《港囧》講了“清風(fēng)徐來”的一次出軌之旅，是部爆笑喜劇。近年來，國產(chǎn)喜劇片能讓觀眾爆笑的不多，往前數(shù)要算暑期檔的《煎餅俠》和去年國慶檔的《心花路放》了；這兩部影片，加上前票房紀(jì)錄創(chuàng)造者《泰囧》，國產(chǎn)電影票房前五強(qiáng)中，爆笑喜劇占了三席。

　　如今《港囧》“囧神歸位”，相比那三部，笑點(diǎn)只增不減，整體品質(zhì)也更好一些，很有希望成為今年中秋、國慶檔期電影市場的最大贏家。

　　今年的雙節(jié)檔，就看《港囧》和《鬼吹燈之九層妖塔》誰能獨(dú)占鰲頭。就節(jié)日觀影心理而言，作為喜劇的《港囧》更勝一籌，而且徐崢之于“囧系列”，也比文藝片導(dǎo)演陸川拍打怪片更讓人放心。就演員陣容而言，徐崢優(yōu)勢明顯，雖然趙薇和包貝爾這“姐弟倆”在人氣上是把雙刃劍，但《九層妖塔》趙又廷、姚晨領(lǐng)銜的陣容也不算強(qiáng)，這幾個因素比較，《港囧》占優(yōu)。

　　最大的變數(shù)在于熱門IP的力量究竟有多大。《九層妖塔》是熱門IP轟出的一記超級重拳，而《港囧》代表了傳統(tǒng)喜劇的新發(fā)展，兩者對決，檢驗(yàn)著點(diǎn)擊率閱讀量轉(zhuǎn)成票房、書迷轉(zhuǎn)成影迷的成色，檢驗(yàn)著文學(xué)作品同電影血親關(guān)系的遠(yuǎn)近，也檢驗(yàn)著國產(chǎn)電影是否真的進(jìn)入了IP時代。

　　搞笑是喜劇片的看家本領(lǐng)，《港囧》笑果不錯。雖然沒有了黃渤和王寶強(qiáng)，但包貝爾和徐崢演起“貓捉老鼠”、“小舅子捉奸姐夫”來也是喜感十足。不過影片笑點(diǎn)低，搞笑格調(diào)不高。去年國慶檔開啟“約炮之旅”的《心花路放》就存在這個問題，《港囧》的“出軌之旅”更甚，不少笑點(diǎn)聚焦“下三路”，不是黃段子，但也是葷段子，口味偏重。

　　“成也下三路，敗也下三路”，如何有笑果，又不降低格調(diào)，或者說，讓搞笑不要流于“賣笑”，已成為當(dāng)前國產(chǎn)喜劇片一個突出問題。

　　《港囧》的搞笑，個別地方還有些“惡俗”。像拿大佬父親的骨灰鋪笑點(diǎn)就是如此，趕在中秋節(jié)這個闔家團(tuán)聚、父慈子孝的檔期，尤其不合時宜。調(diào)戲一下林雪飾演的黑社會大佬沒問題，但也得投鼠忌器，死者招誰惹誰了。

　　《港囧》作為一部商業(yè)喜劇片，為大眾和市場計(jì)，故事講求共享性，類似好萊塢主打普世價值觀，所以不會特別彰顯個性，大故事上不標(biāo)新立異，在出軌中認(rèn)識自我、找回愛情的主題也很普通。不過影片借助經(jīng)典老歌凸顯懷舊情懷，倒是不錯的創(chuàng)意，也有利于85前、70后觀眾代入情感，加上作為觀影主力的85后、90后，算是面向了三代觀眾。

　　《港囧》自然離不開香港元素，片中也出現(xiàn)了不少香港人，不過這些港人的形象實(shí)在不敢恭維，無論警察、古惑仔，還是醫(yī)生、出租車司機(jī)，包括片中拍電影的王晶團(tuán)隊(duì)，都透著一種呆萌，有網(wǎng)友說這是一種“黑”；其實(shí)商業(yè)喜劇一般不會有意觸及這種層面的內(nèi)容，何況徐來的岳母小舅子是內(nèi)地人，不也“二的無窮大”？要說黑，也是自黑他黑一起黑；這不過是影片在人物設(shè)計(jì)上大量運(yùn)用了非常態(tài)和夸張來制造笑果，不可當(dāng)真。

　　影片有不少驚險(xiǎn)刺激的場面，尤其是高潮戲，命懸一線，扣人心弦，但又保持著喜劇張力。其實(shí)，伴隨著清風(fēng)徐來的出軌之旅，徐崢也帶著喜劇片走了出去，同愛情、動作、懸疑等類型片進(jìn)行了結(jié)合，打造了一出全類型喜劇，這也是一種“出軌”。相比于生活中人在囧途的出軌，這種喜劇片的出軌顯然可以有，而且徐崢導(dǎo)演也做得不錯。

　　文/史興慶