國(guó)慶剛過(guò)去不久，當(dāng)人們還在津津樂(lè)道于這個(gè)黃金周被多少電影震撼或吸引時(shí)，另一邊關(guān)于幾部熱門(mén)電影的票房“暗戰(zhàn)”已悄然展開(kāi)。細(xì)數(shù)今年國(guó)慶檔幾部賣(mài)座的電影，《港囧》、《夏洛特?zé)�惱》、《九層妖塔》、《解救吾先生》，僅徐崢執(zhí)導(dǎo)的《港囧》便在幾天之內(nèi)輕松突破了10億元大關(guān)，又再次刷新了國(guó)產(chǎn)電影票房的多項(xiàng)紀(jì)錄。之所以用一個(gè)“又”字形容，其實(shí)已然說(shuō)明這樣的所謂亮眼成績(jī)?cè)缫褵o(wú)新奇感可言。前段時(shí)間被冠以史上最賣(mài)座國(guó)產(chǎn)電影的《捉妖記》，被媒體廣泛熱炒的破200余項(xiàng)票房紀(jì)錄的神話(huà)，至今仍然高居神壇的頂端，似有無(wú)人能與之匹敵的絕對(duì)強(qiáng)勢(shì)。盡管被質(zhì)疑存在所謂的偷票房行為，片方也只是以公益放映和排片出錯(cuò)給予回應(yīng)，但多數(shù)業(yè)界同行不置可否地齊聲詬病，卻仍未消解觀眾心中是否可堪名副其實(shí)的疑議。

　　如今國(guó)產(chǎn)電影市場(chǎng)亂花漸欲迷人眼的景象，早已是不足稱(chēng)奇的家常。一個(gè)“亂”字雖然無(wú)法盡述整個(gè)中國(guó)電影市場(chǎng)的全部特征，但更多時(shí)候這種所謂“亂”的本身并不僅僅出自電影放映方或出品方的問(wèn)題，作為需求方的龐大觀影受眾，在某種程度上也在這場(chǎng)“亂象”中不自覺(jué)地扮演了推波助瀾的角色。畢竟，市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)最顯著的特征之一是開(kāi)放，是雙向選擇，是各取所需。這是無(wú)論哪個(gè)行業(yè)，只要身處在這個(gè)你來(lái)我往的市場(chǎng)環(huán)境下，都不能逃脫的一個(gè)基本規(guī)律之一。中國(guó)電影亦如是。

　　猶記得，僅就前些年開(kāi)始，人們還只是熱衷于討論又出現(xiàn)哪些國(guó)產(chǎn)電影票房“破億”的奇跡，可如今這股熱勁卻發(fā)生了比電影本身還更具噱頭的轉(zhuǎn)變�，F(xiàn)在，無(wú)論業(yè)界或者普通電影觀眾，目光似乎都無(wú)意識(shí)地聚焦到了十億甚至二十億這樣天量級(jí)數(shù)字上。于是，國(guó)產(chǎn)電影的“億元俱樂(lè)部”便借由這股旋風(fēng)應(yīng)運(yùn)而生。在這個(gè)陣仗豪華、賓朋滿(mǎn)座的“俱樂(lè)部”里，好比行業(yè)協(xié)會(huì)中的會(huì)員運(yùn)作模式一般，我們能明顯感覺(jué)到的是從高到低的票房“入會(huì)”排序。只不過(guò)，今天上座的是你，明后天上座的變成了另一個(gè)你。自然，這個(gè)“俱樂(lè)部”不是簡(jiǎn)單意義上的狂歡慶賀，它早已明確“張貼”了告示，簡(jiǎn)言之即“非億不進(jìn)”。于是，自《人再?lài)逋局�泰囧》毫無(wú)預(yù)兆地刷新國(guó)產(chǎn)電影絕無(wú)僅有的票房紀(jì)錄后，一股無(wú)往而不勝的創(chuàng)作熱潮便洶涌而至。不多時(shí)日，《西游降魔篇》、《西游記之大鬧天宮》、《心花路放》等也緊隨其后，輕松步入了十億元的票房大關(guān)，讓國(guó)產(chǎn)電影的明日輝煌又在短時(shí)間內(nèi)被點(diǎn)亮了希望之光。

