日前有出版社宣布，即將出版發(fā)行張愛玲遺作《少帥》，并稱這是“最后一部未曾刊行的遺稿”。此說法一出，眾多網(wǎng)友都不淡定了。因為近十年來，從2004年出版的《同學(xué)少年都不賤》到2006年的《郁金香》，再到2009年出版的《小團圓》，都打著“最后一部”的旗號，這不禁讓人懷疑，到底還有幾個“最后一部”，張愛玲的遺作究竟還有多少？（9月1日《揚子晚報》）

　　看到這個新聞，你是不是頓時有“張愛玲遺作何其多”之感？如果說此番整理出版的張愛玲遺稿《少帥》確為她的最后一部小說，那么，此前整理出版的《同學(xué)少年都不賤》《郁金香》《小團圓》也打著“張愛玲最后一部小說”的旗號，就恐怕涉嫌忽悠讀者、借此炒作了，類似于電影制作商動輒拿明星的最后一部武俠片、古裝片、諜戰(zhàn)片等來說事，不過是一個炒作噱頭而已。

　　相關(guān)出版社不斷整理出版張愛玲“最后一部”遺作，或許是想讓讀者讀到張愛玲的更多作品，能對張愛玲有更準(zhǔn)確全面的理解。但頻繁使用“張愛玲最后一部小說”的旗號，是否妥當(dāng)？據(jù)報道，張愛玲創(chuàng)作《小團圓》，20年間已幾易其稿，一直不滿意，故在遺囑中要求將手稿銷毀，不予出版，而《少帥》等也是未完成的小說，不斷將這些遺稿出版，會否違背張愛玲生前的意愿，影響張愛玲形象？

　　正如上述報道所說，與張愛玲作品的經(jīng)歷類似，魯迅、胡適、梁啟超等許多近代甚至古代作家都是出版業(yè)反復(fù)炒作的對象，他們的著作被無數(shù)次粘貼拼湊之后，冠以新的名字，就變成了一本新書。每一個人基本上都有數(shù)十部乃至上百部名字不同、但內(nèi)容重復(fù)的書籍在市場上出現(xiàn)。為何？因為出版業(yè)本就競爭激烈，生存不易，老作家的作品早已過版權(quán)保護期，因不需付版稅而成本低。

　　另一方面，頻繁翻炒老作家背后，也潛藏著當(dāng)代文學(xué)創(chuàng)作低迷、優(yōu)秀作品稀缺的隱憂。著名兒童文學(xué)作家曹文軒曾把國內(nèi)童書現(xiàn)狀概括為“三多一少”——出版社多，作家多，作品多，精品少。其他文學(xué)創(chuàng)作同樣如此，雖然文學(xué)大軍在擴容，比如網(wǎng)絡(luò)文學(xué)就十分高產(chǎn)，但作品質(zhì)量良莠不齊，精品力作堪稱奇貨可居。出版社也就干脆重復(fù)出版，把名人名家的作品反復(fù)利用了。

　　頻繁挖掘已故作家遺作，頻繁翻炒老作家舊作，絕不是長久之計。有眼光的書商、出版社要承擔(dān)起社會責(zé)任，像娛樂圈挖明星一樣挖掘作者，像好萊塢打造明星一樣培養(yǎng)包裝作家。有數(shù)據(jù)顯示，2013年，我國內(nèi)地引進的圖書版權(quán)當(dāng)中，來自美國的有6210種，而向美國輸出的中文圖書版權(quán)數(shù)量僅為1266種，版權(quán)逆差就接近5000種。故出版社也可調(diào)轉(zhuǎn)方向，將中國優(yōu)秀的圖書作品推銷出去。