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國(guó)慶剛過(guò)去不久,當(dāng)人們還在津津樂(lè)道于這個(gè)黃金周被多少電影震撼或吸引時(shí),另一邊關(guān)于幾部熱門(mén)電影的票房“暗戰(zhàn)”已悄然展開(kāi)。細(xì)數(shù)今年國(guó)慶檔幾部賣(mài)座的電影,《港囧》、《夏洛特?zé)⿶馈贰ⅰ毒艑友贰ⅰ督饩任嵯壬,僅徐崢執(zhí)導(dǎo)的《港囧》便在幾天之內(nèi)輕松突破了10億元大關(guān),又再次刷新了國(guó)產(chǎn)電影票房的多項(xiàng)紀(jì)錄。之所以用一個(gè)“又”字形容,其實(shí)已然說(shuō)明這樣的所謂亮眼成績(jī)?cè)缫褵o(wú)新奇感可言。前段時(shí)間被冠以史上最賣(mài)座國(guó)產(chǎn)電影的《捉妖記》,被媒體廣泛熱炒的破200余項(xiàng)票房紀(jì)錄的神話(huà),至今仍然高居神壇的頂端,似有無(wú)人能與之匹敵的絕對(duì)強(qiáng)勢(shì)。盡管被質(zhì)疑存在所謂的偷票房行為,片方也只是以公益放映和排片出錯(cuò)給予回應(yīng),但多數(shù)業(yè)界同行不置可否地齊聲詬病,卻仍未消解觀眾心中是否可堪名副其實(shí)的疑議。
如今國(guó)產(chǎn)電影市場(chǎng)亂花漸欲迷人眼的景象,早已是不足稱(chēng)奇的家常。一個(gè)“亂”字雖然無(wú)法盡述整個(gè)中國(guó)電影市場(chǎng)的全部特征,但更多時(shí)候這種所謂“亂”的本身并不僅僅出自電影放映方或出品方的問(wèn)題,作為需求方的龐大觀影受眾,在某種程度上也在這場(chǎng)“亂象”中不自覺(jué)地扮演了推波助瀾的角色。畢竟,市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)最顯著的特征之一是開(kāi)放,是雙向選擇,是各取所需。這是無(wú)論哪個(gè)行業(yè),只要身處在這個(gè)你來(lái)我往的市場(chǎng)環(huán)境下,都不能逃脫的一個(gè)基本規(guī)律之一。中國(guó)電影亦如是。
猶記得,僅就前些年開(kāi)始,人們還只是熱衷于討論又出現(xiàn)哪些國(guó)產(chǎn)電影票房“破億”的奇跡,可如今這股熱勁卻發(fā)生了比電影本身還更具噱頭的轉(zhuǎn)變,F(xiàn)在,無(wú)論業(yè)界或者普通電影觀眾,目光似乎都無(wú)意識(shí)地聚焦到了十億甚至二十億這樣天量級(jí)數(shù)字上。于是,國(guó)產(chǎn)電影的“億元俱樂(lè)部”便借由這股旋風(fēng)應(yīng)運(yùn)而生。在這個(gè)陣仗豪華、賓朋滿(mǎn)座的“俱樂(lè)部”里,好比行業(yè)協(xié)會(huì)中的會(huì)員運(yùn)作模式一般,我們能明顯感覺(jué)到的是從高到低的票房“入會(huì)”排序。只不過(guò),今天上座的是你,明后天上座的變成了另一個(gè)你。自然,這個(gè)“俱樂(lè)部”不是簡(jiǎn)單意義上的狂歡慶賀,它早已明確“張貼”了告示,簡(jiǎn)言之即“非億不進(jìn)”。于是,自《人再?lài)逋局﹪濉泛翢o(wú)預(yù)兆地刷新國(guó)產(chǎn)電影絕無(wú)僅有的票房紀(jì)錄后,一股無(wú)往而不勝的創(chuàng)作熱潮便洶涌而至。不多時(shí)日,《西游降魔篇》、《西游記之大鬧天宮》、《心花路放》等也緊隨其后,輕松步入了十億元的票房大關(guān),讓國(guó)產(chǎn)電影的明日輝煌又在短時(shí)間內(nèi)被點(diǎn)亮了希望之光。