　　且不論對(duì)它們的整體評(píng)價(jià)如何，然而頗耐人尋味的是，筆者通過(guò)仔細(xì)觀察，發(fā)現(xiàn)僅就電影的類(lèi)型而言，毫無(wú)例外的這些所謂“十億電影”所呈現(xiàn)的竟都是喜劇片的形式。難道出品方真就吃透了觀眾的口味？真就從《泰囧》的可喜票房中摸索出了一套盈利模式？難道只有喜劇片類(lèi)型的國(guó)產(chǎn)電影才能打開(kāi)票房市場(chǎng)的大門(mén)？同時(shí)，亦不可忽視的一點(diǎn)是，從中筆者似乎還隱約感知到了這背后所傳遞出的一點(diǎn)社會(huì)訊號(hào)，即人們?cè)谠噲D通過(guò)喜劇電影的喜劇效果來(lái)釋放平日無(wú)處發(fā)泄的壓力。而這樣的壓力無(wú)論來(lái)自工作還是生活中，反映到觀影群體和觀影規(guī)模上，都是當(dāng)前值得剖析的社會(huì)現(xiàn)象之一。

　　新近常有“情懷”一詞被反復(fù)提起。這是個(gè)很有靈性的詞語(yǔ)，如果說(shuō)國(guó)產(chǎn)電影也有屬于自己的“情懷”，那么這種“情懷”又或者當(dāng)屬哪一類(lèi)型呢？有人說(shuō)文藝片比較合適，因?yàn)樗�不過(guò)分張揚(yáng)、不嘩眾取寵，能透過(guò)富有藝術(shù)氣息的劇情傳遞出某種令人共鳴的情感認(rèn)同和價(jià)值追求。真的是這樣嗎？喜劇片就只能是咋咋呼呼、奔放無(wú)度的刻板創(chuàng)作模式嗎？至少在筆者看來(lái)，諸如《西游記之大圣歸來(lái)》這樣以動(dòng)畫(huà)形式呈現(xiàn)出來(lái)的國(guó)產(chǎn)喜劇電影，開(kāi)起了相對(duì)而言比較接地氣且具有導(dǎo)向意義的創(chuàng)作先河，也是值得大加肯定和贊許的良好開(kāi)始。

　　中國(guó)電影走過(guò)了百年歷程，伴隨著市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的洶涌洪流和科學(xué)技術(shù)的迅猛發(fā)展，它的巨大潛力自不待言。近幾年，中國(guó)電影市場(chǎng)所呈現(xiàn)出的井噴式增長(zhǎng)態(tài)勢(shì)已證明，它早已取代美國(guó)的以好萊塢電影為代表的霸主地位，無(wú)可厚非地成為了世界第一。于是便有人開(kāi)始擔(dān)心，中國(guó)電影這艘大航船在取得驕人成績(jī)的同時(shí)，是否已在行進(jìn)途中迷失了自我？是否僅靠幾個(gè)華麗亮眼的數(shù)字就暗自竊喜、無(wú)所用心了？要知道，任何事物在邁向質(zhì)變的過(guò)程中，總要?dú)v經(jīng)前期累積的量變，才能順利實(shí)現(xiàn)成功的飛躍和轉(zhuǎn)型。筆者認(rèn)為，多一份寬容，多一份等待，勿要總把電影市場(chǎng)的繁榮與枯燥的票房數(shù)字簡(jiǎn)單地畫(huà)上等號(hào)。中國(guó)電影市場(chǎng)有屬于自己的“新常態(tài)”，如何因應(yīng)和把握這股“新常態(tài)”，不能只把眼光狹隘地盯在電影票房的高低上，更不能只與海外電影尤其是好萊塢級(jí)別的電影進(jìn)行簡(jiǎn)單的比較或機(jī)械的挪用。在此過(guò)程中，屬于本民族的文化價(jià)值和創(chuàng)新意識(shí)等同樣不可偏廢，這其中離不開(kāi)創(chuàng)作者、制作方、發(fā)行方的通力協(xié)作，亦離不開(kāi)熒幕前無(wú)數(shù)觀眾的評(píng)點(diǎn)和建言。

　　筆者希望，終有一日，“億元俱樂(lè)部”里的票房神話(huà)能成為不在話(huà)下的過(guò)眼煙云，那些所謂的億元國(guó)產(chǎn)電影也不再僅僅囿于單一、固定的喜劇套式，而是百花齊放下各類(lèi)型電影的與民同歡；是不以票房至上論英雄高下的理性表達(dá)和良心創(chuàng)作；是對(duì)觀影人群而言，真正合乎各類(lèi)需求、真正叫好賣(mài)座的大眾電影的呈現(xiàn)。（朱希敏）