中國電影近些年動輒票房過億，但一系列華麗數(shù)字的表征下，仍然難掩國產(chǎn)電影羸弱而蒼白的現(xiàn)實。盡管這些年，國內(nèi)的電影人向好萊塢等電影大國偷師了不少本領(lǐng)，在電影的表現(xiàn)形式、敘事能力、技術(shù)創(chuàng)新及類型探索上有了質(zhì)的飛躍，但這些仍然沒能扭轉(zhuǎn)中國電影薄弱的現(xiàn)狀——國產(chǎn)電影出現(xiàn)高端票房與文化貧瘠的悖論，電影的整體藝術(shù)質(zhì)量相對孱弱，在國際上的能見度依然很低。再加之不甘心只當(dāng)“搬運工”的互聯(lián)網(wǎng)這一變革因素的深度參與，整個電影市場顯得有些混亂、浮躁和冒進，一度出現(xiàn)了劣幣驅(qū)逐良幣的“良汰效應(yīng)”。國產(chǎn)電影要拔得頭籌，從桎梏自身發(fā)展的頑疾的走出來，需要從以下幾個方面來破解：

　　首先，主流文化的影視精品要批量生產(chǎn)。當(dāng)下，一些自吹自擂的劣質(zhì)影片甚囂塵上，把高端的作品淹沒在平庸里，難見有拔地而起的高峰之作，原因之一是主流文化的電影精品和文化價值觀缺位，使劣質(zhì)影片有了可乘之機。當(dāng)前的電影市場同樣存在“二八定律”，即80%的電影人都在利用電影圈錢，只有20%的創(chuàng)作者在金錢面前葆有藝術(shù)精神和創(chuàng)作的清醒；80%的影片都是平庸之作，只有20%相對優(yōu)秀，有時甚至連20%都不到。盤點去年以來上映的幾十部國產(chǎn)影片，除了從柏林擒熊歸來的《白日焰火》、《黃金時代》、《繡春刀》、《推拿》、《親愛的》以及今年火爆熒屏的《狼圖騰》等影片外，其余大多都是光鮮其表、敗絮其里的庸常之作，且許多都贏在商業(yè)上，而非藝術(shù)上。當(dāng)然，平庸本無罪，但只剩下平庸就危險了。正如猶太裔政治思想家漢娜阿倫特所倡導(dǎo)的，要對潛藏在生活表層下的“平庸之惡”予以遏制，如果任由其像覆蓋在毒菇表面的霉菌那樣繁衍，將會帶來很大的破壞性。因此，要抵制鈔票的威力和劣質(zhì)影片的野蠻生長，需要中國大片從無所作為的沉落期崛起以引領(lǐng)正能量，讓批量生產(chǎn)的影視文化精品撐起國產(chǎn)影業(yè)的“底座”和“塔基”，而不是被“平庸的大多數(shù)”操縱并掌握話語權(quán)。

　　其次，中國電影人需要情懷和使命感。任何行業(yè)想創(chuàng)造新成就，都需要一批有理想、情懷和使命感的人作為支撐，承載人類精神追求、藝術(shù)使命和美學(xué)價值的電影更是如此。這些年的國產(chǎn)電影全線飄紅，似乎一不留神也要來個“畝產(chǎn)萬斤”。但與強大的噸位相比，電影的“心智”卻相對滯后，原因在于金錢成為了衡量電影成功的唯一標準。不可否認，對于具有商業(yè)屬性的電影產(chǎn)業(yè)來說，電影人掙錢是正當(dāng)?shù)�，避談金錢是一種虛偽，但只談金錢卻是一種淺薄。成功除了以金錢來衡量外，還應(yīng)包括社會美譽度、道德榮譽感以及個人心智的發(fā)展、才情的彰顯、潛能的激發(fā)、價值的實現(xiàn)等等。一個人若不努力追求成就感和榮譽感，就會變成貪欲而不擇手段。因此，我們應(yīng)讓更多有情懷和使命感的人從事電影行業(yè)，鼓勵他們的道德榮譽感，只有本著對成就感和榮譽感的追求大于對金錢的追求的原則，電影才至于被資本綁架，淪為失去靈魂的成功。

　　第三，電影人要直面現(xiàn)實敢于擔(dān)當(dāng)。當(dāng)前部分國產(chǎn)電影游離于社會現(xiàn)實，懸浮在生活表象之外，甚至不再和社會的任何階層發(fā)生互動，這是一種現(xiàn)實主義創(chuàng)作衰落的表現(xiàn)。曾有學(xué)者指出，國產(chǎn)電影缺少《獵殺本·拉登》這樣的新聞故事；缺少如日本《入殮師》這樣的職業(yè)故事；缺少科學(xué)、科幻、科技故事；缺少優(yōu)秀的庭審片、犯罪片、黑幕片、偵探片等司法故事等，這與其說國產(chǎn)電影類型單一、題材小眾，不如說國產(chǎn)電影逃避現(xiàn)實不敢直面社會問題。

　　國產(chǎn)影視作品之所以回避現(xiàn)實，消解文藝作品本身的價值追求，其中既是電影人急功近利的浮躁心態(tài)所致，也與當(dāng)前的電影審查制度相關(guān)。遙想上世紀，很多文學(xué)、影視藝術(shù)作品都與社會現(xiàn)實發(fā)生深層交匯與勾連，像魯迅的雜文、王小波的黑色幽默文本、具有諷刺功能的相聲小品等，都能直指人心，發(fā)出一些大尺度的洞悉之聲，如今倒顯得有些噤若寒蟬。羊年春晚的小品僅諷刺了一下腐敗的小小蒼蠅竟成為近十年來力度最大的，這無疑是一種時代精神的倒退。而作為宣傳公器的電影同樣不應(yīng)在火熱的現(xiàn)實面前“消音”或“失語”，它應(yīng)向其他藝術(shù)門類一樣，肩負起直擊當(dāng)下、燭照現(xiàn)實，為當(dāng)代國人的心靈世界提供內(nèi)心省察和精神鏡像的社會使命，而不是一味沉湎于啃老和懷古，圍繞匪夷所思的拳腳功夫、網(wǎng)絡(luò)時代的浮泛愛情、縱情嬉笑的古今鬧劇打轉(zhuǎn)。只有正視現(xiàn)實，強筋健骨，“缺鈣”的國產(chǎn)電影才能復(fù)現(xiàn)“血色”。