象，對當(dāng)前音樂領(lǐng)域的創(chuàng)作和實(shí)踐交流討論，提出一系列意見和建議。

　　加強(qiáng)音樂評論和評論人才培養(yǎng)

　　文化部藝術(shù)司副司長明文軍在會(huì)議開始時(shí)說，落實(shí)習(xí)近平總書記在文藝工作座談會(huì)重要講話精神，用歷史的、人民的、藝術(shù)的、美學(xué)的觀點(diǎn)評判和鑒賞作品，倡導(dǎo)說真話、講道理，營造開展文藝評論的良好氛圍，文化部于2015年設(shè)立了藝術(shù)評論體系建構(gòu)和引導(dǎo)計(jì)劃，開展了評論人才培養(yǎng)，資助了評論媒體，加強(qiáng)了藝術(shù)理論研究，提高了評論有效性和針對性。2015年的文藝評論工作取得了一些成果，組織一年一度的藝術(shù)形勢分析會(huì)，編輯出版年度報(bào)告，在《中國文化報(bào)》開設(shè)了“藝海觀潮”評論欄目，已經(jīng)發(fā)表了60多篇評論文章，編輯了《2014年中國藝術(shù)發(fā)展態(tài)勢研究》等。近期我們將按藝術(shù)品種組織系列的年度藝術(shù)發(fā)展形勢分析會(huì)，盤點(diǎn)2015年藝術(shù)創(chuàng)作上的成績、問題，提出針對性意見，稍后將撰寫出版《2015年度中國藝術(shù)發(fā)展態(tài)勢研究》。

　　中央歌劇院原院長劉錫津介紹，為了加強(qiáng)民族管樂的理論評論工作，中國民族管樂協(xié)會(huì)成立了一個(gè)二級機(jī)構(gòu)——中國民族管樂協(xié)會(huì)的民族評論專業(yè)委員會(huì)、技術(shù)委員會(huì)，委員會(huì)成員都是音樂領(lǐng)域的專家學(xué)者，他們撰寫評論文章，進(jìn)行現(xiàn)場征集、現(xiàn)場點(diǎn)評，通過這樣的活動(dòng)，使評論工作引起更多重視，這對音樂發(fā)展非常重要。

　　《人民音樂》副主編張萌用“接地氣”來評價(jià)2015年的音樂評論工作，他說原來只是音樂評論行業(yè)內(nèi)的人進(jìn)行音樂評論，現(xiàn)在，表演的、研究的、創(chuàng)作的、協(xié)會(huì)的，各個(gè)行業(yè)都參與到音樂評論人才的培養(yǎng)當(dāng)中。給更多的人提供更多機(jī)會(huì)去關(guān)注中國音樂發(fā)展現(xiàn)實(shí)，這是一個(gè)可喜的變化。在國家藝術(shù)基金指導(dǎo)下舉辦的全國音樂評論人才培養(yǎng)項(xiàng)目，選拔了40多位專業(yè)音樂評論人才，接受了高強(qiáng)度的訓(xùn)練，這些人才已經(jīng)開始發(fā)揮作用，他們的很多評論文章已經(jīng)在當(dāng)?shù)孛襟w上發(fā)表。

　　南京藝術(shù)學(xué)院教授、音樂學(xué)研究所所長居其宏把音樂評論工作歸納為“三評”：一個(gè)是評論，二是評獎(jiǎng)，三是評選。就評論而言，他認(rèn)為中國歌劇音樂劇跟西方相比起步晚，評論應(yīng)以鼓勵(lì)為主，但有問題還是要如實(shí)指出來；就評獎(jiǎng)而言，要公平、公正、公開；評選，要本著“依托專家、嚴(yán)守程序、擇優(yōu)支持、公正合理”的十六字方針。他提出要通過有效途徑做好藝術(shù)評論工作，一是要發(fā)揮政府文化主管部門的宏觀指導(dǎo)作用，二是要發(fā)揮行業(yè)協(xié)會(huì)的管理和服務(wù)職能。

　　堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向

　　習(xí)近平總書記在文藝工作座談會(huì)上強(qiáng)調(diào)，文藝是時(shí)代前進(jìn)的號角，最能代表一個(gè)時(shí)代的風(fēng)貌，最能引領(lǐng)一個(gè)時(shí)代的風(fēng)氣。實(shí)現(xiàn)“兩個(gè)一百年”奮斗目標(biāo)、實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興的中國夢，文藝的作用不可替代，文藝工作者大有可為。

　　中國交響樂團(tuán)樂評人卜大煒在談到國交的創(chuàng)新發(fā)展時(shí)提到，國交創(chuàng)新的一個(gè)最大突破口就是與中國本土原創(chuàng)交響樂相結(jié)合，在保持國交樂團(tuán)專業(yè)性的基礎(chǔ)上，讓民族交響樂走向?qū)こ０傩眨瑥默F(xiàn)實(shí)生活中獲取創(chuàng)作的靈感，讓高端文化接地氣，對中國本土原創(chuàng)交響樂的普及具有重要意義。

　　《歌劇》雜志社主編游暐之提到，《白毛女》是民族歌劇的典范，它之所以能夠長常演不衰，就是因?yàn)檫@個(gè)作品深入生活、扎根人民，傳達(dá)人與人之間的情感，這種情感與觀眾是共通的，這就是為什么它能夠長久地感動(dòng)觀眾。

