電視劇《急診科醫(yī)生》生動(dòng)展現(xiàn)了以何建一、江曉琪、劉慧敏等為主的急診科醫(yī)療團(tuán)隊(duì)救死扶傷的高強(qiáng)度工作狀態(tài)和他們的精神情感世界。尤其是美國(guó)醫(yī)學(xué)博士江曉琪，帶著外國(guó)學(xué)來的先進(jìn)醫(yī)療技術(shù)和醫(yī)學(xué)理念投入到急診科的緊張工作之中，在與同事們一次次觀點(diǎn)碰撞和團(tuán)隊(duì)合作之中救死扶傷，彰顯了新時(shí)代海歸知識(shí)分子的報(bào)國(guó)之志、為民之心，使故事從急診科這個(gè)小舞臺(tái)輻射到廣闊復(fù)雜的社會(huì)生活領(lǐng)域，為該劇賦予了超越近年來醫(yī)療劇表現(xiàn)內(nèi)容輕淺、主打情感戲的宏大精神格局。

　　首先，作品對(duì)當(dāng)下社會(huì)發(fā)展中迫切需要建立的經(jīng)濟(jì)倫理、職業(yè)倫理以及法制建設(shè)做出了生動(dòng)呈現(xiàn)。故事的主干線索圍繞上市公司暉衛(wèi)制藥推出的溶栓劑的臨床是否達(dá)標(biāo)展開，何建一、江曉琪、梅律師等人以各自的方式堅(jiān)守原則、追問真相。鄭嵐、方志軍等暉衛(wèi)高層為了上市公司的利益百般遮掩真相，不僅違背了經(jīng)濟(jì)倫理的要求，而且觸犯了法律。作品由此展開的義與利、情與法的較量是驚心動(dòng)魄的。同時(shí)，主干線索中，因江曉琪糾結(jié)于父母早年火災(zāi)喪生的真相，對(duì)父母的好友、養(yǎng)母鄭嵐產(chǎn)生懷疑，也讓故事更加盤根錯(cuò)節(jié)、充滿懸念。

　　其次，作品的思考還貫穿在劇中人物各自的情感故事、成長(zhǎng)經(jīng)歷以及不同患者的人生故事中。這是一幅多姿多態(tài)的醫(yī)患眾生相。故事不再單純地表現(xiàn)人物的精神成長(zhǎng)，也不是灰姑娘打翻身仗的簡(jiǎn)單套路，更不是濫俗的“師生戀”“三角戀”等情感話題，而成為一個(gè)枝繁葉茂的生命體，匯聚出關(guān)于愛、信任、成長(zhǎng)與救贖的多層次主題。劇中，醫(yī)生不僅是療救他人、妙手回春的白衣天使，同時(shí)也都有著他們各自的軟肋。在此，“醫(yī)患同體”不再是個(gè)別現(xiàn)象，而是普遍性的存在，因?yàn)獒t(yī)生也是人——食五谷雜糧、也會(huì)經(jīng)歷生老病死，會(huì)有各自性情的弱點(diǎn)、生活的難處乃至私生活上的隱憂。醫(yī)者的病患憂愁同時(shí)承擔(dān)著敘事功能：何建一因心理壓力造成手的顫抖、江曉琪耿耿于懷于父母死亡的真相，兩個(gè)強(qiáng)者由此逐漸走進(jìn)對(duì)方的心里，“相依為命”。

　　再次，圍繞人與人之間的信任，作品進(jìn)行了生動(dòng)的藝術(shù)詮釋。這不僅體現(xiàn)在那個(gè)得過精神病的患者所宣稱的，“被人信任的感覺真好”。事實(shí)上，不被信任，可以讓人生不如死。信任與失信，在劇中還體現(xiàn)在多對(duì)人物關(guān)系和故事中：方志軍在私生活上的失德、失信，恰恰是他猥瑣卑鄙人格的側(cè)面見證，也未嘗不是他日漸墮落的生活序曲；劉慧敏年輕時(shí)被辜負(fù)，半生如行尸走肉般壓抑與扭曲，直至她勇敢地面對(duì)私生女皓月。這個(gè)故事既是一個(gè)罹患白血病的可憐女孩在愛的支持下恢復(fù)健康的故事，也是一個(gè)家庭在不堪往事的沖擊下幾近分崩離析，最終因愛與寬容重新復(fù)合的故事，更是一個(gè)卸去精神重負(fù)、自我救贖、重獲自由的心靈之旅。關(guān)于信任的思考貫穿于作品始終，何建一贏得江曉琪的愛情，始于手術(shù)中的信任和支持，倆人的罅隙也源于何建一一度對(duì)她的誤解和不信任；年輕醫(yī)生海洋抄襲論文，在學(xué)術(shù)道德和誠(chéng)信上犯了大錯(cuò)；病案中貫穿作品始終的流浪兒錐子和江曉琪的關(guān)系，也圍繞著愛與信賴、拯救與自新展開……

　　多層次的精神內(nèi)涵在劇中借助巧妙設(shè)置的戲劇情境得以展開。該劇既有由主干故事構(gòu)成的一級(jí)戲劇情境；還有由醫(yī)生、護(hù)士的情感故事構(gòu)成的二級(jí)戲劇情境。此外，還有三級(jí)戲劇情境，通過一個(gè)個(gè)病例片段呈現(xiàn)紛繁復(fù)雜的人生百態(tài)，如年輕醫(yī)生王子橋救助被兒女拋棄的大媽所表現(xiàn)的孝道問題；為了美，無所不用其極的新娘子罹患急性腎衰竭、險(xiǎn)些危及生命……這些豐富的病例經(jīng)過巧妙的藝術(shù)編排，反思了當(dāng)下社會(huì)的世態(tài)人情，批評(píng)了其中的丑惡現(xiàn)象。二級(jí)、三級(jí)戲劇情境不時(shí)與主干故事交叉、合流，構(gòu)成新的敘事動(dòng)力，不斷為主干敘事鏈條增加新的燃料，由此大大加強(qiáng)了全劇的戲劇張力和緊迫感。

　　從整體上看，《急診科醫(yī)生》是一部突出展示國(guó)產(chǎn)醫(yī)療劇創(chuàng)新潛力的好作品，始于故事、立于人物，并最終提升到人文情懷的表達(dá)與精神思考的層面，也為未來醫(yī)療劇的進(jìn)一步創(chuàng)新昭示出多種可能性。