在紀(jì)念紅軍長(zhǎng)征勝利80周年之際，誕生了一大批優(yōu)秀的影視劇創(chuàng)作，令人如行山陰道上，目不暇接。值此群芳爭(zhēng)艷、佳作迭出的藝壇勝景中，電視劇《彝海結(jié)盟》脫穎而出、領(lǐng)異標(biāo)新，贏得了廣泛好評(píng)。

　　這是一部具有史詩(shī)品質(zhì)的成功之作。恩格斯從美學(xué)觀點(diǎn)和歷史觀點(diǎn)相統(tǒng)一的高度，對(duì)史詩(shī)創(chuàng)作提出了這樣的要求：“較大的思想深度和意識(shí)到的歷史內(nèi)容，同莎士比亞劇作的情節(jié)的生動(dòng)性和豐富性的完美的融合�！庇兄練狻⒂凶鳛榈漠�(dāng)代藝術(shù)家都應(yīng)向著這樣的“高峰”攀登，向著這樣的目標(biāo)挺進(jìn)。

　　首先，從“較大的思想深度”看，該劇將弘揚(yáng)長(zhǎng)征精神與體現(xiàn)民族政策、民族精神有機(jī)結(jié)合起來(lái)，或者說(shuō)，一切依靠和一切為了各族人民才能取得勝利正是長(zhǎng)征精神的題中應(yīng)有之義。這是該劇的題材優(yōu)勢(shì)和“思想深度”之所在。該劇將彝族民眾能否擺脫幾千年來(lái)歷代統(tǒng)治階級(jí)制造的民族隔閡和相互仇殺，能否擺脫國(guó)民黨反動(dòng)派散布的“紅魔軍”謠言而將紅軍當(dāng)作使自己翻身得解放的親人和兄弟，能否使中央紅軍順利通過(guò)彝區(qū)到達(dá)安順場(chǎng)，視為決定紅軍生死存亡的最驚險(xiǎn)也最關(guān)鍵的事件。而以小葉丹為首的彝族同胞對(duì)紅軍從恐懼到疑慮到認(rèn)同，幫助紅軍迅速通過(guò)彝區(qū)，并踴躍參軍、并肩戰(zhàn)斗，豎起了“中國(guó)彝民紅軍沽雞支隊(duì)”的大旗。這既狀寫(xiě)了彝漢同心克敵制勝的輝煌歷史，也突顯了紅軍既是戰(zhàn)斗隊(duì)，也是宣傳隊(duì)、播種機(jī)的革命本色。紅軍的偉大理想、堅(jiān)定信仰、高尚品德、鐵的紀(jì)律，執(zhí)行民族政策的一絲不茍，才是促成劉伯承與小葉丹“彝海結(jié)盟”的最深厚的淵源。

　　該劇表現(xiàn)的劉伯承和小葉丹的“彝海結(jié)盟”，是流傳了80年的紅軍長(zhǎng)征佳話。該劇的可貴之處在于，沒(méi)有停留在演繹傳奇故事的層面，而是努力體現(xiàn)出“意識(shí)到的歷史內(nèi)容”，即把這短短20多天的“結(jié)盟”過(guò)程置放在從“金沙水拍云崖暖”到“大渡橋橫鐵索寒”的宏大背景和歷史進(jìn)程中加以表現(xiàn)。毛澤東領(lǐng)導(dǎo)紅軍四渡赤水和巧渡金沙江后，雖然“轉(zhuǎn)�！�，并未“為安”，依然處在被國(guó)民黨反動(dòng)派幾十萬(wàn)大軍圍追堵截的萬(wàn)分危急之中。紅軍的唯一出路就是盡快渡過(guò)水流湍急、驚濤駭浪的大渡河，與四方面軍實(shí)現(xiàn)會(huì)合。在電視劇中，毛澤東與蔣介石都在研讀記錄太平天國(guó)名將石達(dá)開(kāi)在大渡河畔全軍覆滅遭遇的《庸庵文續(xù)編》，但研讀的目的不同，一個(gè)極力避免歷史重演，一個(gè)則企圖徹底消滅紅軍。在此緊要的歷史關(guān)頭，紅軍總參謀長(zhǎng)、縱隊(duì)司令兼先遣隊(duì)司令劉伯承想出了瀘沽分兵的妙計(jì)，讓左權(quán)、劉亞樓帶領(lǐng)小部隊(duì)扮演紅軍主力大張旗鼓走大路，“明修棧道”以迷惑敵人，而大隊(duì)人馬則偃旗息鼓、“暗度陳倉(cāng)”走小路，通過(guò)彝族聚居區(qū)到達(dá)大渡河邊的安順場(chǎng)。而能否通過(guò)彝區(qū)，又在于以小葉丹為頭人的彝族同胞能否理解和支持紅軍。該劇的高明之處在于，通過(guò)復(fù)雜的人物關(guān)系和曲折的故事情節(jié)，表現(xiàn)了“彝海結(jié)盟”的重要性、緊迫性及其艱巨過(guò)程，體現(xiàn)了對(duì)這段“歃血為盟”傳奇故事背后的“歷史內(nèi)容”的深刻理解和審美把握。

