馬年央視春晚，尤為引人關注，這里有兩個原因：一是，首次由體制外的電影導演馮小剛擔任總導演，觀眾對他充滿期待；二是，中宣部部長親自到央視調(diào)研，并對辦好春晚作出了指示。他強調(diào)，“要以改革創(chuàng)新精神辦春晚，探索新思路、開門辦春晚，把春節(jié)聯(lián)歡晚會真正辦成全民大聯(lián)歡，引領時代新風尚，傳遞社會正能量”。

    馮小剛是有勇氣的，盡管在電影界，他成績斐然、佳作不斷，但執(zhí)導春晚，毫無疑義他是一個“菜鳥”。近日，他接受網(wǎng)民提問，說到這30多年來央視春晚什么東西一直沒變過？馮小剛幽默地表示：“中央電視臺”這五個字兒從來沒變過。由此，我想到了曾執(zhí)導過幾屆春晚的郎昆導演在“解放文化講壇”發(fā)表的對春晚文化意義的看法。他把春晚的文化定位歸納為 “國家特征”、“民俗特征”、“創(chuàng)新特征”、“歡樂特征”四個特點。郎昆所說的“四個特點”其實就是央視春晚凸顯的文化賀歲的國家儀式感。

    當網(wǎng)民提出央視是否讓馮小剛由著自己的性子辦一屆馮氏春晚的問題，馮小剛予以否認。并借用李雪健對春晚的總結：前十五年是“親切”，后十五年是“場面”，我們希望本屆春晚既親切又有場面。這四個字的確涵蓋了春晚走過的歷程。

    春晚歷來眾口難調(diào)。在走過的這三十年的歷程中，我們看到了主辦方力圖貼近百姓生活、真實反映我國社會文化變遷的不懈努力。對于馮小剛的新版春晚，我們期待看到更多這樣的努力。在“既親切又有場面”的“全民大聯(lián)歡”中，記錄下社會文化的新變遷。這應該成為央視春晚奏響的主旋律。