2015年1月24日，上�？刀�600弄一處廢墟上現(xiàn)涂鴉吸引不少市民前來(lái)拍照留念。

中新社發(fā) 周東潮攝

　　近日，法國(guó)藝術(shù)家Julien Malland在上海康定路600弄一處正在施工的拆遷基地留下了諸多涂鴉作品，畫(huà)作通過(guò)描繪簡(jiǎn)單生動(dòng)的本土化人物形象走紅網(wǎng)絡(luò)。然而，沒(méi)過(guò)多久，這些涂鴉作品卻在一夜之間被鏟除了，涂鴉被拆也成為熱議的話題。下面，就讓我們看看網(wǎng)友是怎么評(píng)論此事的。

　　畢曉哲：野蠻對(duì)待“廢墟涂鴉”的管理方式要不得

　　藝術(shù)無(wú)處不在，“廢墟”中也有尚待發(fā)現(xiàn)的藝術(shù)價(jià)值。外國(guó)有“廢墟”，國(guó)內(nèi)也有城市拆遷“遺跡”，一些藝術(shù)家就從中發(fā)現(xiàn)了“美”和“藝術(shù)”。這是城市發(fā)展的一部分，也是藝術(shù)的一部分，如果不能正確認(rèn)識(shí)就會(huì)產(chǎn)生偏見(jiàn)偏差，也只有科學(xué)認(rèn)識(shí)“廢墟藝術(shù)品”，才能給予其準(zhǔn)確定位而不是“避之唯恐不及”。

　　有“廢墟”就可能產(chǎn)生“廢墟涂鴉”或“廢墟藝術(shù)品”，城市管理者首先應(yīng)具有這一科學(xué)認(rèn)知。另外，也有人提及，這些涂鴉畫(huà)是不是可以設(shè)置成一個(gè)“涂鴉墻”，供藝術(shù)家們自?shī)首詷?lè)，這一理解也是不準(zhǔn)確的，它無(wú)法滿(mǎn)足藝術(shù)家在“廢墟”上創(chuàng)作的熱情。

　　“廢墟藝術(shù)品”離不開(kāi)“廢墟”，它不僅有涂鴉的成份還包括周邊環(huán)境、設(shè)施及廢墟中“殘?jiān)珨啾凇边@一特定的環(huán)境，在城市中矗立幾座“涂鴉墻”和“廢墟藝術(shù)”完全是兩個(gè)概念，對(duì)此也應(yīng)有清醒認(rèn)識(shí)。

　　科學(xué)看待“廢墟涂鴉”，還應(yīng)看到這一“藝術(shù)表現(xiàn)形式”的時(shí)效特征�！皬U墟藝術(shù)”，絕大多數(shù)生命周期短，拆遷后產(chǎn)生，新建筑建成后消彌。

　　它就和生長(zhǎng)在拆遷工地上的“芨芨草”、“馬齒莧”那樣，有特殊的“季節(jié)性”、時(shí)間性，隨著拆遷而生，又隨著城市建筑新興而止。其短則數(shù)月，長(zhǎng)則幾年，對(duì)于這樣的“短暫藝術(shù)”，城市管理者更沒(méi)有必要驚懼。

　　出現(xiàn)在城市“廢墟”上的“涂鴉畫(huà)”，有藝術(shù)家靈感寄予其中，更有對(duì)城市發(fā)展脈絡(luò)的“記憶”。在“破敗”的拆遷廢墟上，有這么幾幅富有藝術(shù)氣息的畫(huà)作，不僅是一種點(diǎn)綴，更是一種市民百姓對(duì)過(guò)去生活場(chǎng)所、舊城區(qū)樣貌的念想。

　　它是一幅“藝術(shù)畫(huà)”，但更是一個(gè)城市的“紀(jì)念碑”，來(lái)此欣賞的市民百姓，不僅可以從中感悟城市的歷史與厚重人文，更可以把“記憶”以相機(jī)、手機(jī)等方式留存下來(lái)，成為一生的珍藏。