　　當(dāng)前，重大革命歷史題材創(chuàng)作的一個(gè)緊迫課題就是如何實(shí)現(xiàn)藝術(shù)上的突破，為“主旋律”作品贏得聲譽(yù)，爭(zhēng)取受眾。該劇在“大事不虛”的前提下進(jìn)行了大膽的虛構(gòu)和合理的想象。全劇始終沿著兩條線索演繹故事，推進(jìn)劇情。一條是毛澤東、劉伯承等紅軍最高領(lǐng)導(dǎo)人與蔣介石、薛岳等國(guó)民黨最高層的斗智斗法，其結(jié)局是毛澤東領(lǐng)導(dǎo)的萬(wàn)名紅軍突破重圍，通過(guò)彝區(qū)，強(qiáng)渡大渡河，飛奪瀘定橋，揮師北上與四方面軍會(huì)合；而蔣介石氣急敗壞地把《庸庵文續(xù)編》一頁(yè)頁(yè)撕碎的細(xì)節(jié)頗具象征意義，它宣告了讓朱毛成為石達(dá)開(kāi)第二的圖謀徹底破產(chǎn)了。另一條是劉伯承、聶榮臻率領(lǐng)先遣隊(duì)一路摧城拔寨，沖破國(guó)民黨將領(lǐng)劉文輝、鄧秀廷等的重重阻力向大渡河前進(jìn)。斗爭(zhēng)的焦點(diǎn)則是我方爭(zhēng)取小葉丹等頭人的支持以順利通過(guò)彝區(qū)，而國(guó)民黨方面則百般挑撥離間，阻撓破壞，無(wú)所不用其極。小葉丹也機(jī)智地派出武士拉鐵辨析誰(shuí)是真正的朋友，誰(shuí)是彝族的敵人。全劇采用“強(qiáng)情節(jié)、快節(jié)奏”創(chuàng)作手法，層層推進(jìn)、環(huán)環(huán)相扣、跌宕起伏、波瀾壯闊。在情節(jié)的演進(jìn)和細(xì)節(jié)的描繪中，劉伯承等主要人物的形象躍然熒屏，生動(dòng)感人。該劇的一個(gè)突出貢獻(xiàn)是劉伯承的形象塑造。他一出場(chǎng)就以新中國(guó)西南軍政委員會(huì)主席的身份與小葉丹夫人會(huì)面，鄭重接過(guò)“中國(guó)彝民紅軍沽雞支隊(duì)”的軍旗，多少往事涌上心頭！緊接著，劉伯承和小分隊(duì)?wèi)?zhàn)士化裝成國(guó)民黨軍人智取皎平渡，帶領(lǐng)紅軍大部隊(duì)巧渡金沙江，然后占通安、攻會(huì)理、取德昌、克冕寧，繞道西昌繼續(xù)北上。瀘沽分兵，走大路明修棧道，過(guò)彝區(qū)暗度陳倉(cāng)，直至親臨大渡河畔，在槍林彈雨中指揮“強(qiáng)渡”和“飛奪”，“軍神”形象活靈活現(xiàn)。該劇也著力通過(guò)細(xì)節(jié)刻畫(huà)人物。劉伯承隱瞞病情把藥留給別人，“命令”四個(gè)北方戰(zhàn)士吃下一碗面條，為了籌糧在大雨中佇立終于感動(dòng)覺(jué)哈頭人。他的幾個(gè)川軍舊部都因老首長(zhǎng)的人格魅力而暗助紅軍。通過(guò)宏大敘事與關(guān)鍵細(xì)節(jié)的結(jié)合刻畫(huà)人物，是該劇的特色和亮點(diǎn)。劇中的其他人物，如領(lǐng)導(dǎo)人毛澤東、朱德、周恩來(lái)、聶榮臻等，彝族頭人小葉丹、武士拉鐵、彝族姑娘阿依詩(shī)薇、紅軍偵察小分隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)陳銳南、戰(zhàn)士天駿，以及反面人物蔣介石、四川軍閥劉文輝、旅長(zhǎng)鄧秀廷、團(tuán)長(zhǎng)李德吾、特務(wù)鄧子文等，都給人們留下了深刻印象。