韓國第一批本土電影人一直在為走向國際而努力，但在近鄰中國，韓國電影的處境卻并不樂觀。在中國市場，票房最好的韓片是《晚秋》這種偏文藝類型的電影，而不是《漢江怪物》或《盜賊同盟》這種商業(yè)片。另外，《雪國列車》的全球化嘗試沒有預(yù)期的成功，《大明猩》也更像是一次合作嘗試，但結(jié)果卻不夠“美好”。究其原因，是制作模式和演員班底易地后的水土不服。

　　不難看出，《晚秋》有演員湯唯這張“中國牌”當(dāng)作內(nèi)援�！堆﹪熊嚒氛埩撕芏鄧H明星作外援，其目的一目了然�！洞竺餍伞肥琼n國導(dǎo)演、韓國漫畫背景，女主角用了中國新生代演員徐嬌，特效技術(shù)也頗為優(yōu)秀，但由于整個故事完全在中國觀眾的理解范疇以外，譬如，中國人對棒球的背景知識一無所知，導(dǎo)致影片接受度仍然不如人意。

　　韓國電影人嘗試了很多種方式，試圖滲入或者介入到中國電影市場當(dāng)中，但至今沒有令人矚目的成功。其實(shí)，早于這批人，馮小剛已經(jīng)把韓國姜帝圭的制作班底拉到了自己的電影當(dāng)中。另外，安樂公司為了支持新導(dǎo)演，把韓片《戀愛進(jìn)行時》改編成了本土的《第一次》，也陷入了陳舊老套的窠臼。

　　純韓國電影在中國市場，似乎真的反響平平，包括去年創(chuàng)造歷史票房新高的《鳴梁海戰(zhàn)》，原因很簡單，中國觀眾不熟悉這場戰(zhàn)爭，在韓國能喚醒觀影熱情的元素在中國很難起作用。

　　有鑒于此，韓國電影大鱷CJ開始了全新的拍攝模式�！吨胤�20歲》有個韓國版作品《奇怪的她》，二者源于同一個劇本。比之生硬的引進(jìn)和不得力的發(fā)行，該片在本土化方面做出了進(jìn)一步嘗試。電影虛構(gòu)了一個津京市，其中的洋房、胡同和老年中心等元素，中國觀眾應(yīng)該非常熟悉。演員則是知名度較高的楊子珊、陳柏霖、歸亞蕾和王德順。由于韓國人在劇本上已經(jīng)把好了關(guān)，中國編劇要做的，就是在細(xì)節(jié)潤色上，進(jìn)行本土化操作。電影里出現(xiàn)了廣場舞和音樂節(jié)，并強(qiáng)勢植入了中國國產(chǎn)電視劇《還珠格格》，所截取的片段正好呼應(yīng)了影片“大逆不道”的電影劇情，多重蒙太奇效果值得稱道。

　　《重返20歲》的優(yōu)點(diǎn)在于編導(dǎo)想要弘揚(yáng)的是對人類美好情感的肯定。它包括了老中青三代人的和解，希望人們理解老人，也積極渲染了年輕人的追求和向往。反觀中國電影中這種劇本類型的缺失，究其原因，可能是離奇的返老還童設(shè)定既不符合制度，也不符合市場，也可能是編劇們已經(jīng)不相信這類傳統(tǒng)價值觀。

　　不過，我們也沒必要厚此薄彼，韓國人翻拍了香港銀河映像的《跟蹤》，效果華麗，就連內(nèi)地的《許三觀賣血記》也要被韓國人改編成電影。所以，到底是中國的殼還是韓國的心，這個問題或許會變得越來越不重要。因?yàn)�，中國電影市場會變得越來越多元化�?/P>