電視劇《武媚娘傳奇》在收獲高收視率的同時(shí)，也面臨著諸多針對(duì)離譜歷史劇情的批評(píng)、吐槽。盡管我們承認(rèn)，歷史劇不是教科書(shū)，但受眾更渴求從電視劇中讀出歷史的價(jià)值和意義。

　　電視劇《武媚娘傳奇》于2014年12月開(kāi)播至今已接近尾聲，雖然收視率節(jié)節(jié)升高，但該片不斷出現(xiàn)的穿幫鏡頭，離譜的歷史劇情，現(xiàn)代化的人物臺(tái)詞也頗受外界批評(píng)和吐槽。

　　歷史是現(xiàn)在和過(guò)去的對(duì)話，而歷史電視劇就是“對(duì)話”的一種載體�！段涿哪飩髌妗纺苋〉酶呤找暵屎驮掝}度，就在于贏得了受眾和電視劇之間共同的興奮點(diǎn)，同理，引發(fā)的爭(zhēng)議則表明這個(gè)興奮點(diǎn)遇到了“冷卻點(diǎn)”，這是一個(gè)問(wèn)題的兩個(gè)方面。盡管我們承認(rèn)，歷史劇不是歷史教科書(shū)，但從電視劇中讀出歷史的價(jià)值和意義，是二者的共同點(diǎn)。站在這樣的立場(chǎng)上，審視《武媚娘傳奇》對(duì)于我們觀察歷史電視劇具有多種啟迪。

　　“歷史是當(dāng)代史和觀念史”的觀點(diǎn)，讓我們認(rèn)識(shí)到歷史有一定的主觀性，但這并不意味著歷史可以成為“任人打扮的小姑娘”，可以隨意剪裁嫁接，可以完全憑著現(xiàn)代人的想象進(jìn)行歷史劇創(chuàng)作。簡(jiǎn)單地說(shuō)，歷史電視劇可以建構(gòu)，但不能虛構(gòu)。如果為了迎合受眾，出于功利動(dòng)機(jī)謀取利潤(rùn)進(jìn)行無(wú)底線的虛構(gòu)，那恐怕就是“掛羊頭賣(mài)狗肉”了。

　　線裝書(shū)問(wèn)題、食物問(wèn)題以及現(xiàn)代感頗強(qiáng)的語(yǔ)言問(wèn)題，是受眾吐槽重點(diǎn)，一方面表明該劇沒(méi)有完全滿足公眾的期待，另一方面，說(shuō)明該劇制造了歷史幻景，與公眾的基本辨別能力和欣賞水平不合拍，有可能對(duì)歷史知識(shí)缺乏特別是青少年群體產(chǎn)生不利影響，更不能讓觀眾產(chǎn)生對(duì)歷史科學(xué)的理性把握能力。

　　歷史劇可以基于當(dāng)下語(yǔ)境與歷史進(jìn)行對(duì)接，但這種對(duì)接不是對(duì)歷史概念和事實(shí)的生硬對(duì)接，而是要去還原歷史人物的思想、行為，盡量把其建構(gòu)為當(dāng)下公眾可以接受和理解的“人”。不過(guò)，這不是天馬行空的對(duì)接，不能以游戲的態(tài)度進(jìn)行隨意的解構(gòu)、虛構(gòu)，不能為了收視而隨意消費(fèi)歷史。

　　美國(guó)歷史學(xué)家海登·懷特曾撰文《書(shū)寫(xiě)史學(xué)與影視史學(xué)》寫(xiě)道，“其實(shí)，任何歷史作品不論是視覺(jué)或書(shū)寫(xiě)的，都無(wú)法將有意陳述的事件或場(chǎng)景，完完整整的或者其中的一大半傳真出來(lái)；甚至于連歷史上任何小事件也無(wú)法全盤(pán)重現(xiàn)。每件書(shū)寫(xiě)的和影視的歷史作品都一樣，必須經(jīng)過(guò)濃縮、移位、象征、修飾的過(guò)程�！边@啟示我們，評(píng)價(jià)歷史劇，要看特定歷史環(huán)境和背景，能不能帶給觀眾一種真實(shí)的歷史感，不能讓受眾因?yàn)闅v史劇而產(chǎn)生迷茫、困惑。

　　此外，歷史劇也不能成為被窄化娛樂(lè)的歷史，不能被演繹為到處都是陰謀和卑鄙的歷史。不能為了利益，肆意挖掘歷史的陰暗，批量生產(chǎn)僅僅穿有古裝而無(wú)任何歷史底蘊(yùn)和精神的工業(yè)產(chǎn)品。若果真如此的話，就是“反歷史”，是典型的“非歷史化”書(shū)寫(xiě)。

　　當(dāng)然，歷史劇不是教學(xué)書(shū)，不是歷史，即便是所謂的歷史正劇，也僅僅是歷史劇的一種，但作為一種文化和藝術(shù)，受眾有理由渴望制作者更尊重歷史、敬畏歷史，盡可能多地還歷史原貌，降低虛構(gòu)的成分，更要避免傳播錯(cuò)誤的、毒害心靈的歷史信息。在一定意義上，如果高收視率的《武媚娘傳奇》產(chǎn)生的爭(zhēng)議能促使歷史劇制作走在正確道路上便是好事。歷史劇不是教科書(shū)，那它是什么？這值得人們進(jìn)行反思。