文藝從來(lái)不會(huì)是一種作態(tài)，山河的情懷也不是以粗估的鏡頭一味來(lái)消費(fèi)底層的貧窮。毫無(wú)疑問(wèn)，《山河故人》不是一部晦澀的藝術(shù)片，而是一部大多數(shù)人都能看懂的電影。賈樟柯并沒有像以往一味客觀的展現(xiàn)中國(guó)的尷尬和悲愴，而是在片中寄予時(shí)代感。

　　影片用三段式的結(jié)構(gòu)講述了一個(gè)跨度30年的故事，從1999到2014再到2025，以趙濤扮演的濤為主軸，故事從99年濤在小縣城里的選擇開始，濤夾在家世良好，有錢的晉生和身處底層階級(jí)的梁子之間，經(jīng)過(guò)一番小打小鬧爭(zhēng)風(fēng)吃醋，她最終選擇了和晉生私定終身并產(chǎn)下一子，備受打擊的梁子則去了外地謀生；15年后，濤離婚孩子歸了男方，梁子因?yàn)殚L(zhǎng)期從事礦場(chǎng)工作不幸患上肺癌，帶著妻子回了老家聽天由命，梁子老婆找到濤幫忙，兩人的寒暄看著格外感傷。不料隨后濤的父親去世，悲痛萬(wàn)分的同時(shí)也迎來(lái)了和兒子最后短暫的相處時(shí)光；11年后，鏡頭來(lái)到了墨爾本，晉生沒能逃過(guò)國(guó)家的火眼金睛，成了個(gè)落魄的糟老頭，兒子長(zhǎng)大說(shuō)著一口洋文，母愛的缺失讓他陷入了一段忘年戀中，開始從模糊的記憶中意識(shí)到濤的存在，鏡頭一轉(zhuǎn)，白發(fā)蒼蒼的濤一邊包著餃子一邊掛念著兒子，不過(guò)最終還是在寒冷的雪地里孤獨(dú)起舞。

　　相比起之前的《天注定》，《山河故人》是一部完全著重內(nèi)在情感層面的電影。拍的也是自《小武》開始賈樟柯就迷戀并且堅(jiān)守的主題——中國(guó)社會(huì)巨大變動(dòng)帶給人的生存危機(jī)。電影中三個(gè)人的命運(yùn)呈現(xiàn)了那個(gè)時(shí)代最典型的三種分裂。最初，是時(shí)代的變革分裂了他們，他們自己選擇命運(yùn)，有意識(shí)間雜著無(wú)意識(shí)。有人處亂不驚但最終一敗涂地，有人在隨波逐流中做出了利益最大化的抉擇。然而最終，孩子成為了悲劇化的象征，從山西的縣城飄蕩到上海，又飄蕩到澳洲，在大洋的邊緣囚禁與掙脫。

　　沒有虛偽的造作，賈樟柯通過(guò)結(jié)構(gòu)、剪輯和視語(yǔ)的探索，用了大量時(shí)空留白和特寫抒情長(zhǎng)鏡頭來(lái)豐富人物的個(gè)性。的確，正如影片所表達(dá)的，“每個(gè)人只能陪你走一段路”，山河還在，故人已逝。身邊的人事更像是或以愛維系牽絆一生、抑或不值一提拋擲腦后的過(guò)客，誰(shuí)都沒法逃避歲月的歷練和磨難，誰(shuí)也沒法掙脫宿命的束縛和走向。

　　歲月呼嘯，但珍重在心，影片那種深賦時(shí)代充沛的情感令人動(dòng)容，那是一份對(duì)故土，對(duì)媽媽，對(duì)中國(guó)的記憶。