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阿里影業(yè)某副總裁在一場(chǎng)論壇上“不再請(qǐng)專業(yè)編劇”的發(fā)言,引起編劇們的不滿。“給編劇指條生路”這種意氣用事的話語(yǔ),恰恰與編劇們“垃圾IP”的說(shuō)法相對(duì)應(yīng)。有趣的是,雙方都在圍繞IP說(shuō)事,論戰(zhàn)重點(diǎn)并沒(méi)有涉及到“作品質(zhì)量”這個(gè)重點(diǎn)。
IP熱這幾年來(lái),改編的影視作品成為娛樂(lè)市場(chǎng)貨真價(jià)實(shí)的消費(fèi)主流,否則不會(huì)有《致青春》等這樣現(xiàn)象級(jí)的電影出現(xiàn),也不會(huì)有衛(wèi)視放出“非IP作品不收”這樣的厥詞。但原創(chuàng)作品也并非被IP打得落花流水,反倒是像《捉妖記》《烈日灼心》等作品,讓原創(chuàng)編劇們士氣大振。影視市場(chǎng)最終還是原創(chuàng)的天下,這幾乎成業(yè)界共識(shí)。但資本方挾IP優(yōu)勢(shì)“仗勢(shì)欺人”的姿態(tài)仍然未有消減。
互聯(lián)網(wǎng)企業(yè)介入電影生產(chǎn),其利在于資金、平臺(tái),甚至包括對(duì)年輕人生活方式的影響,但真正在產(chǎn)業(yè)源頭——?jiǎng)”緞?chuàng)作方面,互聯(lián)網(wǎng)企業(yè)沒(méi)有太多資本。首先,互聯(lián)網(wǎng)影業(yè)缺乏編劇人才。其次,互聯(lián)網(wǎng)影業(yè)的資金走向不在于劇本。最后,互聯(lián)網(wǎng)影業(yè)似乎也瞧不上創(chuàng)作界的那些大佬們。
瞧不上,是迷戀數(shù)據(jù)的互聯(lián)網(wǎng)企業(yè)的本性使然。中國(guó)互聯(lián)網(wǎng)企業(yè)也多起家于草根,因此其盈利思維就像阿里影業(yè)這位副總裁所言,要掙草根的錢。草根在網(wǎng)上看的是網(wǎng)絡(luò)小說(shuō),情懷多系于此,鄉(xiāng)愁也寄托于“大神”創(chuàng)造的精神世界。想掙他們的票房,IP是不二之選。
IP翻天覆地地改變了市場(chǎng),以IP為主導(dǎo)的影視劇都獲利不菲。但I(xiàn)P沒(méi)有改變的是創(chuàng)作本身,當(dāng)更多原創(chuàng)編劇覺(jué)醒,開始創(chuàng)造屬于自己的IP時(shí);當(dāng)觀眾厭倦了IP的粗制濫造,開始重新向往影視作品的深度時(shí),原創(chuàng)編劇們的價(jià)值將更加被重視。因此,當(dāng)下是IP改編與原創(chuàng)編劇相互較力的一個(gè)時(shí)期。當(dāng)然,最終勝出者不在于誰(shuí)強(qiáng)勢(shì)、誰(shuí)喊得聲響亮,而在于誰(shuí)能夠拿出高質(zhì)量的作品。
不談作品質(zhì)量的“IP之爭(zhēng)”都是在耍流氓,沒(méi)有任何意義。IP改編與原創(chuàng)編劇目前在市場(chǎng)上同生并存,兩方都有代表作,也都有垃圾之作,就精彩程度而言,不相上下,就垃圾程度而言,也不分高低,口舌之爭(zhēng)只不過(guò)是一個(gè)姿態(tài)上的區(qū)別。如同其他領(lǐng)域拼到最后要拼實(shí)力一樣,“IP之爭(zhēng)”拼到最后也是實(shí)力之爭(zhēng)。
在兩方交戰(zhàn)之中,原創(chuàng)編劇勝出的可能性更大一些。因?yàn)槟呐掠耙晿I(yè)再怎么工業(yè)化,劇本創(chuàng)作這一塊,都是特別考驗(yàn)創(chuàng)造性、創(chuàng)意性的。經(jīng)過(guò)職業(yè)訓(xùn)練的編劇,有條件也更有理由拿出相對(duì)更優(yōu)質(zhì)的作品。IP改編的影視劇是團(tuán)隊(duì)協(xié)作力量的呈現(xiàn),原創(chuàng)編劇則要更多承擔(dān)起影視作品的源頭作用,壓力更大,擔(dān)子更重。他們想要在這場(chǎng)比拼中勝出,恐怕還是要多把精力放在創(chuàng)作上,以作品說(shuō)話,個(gè)人則保持沉默為好。
沉默不是屈服,只是在眼下的市場(chǎng)環(huán)境論戰(zhàn)無(wú)用。影視產(chǎn)品的高度商業(yè)化決定了一名編劇的身份走向。想鐘情于質(zhì)量、留名于影史,就要耐得住寂寞;想與熱門IP競(jìng)爭(zhēng),就要知己知彼,取而代之。對(duì)投資者的言論不必敏感,用好作品說(shuō)話是最好的回?fù)簟?(韓浩月)
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