當(dāng)前，電影已經(jīng)成為中國(guó)各文化領(lǐng)域中市場(chǎng)化程度最高、開放程度最大、發(fā)展速度最快、世界影響最突出的行業(yè)。借助互聯(lián)網(wǎng)文化帶來(lái)的觀眾結(jié)構(gòu)變化，一批青年電影人成為中國(guó)電影新格局的撬動(dòng)者。從艱難的新生代，到中國(guó)電影的新勢(shì)力，他們究竟是“糟得很”還是“好得很”，也隨之成為一種辯證的存在。

　　2013年，郭子健、趙薇、薛曉璐、郭敬明、寧浩等紛紛進(jìn)入國(guó)產(chǎn)電影票房排行榜前列；而2014年，韓寒、鄧超、陳思誠(chéng)、肖央、路陽(yáng)成為票房市場(chǎng)新寵；進(jìn)入2015年，《煎餅俠》《大圣歸來(lái)》《夏洛特?zé)⿶馈贰稘L蛋吧，腫瘤君》等一批現(xiàn)象級(jí)電影出現(xiàn)。據(jù)統(tǒng)計(jì)，在2012年—2014年的58部票房過(guò)億國(guó)產(chǎn)電影中，有26部是新生代導(dǎo)演的作品；2015年7月以前上映的該年度國(guó)產(chǎn)電影，有票房資料的共95部，其中新生代導(dǎo)演作品65部，占68%，這些作品票房約29億元，占48%；10位80后導(dǎo)演共創(chuàng)造了約18億元的票房，占28.3%。

　　新勢(shì)力的誕生并非偶然。至少有三大因素促成了這種轉(zhuǎn)變。第一，中國(guó)電影市場(chǎng)從中心城市、大城市擴(kuò)展到二、三線，甚至四、五線城市，在很大程度上改變了過(guò)去十多年來(lái)，由主流電影消費(fèi)人群所主導(dǎo)的電影趣味，新觀眾催生了電影新勢(shì)力；第二，與互聯(lián)網(wǎng)一起長(zhǎng)大的一代人開始成為中國(guó)電影市場(chǎng)的主力消費(fèi)人群，新媒介造就了電影新勢(shì)力；第三，新觀眾、新媒介、新電影人，共同創(chuàng)造了電影新勢(shì)力。

　　電影新勢(shì)力適應(yīng)了新的觀眾需要、新的媒介規(guī)律，全面提升了中國(guó)電影適應(yīng)市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)的能力。雖然他們尚未成熟，在商業(yè)與美學(xué)的天平上有時(shí)仍會(huì)失衡，但是通過(guò)對(duì)觀眾的尊重獲得了駕馭市場(chǎng)的能力，這使得中國(guó)電影市場(chǎng)的需求大規(guī)模釋放后，中國(guó)電影院沒有像世界上許多國(guó)家和地區(qū)一樣，被好萊塢電影所獨(dú)霸，在老一代電影人逐漸失去對(duì)市場(chǎng)的把控力時(shí)，新電影人仍能占據(jù)市場(chǎng)中心，使中國(guó)國(guó)產(chǎn)電影能夠在本土市場(chǎng)占據(jù)50%以上的市場(chǎng)份額，用空間贏得時(shí)間，用規(guī)模換來(lái)質(zhì)量提升的機(jī)會(huì)。從這個(gè)意義上說(shuō)，新勢(shì)力是中國(guó)電影市場(chǎng)的生力軍，它為國(guó)產(chǎn)電影的發(fā)展創(chuàng)造了條件，為中國(guó)從一個(gè)電影市場(chǎng)大國(guó)到電影創(chuàng)作強(qiáng)國(guó)創(chuàng)造了可能性。

　　當(dāng)然，中國(guó)電影新勢(shì)力還很新，出現(xiàn)缺陷和不足難以避免。但我們不能因噎廢食、杯弓蛇影，而應(yīng)該通過(guò)電影工業(yè)的完善、觀眾水平的提升、電影批評(píng)的引導(dǎo)、電影人才的培養(yǎng)、電影市場(chǎng)的成熟逐漸減少，克服新出現(xiàn)的美學(xué)迷亂。相信會(huì)有很多電影人，并不簡(jiǎn)單將電影當(dāng)作賺錢工具，而是對(duì)電影有基本的藝術(shù)尊重。中國(guó)電影新勢(shì)力翻開的嶄新一頁(yè)，會(huì)寫上讓中國(guó)電影無(wú)愧于電影大國(guó)和電影強(qiáng)國(guó)的新榮譽(yù)。

　　（作者為清華大學(xué)新聞與傳播學(xué)院常務(wù)副院長(zhǎng) 本報(bào)記者劉陽(yáng)采訪整理）