高倉健走了。當(dāng)?shù)貢r間2014年11月10日凌晨3時49分，因罹患淋巴癌，他在東京都內(nèi)的醫(yī)院逝世。

　　從《追捕》到《幸福的黃手絹》，從《遠山的記憶》到《千里走單騎》——橫跨兩個世紀，高倉健，依然是60年代生人眼里不折不扣的“男神”。在中國，不太年輕的影迷家里，可能還藏有1角5分錢的電影票，大段的對白，溫潤著也曾鮮衣怒馬的青春——“杜丘你看，多么藍的天哪”、“一直朝前走，不要向兩邊看，你就會融化在藍天里”……在沒有“酷”字的年代，高倉健就是彼時最酷的那個男人。

　　中國人懷念一個日本影星，固然與無國界的審美表達相關(guān)，但更重要的，恐怕還是下面三個背景：一來，1978年，高倉健主演的《追捕》，作為舞禁初開年代登陸中國的第一部外國電影，以時尚前沿的姿態(tài)，傳遞著善良果敢的正能量。它不僅是一部影片，更是時代走向開放與多元的一個暖場舞蹈，在電影美學(xué)之外，寄寓了民眾對真善美的多重意向。二來，他重新定義了“型男”形象。據(jù)說高倉健的立領(lǐng)風(fēng)衣、墨鏡的鐵漢范兒引起了巨大轟動：當(dāng)年有一家國內(nèi)的服裝廠，依照高倉健在影片中的那款風(fēng)衣生產(chǎn)了10萬件，結(jié)果半個月時間就全部賣光。一場場“尋找男子漢”的活動，讓高倉健與阿蘭德隆一道，成為千千萬萬中國女子的青睞對象，喚醒了中國社會對“硬漢”的理解與思考。更重要的是，高倉健一生勤勉于電影事業(yè)，200多部作品拷貝可以夠得上“著作等身”，加之一生謙和隱忍，專情而少緋聞，為人也好，從影也罷，頗多可圈可點之處，于時下偽娘當(dāng)?shù)�、群魔亂舞的娛樂圈來說，更顯彌足珍貴。

　　高倉健改寫了“奶油小生”時代，重新定了中國男人與中國女人的審美維度，更重要的是，他與他的電影一道，見證了中國經(jīng)濟社會走向深度變革的黎明與前夜。沒有大河?xùn)|去的慷慨激昂，也沒有油頭粉面的卿卿我我，回歸真實的男人，回歸真實的人性，那種豁然開朗的人生范式，如溫婉清風(fēng)，撲面怡人。這是一種質(zhì)樸的男性之美，一種契合東方神韻的男性之美。將高倉健和他的電影放在時代背景之下，立時就有了諸多啟蒙價值與意義，用一句時髦的話說：一個外國型男，自自然然地，傳揚著一點沒有違和感的核心價值觀。

　　時間的沙漏，如舊的美好，斑駁而不能回頭。懷念高倉健的那個“鐵漢時代”，是因為，我們從他與他的電影之上，曾窺見了那般純粹而芬芳的美好。