　　從這個(gè)意義上說(shuō)，上海康定路600弄拆遷基地的廢墟涂鴉畫(huà)，對(duì)于挖掘藝術(shù)靈感，對(duì)于市民百姓撫今追昔、感慨時(shí)下城市發(fā)展的全新面貌，多了一分難以估量的價(jià)值。

　　“抵觸”城市廢墟藝術(shù)畫(huà)、涂鴉畫(huà)，實(shí)在沒(méi)有必要。害怕“出事”，而匆匆“一鏟了之”更是一種野蠻的、非理性的對(duì)待“廢墟涂鴉”的管理方式。

　　其實(shí)，除了可能的“安全”問(wèn)題，“廢墟涂鴉”沒(méi)有什么不好，它本身就是城市發(fā)展的“一部分”。至于觀賞涂鴉畫(huà)的安全問(wèn)題，也完全可以像一些代表委員建議的那樣，由拆遷工地負(fù)責(zé)起來(lái)，加強(qiáng)管理和疏導(dǎo)，比如增派志愿者，劃定安全區(qū)域，進(jìn)入的市民可以佩戴安全帽，對(duì)人員進(jìn)行限流等方式科學(xué)解決。

　　郭元鵬：不能縱容隱患重重的“廢墟涂鴉”

　　“廢墟涂鴉”，從欣賞的角度來(lái)看，確實(shí)是精美的藝術(shù)。但是，藝術(shù)雖好，也不能選錯(cuò)了載體。否則，就不僅是藝術(shù)，還是“危險(xiǎn)品”。

　　這些涂鴉畫(huà)在了什么地方？在裂縫縱橫的墻上。有的地方還有倒塌一半的水泥柱子，還有裸露的鋼筋籠子。如果不去鏟除“廢墟涂鴉”，也就意味著可以這樣去創(chuàng)作藝術(shù)。

　　去年，河北有個(gè)女孩搞了一個(gè)樹(shù)洞畫(huà)，沒(méi)想到有的地方為了搞樹(shù)洞畫(huà)，竟然在樹(shù)上挖洞畫(huà)畫(huà)�！皬U墟涂鴉”也會(huì)這樣，會(huì)有很多藝術(shù)家為了展示自己的才華，跟風(fēng)在廢墟上畫(huà)畫(huà)。這些藝術(shù)家并沒(méi)有安全防范手段，在危機(jī)四伏的廢墟上畫(huà)畫(huà)生命如何保障？而且，有的墻面還很高，要畫(huà)畫(huà)就必須踩著梯子，這不就更增加了危險(xiǎn)因素嗎？

　　另外，“廢墟涂鴉”一經(jīng)報(bào)道，就成了一個(gè)熱點(diǎn)。不僅很多趕時(shí)髦的市民像旅游一樣去看涂鴉，就連一些青年還跑到那里去拍婚紗照。當(dāng)“廢墟涂鴉”成了人群聚集地方的時(shí)候，當(dāng)“廢墟涂鴉”成了“旅游景點(diǎn)”的時(shí)候，安全隱患就會(huì)大大增加，如果發(fā)生了事故，又該埋怨誰(shuí)呢？

　　有專(zhuān)家建議說(shuō)，對(duì)于“廢墟涂鴉”理智的做法不是鏟除，而是引導(dǎo)，應(yīng)該安排志愿者去保護(hù)群眾安全，安排警方做好疏導(dǎo)工作，尊重市民到廢墟上去看涂鴉的權(quán)力，尊重藝術(shù)家去畫(huà)畫(huà)的權(quán)力。

　　在筆者看來(lái)，這些建議未必可行。既然知道危險(xiǎn)，又何必鼓動(dòng)市民到廢墟上看藝術(shù)？不能什么事情都和權(quán)益聯(lián)系在一起，也不能什么都和藝術(shù)聯(lián)系在一起，更不能為了藝術(shù)不要安全。讓志愿者、警察保護(hù)安全是個(gè)辦法，問(wèn)題是這樣的社會(huì)成本付出值得嗎？

　　既然如此，我們的城市能不能提供一個(gè)專(zhuān)門(mén)供藝術(shù)家們涂鴉的地方呢？