據(jù)微博熱搜關鍵詞數(shù)據(jù)顯示，2015年最受期待的電視劇榜單中，《盜墓筆記》、《羋月傳》、《花千骨》等都屬于網(wǎng)絡小說改編的影視劇作品。截至2014年底，共有114部網(wǎng)絡小說被購買影視版權，年代跨越古裝、現(xiàn)代、民國，題材涉及仙俠、懸疑、權謀等。

　　從數(shù)字上審視，網(wǎng)絡小說的影視版權出售數(shù)量顯現(xiàn)猛增態(tài)勢，并且價格越來越高，出現(xiàn)了網(wǎng)絡作家的作品“誰先賣誰傻”和影視公司提前“囤貨”，頂級小說高達幾百萬元的影視改編版權之類的現(xiàn)象，直讓人吃驚，也讓網(wǎng)絡作家興奮。這是不是意味著網(wǎng)絡文學和影視聯(lián)姻的春天到來呢？

　　客觀地看，這是對網(wǎng)絡文學作為影視“富礦”地位的肯定。改編熱與國內(nèi)影視創(chuàng)作長期遭受“千金難尋好劇本”和網(wǎng)絡文學自身特性有關。網(wǎng)絡小說具有作者和讀者雙向互動的特點，加上利益和市場力量的裹脅，網(wǎng)絡作家特別重視讀者的反映，讀者成為小說創(chuàng)作的參與者。作者為了所謂的點擊量，通常根據(jù)網(wǎng)友的閱讀偏向和喜好來對作品進行修改和重構，甚至可以根據(jù)讀者的在線反饋增設人物和修改情節(jié)，這使網(wǎng)絡小說擁有了極高的人氣，為影視改編奠定了觀眾基礎。

　　需要指出的是，網(wǎng)絡作家有拉長作品字數(shù)的慣性——動輒上百萬的字數(shù)，沒有篇幅限制，只要有讀者讀，作者愿意寫，就可以無限地寫下去，不少作家并不會刻意設置小說的結構，而是隨心所欲，想到哪寫到哪，冗長堆砌。而影視則要在限定的時間篇幅內(nèi)，演繹人物、情節(jié)和沖突。并且，網(wǎng)絡小說中的人物形象都被塑造成完美型的，作者可以任憑自己的想象將各種美好的事物加在男女主角身上，這給影視挑選演員也帶來了挑戰(zhàn)。如此種種，也為網(wǎng)絡小說的影視改變埋下了隱憂。

　　網(wǎng)絡文學改編成影視的熱潮，并不都是成功者的身影，也有落寞者。前者如投資不足百萬的國產(chǎn)電影《失戀33天》擊敗同檔期的多部好萊塢大片，取得超過逾3.5億元的票房；后者則有《成都，今夜請將我遺忘》改編的電影《請將我遺忘》、《和空姐同居的日子》改編的《戀愛前規(guī)則》，同原著小說在網(wǎng)上的廣受追捧相比，影視改編的市場反響了了。有些網(wǎng)絡小說，盡管已經(jīng)出售版權，但由于題材、內(nèi)容等原因，沒有被主管部門立項。

　　網(wǎng)絡小說天價改編現(xiàn)象，促使我們更清醒面對網(wǎng)絡文學改編的明顯不足——同質化的內(nèi)容、雷同的風格、產(chǎn)業(yè)上的跟風。觀察可知，穿越劇一火，穿越劇就扎堆出現(xiàn)；家庭倫理劇一火，公婆、兒媳到處充斥熒屏；宮廷劇一火，格格、阿哥就輪番上陣……這早已引起了公眾的詬病和非議。

　　網(wǎng)絡小說天價改編是一把雙刃劍，它既是一種過度商業(yè)化的表現(xiàn)，在激發(fā)更多優(yōu)秀作品出現(xiàn)的同時，也可能造成不當競爭，在片面強調利益的前提下忽視質量，因為無論是影視還是文學，都需要在商業(yè)利益和文化價值之間尋找平衡，兼顧商業(yè)性與文學性、藝術價值與文化價值。更何況，網(wǎng)絡小說天價改編背離了網(wǎng)絡文學的一個基本屬性——成本低廉。這恰恰造就了網(wǎng)絡小說改編的大量機會，如果價格過高，改編熱能不能持續(xù)呢？這對網(wǎng)絡文學本身來說，恐怕也不是好事。

　　文學是一種語言的藝術，影視則是關于圖像的藝術，兩者具有不同的表現(xiàn)手法與傳播媒介，可以說，是本質上不同的藝術類型，正如有人指出的那樣，最電影化的東西和最小說化的東西，除非各自遭到徹底的毀壞，是不可能彼此轉換的。因此，既要看到網(wǎng)絡小說改編影視的優(yōu)勢，也要正視隱憂，不能在虛妄中忘乎所以，睥睨一切。