每次我打開(kāi)2014“中法文化之春”的手冊(cè)時(shí)，總有一種莫名的感慨，這已經(jīng)是第九屆了，第一二屆時(shí)的那種浩大宣傳聲勢(shì)歷歷在目。但隨后，“中法文化之春”漸漸與它所“附著”的“相約北京”聯(lián)歡活動(dòng)且近且遠(yuǎn)若即若離，讓我們這些京城“主流”文化記者漸漸“看不到”它的身影了。若不是今年中法邦交的大年份，恐怕“中法文化之春”的身影還是回不到“京媒”的視線之內(nèi)。當(dāng)你打開(kāi)厚厚的一本口袋書(shū)的節(jié)目?jī)?cè)時(shí)，你會(huì)不由得驚詫法國(guó)人在這九年里在中國(guó)的文化藝術(shù)推銷術(shù)，進(jìn)而敬佩他們的成功已經(jīng)不再是在京滬穗大劇院這樣的“大碼頭”成功，制造轟動(dòng)一時(shí)的社會(huì)效應(yīng)的表面文章了。

    今年的“中法文化之春”在北京以外還有大連、德州、濟(jì)南、青島、沈陽(yáng)、天津、烏魯木齊、西安、新鄉(xiāng)、銀川、鄭州。你看，法國(guó)人的觸角已經(jīng)深入到了德州、新鄉(xiāng)這樣的三線城市！而最初的僅僅是在五月的一周內(nèi)的小規(guī)�；顒�(dòng)，早已擴(kuò)展到了從初春的4月上旬到盛夏的7月上旬，整整三個(gè)月的時(shí)間跨度，內(nèi)容之豐富繁多，中國(guó)藝術(shù)家和觀眾的參與程度之深都是讓人嘆為觀止的。

    “中法文化之春”代表著法國(guó)乃至歐洲當(dāng)下的社會(huì)藝術(shù)潮流。戲劇、新馬戲類選擇了草根性很強(qiáng)的只有兩三百座位的蓬蒿劇場(chǎng)；現(xiàn)代舞選擇了后山藝術(shù)空間；在新鄉(xiāng)的爵士樂(lè)干脆就直接進(jìn)酒吧了……曾經(jīng)在中山音樂(lè)堂多年的法國(guó)雅各賓國(guó)際鋼琴音樂(lè)節(jié)，今年也搬到了郊外的璃墟藝術(shù)中心，不求觀眾眾多，但求少數(shù)知音，這其實(shí)是法國(guó)人向中國(guó)人潛移默化推銷法國(guó)藝術(shù)更為現(xiàn)實(shí)的追求。

    這些年來(lái)，我們一直都在為中華文化的走出去而努力，但舞臺(tái)藝術(shù)往往“走火入魔”只知道要靠“大碼頭”找“西方社會(huì)主流觀眾”，以至于維也納金色大廳、悉尼歌劇院、紐約卡內(nèi)基藝術(shù)中心不堪其擾，究其原因還是為了鍍上一層金，回來(lái)蒙事。要想真正讓“中國(guó)文化走出去”，不妨先好好學(xué)習(xí)一下法國(guó)人這些年是如何悄無(wú)聲息鍥而不舍地把自己的文化藝術(shù)，細(xì)細(xì)慢慢地滲透到我們社會(huì)的“毛細(xì)血管”吧。