說真話、講道理，這是對一個(gè)人的基本要求，看上去似乎并不難，然而，在很長一段時(shí)間里，有不少文藝評論卻很難說真話，也不大講道理。

　　一部作品上演了，一位演員登臺了，隨之而來的理應(yīng)是評論，評論應(yīng)該有褒有貶，有不同的見解，但是，我們常�？吹降脑u論都是一股腦地說好。凡是了解底細(xì)的人都明白，評論家“友情出演”的比較多，因?yàn)槭桥笥眩驗(yàn)槭嵌嗄甑氖烊�，所以才被請來捧場，從看戲到寫稿，礙于情面，誰又會說不好呢？除了評論家外，刊發(fā)的文藝評論的媒體也難得說真話，因?yàn)槊襟w也有人情，媒體也需要關(guān)系，說好人人高興，何苦為了一篇評論得罪一大批人？如今的文藝評論多數(shù)還是研討會的結(jié)果，研討會經(jīng)常是一群同學(xué)、朋友、熟人聚在一起，即便互相不認(rèn)識，也是因?yàn)殛P(guān)系才到場，又有紅包，又有禮品，又有飯局，干嘛還去說人家的不是。在這樣的輿論場中，膽敢說真話的也不是沒有，但下次就沒人理你了，朋友不來往，研討會不請你，還有可能被圈內(nèi)人冷落，說你不近人情。

　　被評論者的襟懷是評論敢說真話的條件之一。我們畢竟還是個(gè)人情社會，影視圈、音樂圈、舞蹈圈、雜技圈、戲劇圈就那么些人，低頭不見抬頭見，一旦說了真話，就可能混不下去了。有些被評論者的能量也不小，而且很多作品還是機(jī)關(guān)出品、公司出品的產(chǎn)物，牽涉著方方面面的利益，于是，一有不同意見，便去找領(lǐng)導(dǎo)、找關(guān)系，非要人人都順著他們說不可。這樣的狹隘胸懷又如何能聽得進(jìn)真話？

　　如今，文藝評論隊(duì)伍日益萎縮，文藝評論的觀眾日趨減少，文藝評論的水平不斷下滑，與不講真話有直接關(guān)系。

　　好在現(xiàn)在是網(wǎng)絡(luò)的時(shí)代，網(wǎng)上那些言論完全可以不顧人情、不講關(guān)系，所以，我們對一部作品的真實(shí)反應(yīng)可以靠網(wǎng)絡(luò)上的輿情來了解。可惜，網(wǎng)絡(luò)也有水軍，水軍的特點(diǎn)不是講道理，而是“灌水”，“大V”們發(fā)聲也時(shí)常情緒化，“粉絲”跟著跑的又不在少數(shù)，這就讓網(wǎng)絡(luò)中的文藝評論帶有很強(qiáng)的非理性。

　　不講道理的評論無論有多少人圍觀，其實(shí)都沒什么價(jià)值。一些網(wǎng)絡(luò)批評最終總會導(dǎo)致口水戰(zhàn)，以致削弱了批評的分量，因此，網(wǎng)絡(luò)批評既受重視，又不受重視，人們重視的是造勢，輕視的是文化含量。

　　文藝評論要說真話，只有說真話才能發(fā)現(xiàn)優(yōu)秀作品的缺失，才能提升中等作品，才能讓平庸之作越來越少。否則，佳作或多過少都會帶著癥狀，中等作品也會始終徘徊不前，平庸之作可能總是在那里堅(jiān)挺，模仿抄襲將一直是個(gè)通病。

　　說真話并不等于信口雌黃，所以文藝評論必須講道理，講道理不但需要勇氣，更需要學(xué)養(yǎng)、需要邏輯、需要準(zhǔn)確的判斷力和鑒賞力，只有職業(yè)精神和專業(yè)素養(yǎng)才可以讓文藝評論家所講的道理有理有據(jù)，引導(dǎo)觀眾和讀者去鑒賞作品、體味作品，從作品中發(fā)現(xiàn)更深的文化意義和思想內(nèi)涵，讓創(chuàng)作和表演認(rèn)識自身的得與失。

　　說真話、講道理，還需要學(xué)術(shù)民主、藝術(shù)民主的環(huán)境，演員、導(dǎo)演、作者、出品單位、制作方，不能不沒有胸襟，不能聽不進(jìn)批評，這種批評對文藝是促進(jìn)，對自己更有益。文藝作品應(yīng)該百花齊放，而文藝評論也應(yīng)該百家爭鳴，在說真話、講道理的前提下堅(jiān)持自己的觀點(diǎn)，在多姿多彩的批評中推動(dòng)文藝創(chuàng)作的繁榮。