　　著名作曲家伍嘉冀認(rèn)為，優(yōu)秀的文藝作品要反映時(shí)代，反映當(dāng)下，最重要的是反映當(dāng)下的人。他談到了幾個(gè)成功的作品，如歌頌打工者的《京城望月》，反映中國經(jīng)濟(jì)發(fā)展現(xiàn)狀的《中國造》，懷念人民好干部的《老劉》，這些作品深入當(dāng)下的生活環(huán)境，表達(dá)最真實(shí)的生活情態(tài)，通過藝術(shù)家的藝術(shù)創(chuàng)作反映了當(dāng)今時(shí)代的特色和人民的生活，深深地為觀眾所喜愛。

　　中西合璧  融會(huì)貫通

　　在傳承經(jīng)典的傳統(tǒng)民族音樂和向西方音樂藝術(shù)借鑒這兩個(gè)方面，與會(huì)專家也表達(dá)了各自的觀點(diǎn)，并提出二者如何結(jié)合的建議和方法。

　　中央民族樂團(tuán)副團(tuán)長趙東升談到民族音樂面臨的困境時(shí)說，今天的民族音樂作品缺少了傳統(tǒng)的優(yōu)美的一面，取而代之的是那些西方現(xiàn)代手法創(chuàng)制的新奇、怪異風(fēng)格，這類作品誤傷了觀眾對民樂美好的熱情，使民族音樂脫離了大眾、遠(yuǎn)離了市場，用西方音樂聽覺習(xí)慣來改造中國音樂傳統(tǒng)，從而淡化音樂中突出旋律的優(yōu)勢和特點(diǎn)，這是多年來中國民族音樂在專業(yè)化創(chuàng)作上出現(xiàn)的“通病”。因此，民族音樂的振興亟待對傳統(tǒng)民樂的重視，但同時(shí)也要借鑒西方音樂的精髓，把握好二者的關(guān)系。

　　卜大煒在談到中國歌劇發(fā)展現(xiàn)狀時(shí)說，中國歌劇目前處于一個(gè)極具挑戰(zhàn)的時(shí)期，既有中國傳統(tǒng)的戲曲音樂、傳統(tǒng)音樂為承接，又有西方歌劇藝術(shù)可以借鑒，但如何把傳承和借鑒結(jié)合起來？《白毛女》開創(chuàng)了民族歌劇新格局，它的“新”不僅反映了中國新民主主義歷史時(shí)期的社會(huì)變革，同時(shí)也在聲樂寫作上，濃縮和夸張了現(xiàn)代漢語的音韻優(yōu)美，完成了戲曲聲腔和現(xiàn)代漢語的結(jié)合，從而使戲劇性有效融合到音樂中，戲劇音樂得到了新生。當(dāng)年那些老一代作曲家把握到了中西方歌劇的精髓，將二者巧妙地結(jié)合起來，才有了這部經(jīng)典。如今，要讓70年前的經(jīng)典，啟航今天的歌劇創(chuàng)新。

　　中國藝術(shù)研究院音樂研究所所長項(xiàng)陽提出，要在把握中國傳統(tǒng)音樂深層內(nèi)涵的基礎(chǔ)上合理地采用西方的一些音樂教學(xué)方式，音樂理論的建設(shè)非常關(guān)鍵，因此，中國藝術(shù)研究院音樂研究所從1987年開始編撰《中國音樂年鑒》，現(xiàn)在已經(jīng)編了二十幾卷。通過編撰音樂年鑒，形成了一個(gè)穩(wěn)定的音樂理論研究團(tuán)隊(duì)，有人專搞音樂創(chuàng)作，有人專搞表演。理論的、社會(huì)音樂形態(tài)的，現(xiàn)在又加了音樂產(chǎn)業(yè)，方方面面的工作都在做。

　　中央戲劇學(xué)院音樂劇系主任、教授劉紅梅提出音樂劇是一個(gè)外來的演劇形式，有特殊的規(guī)律，我們要認(rèn)識這些規(guī)律，并且努力把這些規(guī)律本土化或者民族化，把作品體現(xiàn)的思想和人物充分展示出來，要說我們想說的話。用中國的經(jīng)典劇目、用中國的故事、用中國的文化，用西方先進(jìn)的手段演繹出來，這樣的結(jié)合方式目前來看是可行的。

　　中國藝術(shù)研究院音樂研究所副研究員李宏鋒站指出，要先把傳統(tǒng)音樂搞清楚，如果連自己民族音樂的特點(diǎn)，包括旋律性的特點(diǎn)、合成語言特點(diǎn)、曲式結(jié)構(gòu)等都搞不清楚，那么創(chuàng)作可能很難展開，或者很難進(jìn)一步走得更遠(yuǎn)。把自己民族音樂的特點(diǎn)研究清楚是一個(gè)理論家的責(zé)任。

　　《中央音樂學(xué)院學(xué)報(bào)》副主編高拂曉談到，要加強(qiáng)各個(gè)不同學(xué)科領(lǐng)域的融合和討論，有組織性地策劃一些學(xué)術(shù)活動(dòng)，通過這些活動(dòng)進(jìn)一步加強(qiáng)學(xué)者與作曲家、表演藝術(shù)家之間的溝通和交流。