“中國(guó)新建劇場(chǎng)越來越多，在演藝發(fā)展中的作用也越來越大。但是，中國(guó)人建的劇場(chǎng)，中國(guó)人管理的劇場(chǎng)，中國(guó)觀眾為主的劇場(chǎng)，不能只注重演出交響、歌劇、芭蕾‘洋三件’，也有責(zé)任為弘揚(yáng)民族藝術(shù)盡力做好薪火相傳的工作。演出市場(chǎng)不能只是被動(dòng)地去適應(yīng)，更需要積極地去引導(dǎo)�！苯�，上海東方藝術(shù)中心總經(jīng)理林宏鳴在接受媒體采訪時(shí)如是說。

　　戲曲推廣尤為需要“播種式”營(yíng)銷。筆者非常贊同這樣的觀點(diǎn)，傳統(tǒng)戲曲就是要用現(xiàn)代意識(shí)和創(chuàng)新理念來推廣。

　　戲曲是中華民族文化之瑰寶，不僅需要傳承與發(fā)揚(yáng)，也確確實(shí)實(shí)能為人民大眾帶來藝術(shù)上的享受和心靈上的熏陶。然而現(xiàn)如今，曾風(fēng)靡一時(shí)的藝術(shù)門類，不僅門可羅雀，而且劇種數(shù)目急劇減少，的確夠觸目驚心的。國(guó)家相關(guān)部門雖然出臺(tái)了扶持政策，從一定程度上解決了制約戲曲發(fā)展的關(guān)鍵性問題和難題，但是，政策扶持只是權(quán)宜之計(jì)。如果僅靠政府出臺(tái)政策進(jìn)行保護(hù)與扶持，恐怕只能緩一時(shí)之急，在市場(chǎng)規(guī)律的作用下，戲曲劇種數(shù)目銳減或是一種無奈的必然。要想拯救它們，最終還得回歸藝術(shù)本身，靠實(shí)打?qū)嵉淖髌芳氨硌萑ペA得觀眾，搶占市場(chǎng)，而不能永遠(yuǎn)躺在政策扶持的“保溫箱”里，失去了適應(yīng)市場(chǎng)、搏擊市場(chǎng)的能力。

　　戲曲走到今天之“雞肋”地步，固然與群眾文化娛樂活動(dòng)的豐富多彩及欣賞口味的不斷變化有關(guān)，但其自身跟不上時(shí)代發(fā)展的節(jié)拍，更應(yīng)是主要原因。任何一門藝術(shù)，都要不斷發(fā)展與時(shí)俱進(jìn)，停滯不前必然遭觀眾嫌棄和時(shí)代淘汰�？墒�，除了各地間或舉辦點(diǎn)戲曲（票友）比賽，其他還有什么推動(dòng)性活動(dòng)呢？尤其是戲曲界人士，這些年到底為弘揚(yáng)戲曲藝術(shù)做了多少工作和努力，到底有沒有研究戲曲跟不上時(shí)代、不受觀眾歡迎的原因有哪些，以及如何改進(jìn)？

　　2008年陳凱歌執(zhí)導(dǎo)的電影《梅蘭芳》，可以說令京劇界一陣風(fēng)光，甚至被認(rèn)為是有力宣傳和推廣了京劇藝術(shù)。可是又有人說，《梅蘭芳》重在反映梅蘭芳大師的傳奇一生，并未過多展現(xiàn)京劇這門藝術(shù)，并未承擔(dān)起宣傳和推廣京劇的責(zé)任。事實(shí)上，一部電影，又能如何承擔(dān)起宣傳和推廣京劇的重任呢？要想讓更多的人了解京劇，喜歡京劇，還得靠京劇界人士的不懈努力。其他戲曲劇種，同樣如此。

　　幾年前，北京保利劇院曾上演了一臺(tái)以梅蘭芳時(shí)代為背景，遴選梅派代表劇目精華段落并用戲劇情境串聯(lián)的主題京劇演出——《穿越“后梅蘭芳時(shí)代”》。這部“雜交”作品，遴選《牡丹亭》、《游龍戲鳳》、《四郎探母》、《貴妃醉酒》等梅派代表劇目精華段落，并用戲劇情境串聯(lián)的方式進(jìn)行演出，因而受到一定好評(píng)。如今的演出市場(chǎng)中“跨界”已不是什么新鮮事，但將土生土長(zhǎng)的國(guó)粹藝術(shù)京劇與從異邦舶來之話劇聯(lián)姻的還不多見。而觀眾需要的，或許恰恰是這種中外結(jié)合、土洋結(jié)合的“雜交”演出及其作品。

　　另外，戲曲之所以失寵，與其篇幅較長(zhǎng)也有一定關(guān)系。早期娛樂活動(dòng)少，人們難得欣賞到一出戲，當(dāng)然不在乎戲有多長(zhǎng)，甚至?xí)X得越長(zhǎng)越好。可現(xiàn)在不同了，看一集40多分鐘的電視劇，中間都要換幾次頻道，誰(shuí)還有耐心坐在那里聽上一臺(tái)兩三個(gè)小時(shí)的戲？如果創(chuàng)作微型劇目，每部戲也就幾十分鐘時(shí)間，或許會(huì)有更多的觀眾去欣賞、體驗(yàn)一下。假如再短，像相聲、小品那樣，每個(gè)節(jié)目十幾二十分鐘，結(jié)果又會(huì)怎樣呢？再往歌曲靠攏一下，多來些像《說唱臉譜》那樣的戲歌，不是更受觀眾歡迎嗎？如果能長(zhǎng)期堅(jiān)持下去，沒準(zhǔn)真能推動(dòng)戲曲發(fā)展。

　　電影市場(chǎng)已經(jīng)開始復(fù)蘇，卻有人熱衷于微電影創(chuàng)作，不正是尊重市場(chǎng)規(guī)律、迎合觀眾的體現(xiàn)嗎？微電影不需要花費(fèi)觀眾太多時(shí)間，且更有助于傳播，因而逐漸盛行了。戲曲也不妨從中學(xué)習(xí)、借鑒一下。