今年的政府工作報(bào)告提出，我們要以中國特色社會(huì)主義文化的繁榮興盛，凝聚起實(shí)現(xiàn)民族復(fù)興的磅礴精神力量。這讓我充分認(rèn)識(shí)到，只有腳踏實(shí)地、潛心努力，強(qiáng)化作品是文藝工作者立身之本的觀念，推出更多更有分量的精品力作，才能不辜負(fù)作為一名新時(shí)代文藝工作者的職責(zé)與使命。

　　好的作品要有堅(jiān)定、正確的方向。文藝作品最終是要給人看的，要傳達(dá)一定的理念與思想。創(chuàng)作者走得正，作品才有力量。創(chuàng)作者自己走歪了，作品也就隨之塌了。這幾年，我參演了《運(yùn)河謠》《長征》《二泉》等民族歌劇。這些作品深入挖掘優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，激活民族歷史遺產(chǎn)，禮贊革命英雄主義，都是在堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，都是在弘揚(yáng)真善美，都是在凝聚精氣神，讓觀眾在濃郁的藝術(shù)氛圍中不忘初心，堅(jiān)定信念，汲取正能量。

　　要產(chǎn)生好的作品，需要經(jīng)常在生活的土壤里摸爬滾打，這樣才踏實(shí)，才能有所作為�，F(xiàn)在一些歌唱演員，過于追求技巧、技術(shù)上的完美，卻忘了情感，忘了生活，結(jié)果作品“都是對(duì)的，但就是不好”。生活是藝術(shù)創(chuàng)作的源泉，脫離了生活，藝術(shù)就沒有了根基。我有幸出演民族歌劇《二泉》的主人公、民族音樂家阿炳。在塑造阿炳這個(gè)角色時(shí)，我多次和劇組同仁一道，到江蘇無錫的阿炳故居拜訪，了解他的生活歷程，感受他的生活環(huán)境，跟二胡演奏家和研究人員請(qǐng)教，盡量去接近他的內(nèi)心世界，努力在舞臺(tái)上呈現(xiàn)出一個(gè)真實(shí)的阿炳。做好了這些案頭工作，站在舞臺(tái)上就有了底氣和信心。

　　好的作品要有真情實(shí)感。要讓觀眾有所觸動(dòng)、收獲感動(dòng)，首先是創(chuàng)作者自己要去深入體會(huì)。如果說感動(dòng)別人是藝術(shù)創(chuàng)作追求的目標(biāo)與效果，那么，感動(dòng)自己來源于創(chuàng)作者的真情投入。比如，我在《長征》里飾演小戰(zhàn)士平伢子。他16歲穿上軍裝和紅軍一起出發(fā)，開始長征。因?yàn)樵嚦砸安酥卸�，他獻(xiàn)出了自己年輕的生命。演好這個(gè)角色是一個(gè)很大的挑戰(zhàn)，因?yàn)閺男蜗蠛湍挲g上看，我跟一個(gè)16歲的戰(zhàn)士還是有些差距，而且寫給他的唱段從專業(yè)上講很難駕馭。但這些東西是需要超越的，我就緊緊抓住這個(gè)人物的樸實(shí)、可愛、英勇、堅(jiān)韌不拔，從精神層面去塑造人物，聚焦這個(gè)人物豐富的精神世界。我經(jīng)常想，我們這些歌唱演員，更多的時(shí)候面對(duì)的聽眾未必都有一對(duì)“音樂的耳朵”，但他們是用心在聽，他們有自己的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)，所以我們必須要用心去唱。只有這樣才能讓歌聲不單薄，而是有故事、有情感、有涵養(yǎng)的。

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