互聯(lián)網(wǎng)大廠中層高志壘（徐崢飾）被“優(yōu)化”了。45+的年齡、上有老下有小、沒有積蓄只有房貸，他該何去何從？

電影《逆行人生》將高志壘的新起點設(shè)定為成為一名外賣員，也借由他的“逆行”，讓觀眾真正看見外賣員這個龐大的、與生活緊密聯(lián)系的群體，以及群體中一個個鮮活的人。

被“優(yōu)化”的那天，高志壘砸碎了辦公室的玻璃格擋，殘碎的玻璃如同高志壘的自尊和生活，被狠狠摔在地上。而他的怒火也只能再轉(zhuǎn)嫁給送來咖啡的外賣員老摳（王驍飾），不但是一頓指責(zé)，還實實在在地給了差評。做了外賣員之后，高志壘才明白，差評不但意味著白跑一單，還會被罰款100元，甚至?xí)绊懰麄冎笈蓡蔚馁|(zhì)量和收益。

雖然做外賣員，他有放不下的面子，但處處的開銷讓他不得不選擇這個看似門檻很低、收入不錯的行業(yè)。

然而外賣站朱站長（賈冰飾）卻一口回絕，面對“是因為我年齡太大了嗎”的追問，朱站長的回應(yīng)一語雙關(guān)，“我們這里沒有其他歧視啊，只有外賣騎士”。

的確，站里的外賣員有年近六十的，有殘疾人，有看起來柔弱的女孩子，但這一行的門檻真的那么低嗎？

高志壘也是在一單單的超時、差評中明白，做好這一行，并不比當(dāng)程序員簡單。單王老黑（馮兵飾）有一本獨家寶典，記錄著片區(qū)內(nèi)的各種近路；女快遞員（劉美含飾）有眼力見兒，進門就幫店家打下手，她的單總能優(yōu)先制作；楊大山（鄔家楷飾）則開啟了直播模式，線上線下兩不誤……送好一單，要動腦子，也要懂得人情世故。但前提則是朱站長反復(fù)喊話的三個字：跑起來。

借由高志壘的眼睛，我們看到了一群平時只存在于訂單中的人。他們在人群的夾縫中取餐，在高樓大廈之間飛馳，在逆行人生中活出“順風(fēng)”心態(tài)。

據(jù)統(tǒng)計，我國現(xiàn)有新就業(yè)形態(tài)人員已超過8400萬，其中占據(jù)主力的就是外賣員、快遞員、網(wǎng)約車司機等。他們都是值得被文藝作品看到的勞動者。

徐崢導(dǎo)演將鏡頭對準(zhǔn)了這個為生活奔跑的群體，展現(xiàn)了層次豐富的人物群像。這也啟發(fā)創(chuàng)作者們，城市生活不只有白領(lǐng)精英，還有很多默默為保障城市運行辛勞付出的人。

現(xiàn)實主義并不只有直面慘淡人生的一種表達方式，更應(yīng)該給一束光給觀眾，讓人們在被戳了心窩子后，有沖動重新審視自己與他者，有力量再次出發(fā)尋找人生的他途。從這個意義上來說，《逆行人生》做到了真實真誠，也做到了向陽而生。

而最有價值的是，影片喚醒了我們?nèi)タ吹匠鞘欣锏摹捌椒灿⑿邸薄麄冇凶约旱睦硐肱c愛情，有拼搏付出的理由與擔(dān)當(dāng)，有要守護的家人和心中道義。

近年來，勞動者的自我書寫成為新的文學(xué)類型。《我在北京送快遞》《趕時間的人》《勞動者的星辰》等都帶給了廣大讀者感動與共鳴。這些生活中“最熟悉的陌生人”，用自己不停奔跑的腳步支撐起都市人的日常生活。

《逆行人生》的鏡頭雖然主要聚焦在外賣員，但它背后又有著上班族共有的辛酸苦辣。無論是寫字樓里的白領(lǐng)還是奔波在外的體力勞動者，我們都可借此去審視工作本身的意義、工作與生活的關(guān)系。這，也是電影中的高志壘在“逆行人生”中的真實收獲。