近期，電視劇《歡樂頌》引發(fā)了不小的關(guān)注，無論收視率還是網(wǎng)友評(píng)分，都取得了不俗的成績(jī)，成為一部話題作品。觀察近些年的話題作品，且不論作品的藝術(shù)水準(zhǔn)如何，之所以受到關(guān)注，很大一部分是因?yàn)檫@些作品都精準(zhǔn)地觸摸到了時(shí)代議題，能引發(fā)普遍性的代入感。如筆者一樣，很多人關(guān)注這部電視劇，也是因?yàn)殡娨曀故镜牟粌H僅是帥男美女，更多的是這個(gè)時(shí)代的現(xiàn)實(shí)，讓人感同身受。

　　“所有的青春，不再像十年前那么任性�！痹凇稓g樂頌》的點(diǎn)評(píng)中，有人寫下了這樣的句子。也有很多人，提到了十年前的另一部都市生活劇《奮斗》，那時(shí)的青春劇，依然有說走就走的勇氣，依然堅(jiān)定地相信著可以通過奮斗來實(shí)現(xiàn)成功。此后，經(jīng)過《蝸居》《裸婚時(shí)代》《北京愛情故事》等一系列都市生活劇的洗禮，逐漸把人們從浪漫的情愫中喚醒，直面當(dāng)下都市生活的現(xiàn)實(shí)與悲喜。

　　網(wǎng)上也有評(píng)論說，從《奮斗》到《歡樂頌》的這十年間，時(shí)代面貌已然變化，青年一代的精神信條也已不同，追求理想的浪漫被面向現(xiàn)實(shí)境況的理性所替代。這十年間，中國社會(huì)進(jìn)入高速發(fā)展，GDP快速增長(zhǎng)，收入大幅增加，人的物質(zhì)欲念快速膨脹，同時(shí)相伴而來的有很多發(fā)展中的困惑，這些共同構(gòu)成了都市人群渴望慰藉的情感需要。抓住這些時(shí)代變化的脈絡(luò)，方能成就一臺(tái)好戲。

　　成功的影視劇，不僅能承接時(shí)代議題，還可以設(shè)置話題，引發(fā)思索�！稓g樂頌》里的5位女孩，其生活方式、思維意識(shí)、對(duì)資源的掌握與運(yùn)用，始終帶著成長(zhǎng)環(huán)境的局限，需要通過艱苦奮斗獲得財(cái)富和地位的滿足。即便是社交，也依然如此。正如經(jīng)濟(jì)學(xué)上的“了不起的蓋茨比曲線”：經(jīng)濟(jì)的差距會(huì)產(chǎn)生較差的社會(huì)流動(dòng)性，影視劇恰是這些理論的感性展現(xiàn)。

　　即便如此，作品依然提供了具有包容性的語境。5位出生背景成長(zhǎng)經(jīng)歷完全不同的女孩子機(jī)緣巧合湊到了一起，不乏合租的歡樂，模糊并在一定程度超越了差距，隱約體現(xiàn)的是平等的價(jià)值追求。既有對(duì)現(xiàn)實(shí)的模仿，又有價(jià)值的超越，作品才會(huì)具有豐富的解讀意義。

　　《歡樂頌》的原作者就是一個(gè)職場(chǎng)人，這在很大程度上保證了作品與現(xiàn)實(shí)的貼近。包括《歡樂頌》在內(nèi)的影視劇，都只是對(duì)社會(huì)某個(gè)側(cè)面的描摹與暢想。觀眾需要在某個(gè)點(diǎn)上能抓住神經(jīng)的影視劇，方能觀察現(xiàn)實(shí)，才有可能讓我們?cè)诰裆铣嚼Ь常瑥淖髌返谋瘹g里，尋找到通向歡樂、有趣生活的突破口。