且不論對(duì)它們的整體評(píng)價(jià)如何,然而頗耐人尋味的是,筆者通過(guò)仔細(xì)觀察,發(fā)現(xiàn)僅就電影的類(lèi)型而言,毫無(wú)例外的這些所謂“十億電影”所呈現(xiàn)的竟都是喜劇片的形式。難道出品方真就吃透了觀眾的口味?真就從《泰囧》的可喜票房中摸索出了一套盈利模式?難道只有喜劇片類(lèi)型的國(guó)產(chǎn)電影才能打開(kāi)票房市場(chǎng)的大門(mén)?同時(shí),亦不可忽視的一點(diǎn)是,從中筆者似乎還隱約感知到了這背后所傳遞出的一點(diǎn)社會(huì)訊號(hào),即人們?cè)谠噲D通過(guò)喜劇電影的喜劇效果來(lái)釋放平日無(wú)處發(fā)泄的壓力。而這樣的壓力無(wú)論來(lái)自工作還是生活中,反映到觀影群體和觀影規(guī)模上,都是當(dāng)前值得剖析的社會(huì)現(xiàn)象之一。
新近常有“情懷”一詞被反復(fù)提起。這是個(gè)很有靈性的詞語(yǔ),如果說(shuō)國(guó)產(chǎn)電影也有屬于自己的“情懷”,那么這種“情懷”又或者當(dāng)屬哪一類(lèi)型呢?有人說(shuō)文藝片比較合適,因?yàn)樗贿^(guò)分張揚(yáng)、不嘩眾取寵,能透過(guò)富有藝術(shù)氣息的劇情傳遞出某種令人共鳴的情感認(rèn)同和價(jià)值追求。真的是這樣嗎?喜劇片就只能是咋咋呼呼、奔放無(wú)度的刻板創(chuàng)作模式嗎?至少在筆者看來(lái),諸如《西游記之大圣歸來(lái)》這樣以動(dòng)畫(huà)形式呈現(xiàn)出來(lái)的國(guó)產(chǎn)喜劇電影,開(kāi)起了相對(duì)而言比較接地氣且具有導(dǎo)向意義的創(chuàng)作先河,也是值得大加肯定和贊許的良好開(kāi)始。
中國(guó)電影走過(guò)了百年歷程,伴隨著市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的洶涌洪流和科學(xué)技術(shù)的迅猛發(fā)展,它的巨大潛力自不待言。近幾年,中國(guó)電影市場(chǎng)所呈現(xiàn)出的井噴式增長(zhǎng)態(tài)勢(shì)已證明,它早已取代美國(guó)的以好萊塢電影為代表的霸主地位,無(wú)可厚非地成為了世界第一。于是便有人開(kāi)始擔(dān)心,中國(guó)電影這艘大航船在取得驕人成績(jī)的同時(shí),是否已在行進(jìn)途中迷失了自我?是否僅靠幾個(gè)華麗亮眼的數(shù)字就暗自竊喜、無(wú)所用心了?要知道,任何事物在邁向質(zhì)變的過(guò)程中,總要?dú)v經(jīng)前期累積的量變,才能順利實(shí)現(xiàn)成功的飛躍和轉(zhuǎn)型。筆者認(rèn)為,多一份寬容,多一份等待,勿要總把電影市場(chǎng)的繁榮與枯燥的票房數(shù)字簡(jiǎn)單地畫(huà)上等號(hào)。中國(guó)電影市場(chǎng)有屬于自己的“新常態(tài)”,如何因應(yīng)和把握這股“新常態(tài)”,不能只把眼光狹隘地盯在電影票房的高低上,更不能只與海外電影尤其是好萊塢級(jí)別的電影進(jìn)行簡(jiǎn)單的比較或機(jī)械的挪用。在此過(guò)程中,屬于本民族的文化價(jià)值和創(chuàng)新意識(shí)等同樣不可偏廢,這其中離不開(kāi)創(chuàng)作者、制作方、發(fā)行方的通力協(xié)作,亦離不開(kāi)熒幕前無(wú)數(shù)觀眾的評(píng)點(diǎn)和建言。
筆者希望,終有一日,“億元俱樂(lè)部”里的票房神話(huà)能成為不在話(huà)下的過(guò)眼煙云,那些所謂的億元國(guó)產(chǎn)電影也不再僅僅囿于單一、固定的喜劇套式,而是百花齊放下各類(lèi)型電影的與民同歡;是不以票房至上論英雄高下的理性表達(dá)和良心創(chuàng)作;是對(duì)觀影人群而言,真正合乎各類(lèi)需求、真正叫好賣(mài)座的大眾電影的呈現(xiàn)。(朱希敏)
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