韓劇《太陽的后裔》在視頻網(wǎng)站上熱映，吸引眼球無數(shù)，網(wǎng)上點播早已破10億次大關(guān)。這一現(xiàn)象也引來如下的疑問，國產(chǎn)軍旅片，何時也能有如此的影響力？

　　其實，《太陽的后裔》一劇，在韓國網(wǎng)站上的評價是不一的。女性觀眾大愛宋仲基，好評多多，而一些服過兵役的男性觀眾，則認為電視劇內(nèi)容與實際軍旅情況不符。也就是說，與其說該劇是軍旅劇，不如說是包裝了特種部隊外殼的愛情偶像劇。

　　事實上，自1983年《高山下的花環(huán)》開國產(chǎn)軍旅劇先河以來，國產(chǎn)軍旅劇也不乏頗有亮色的作品。《凱旋在子夜》，一度是上世紀80年代觀眾的共同回憶；以軍醫(yī)大學(xué)為背景的《紅十字方隊》，曾在上世紀末引起了軍醫(yī)大學(xué)的報考熱潮；因喜劇《炊事班的故事》而出名的演員們，迄今還活躍在熒屏上；10年前《士兵突擊》的熱播，讓“不拋棄、不放棄”成了當(dāng)年的網(wǎng)絡(luò)熱詞。2013年向全國青少年推薦23部優(yōu)秀電視劇中，軍旅題材占據(jù)相當(dāng)大的比例，例如觀眾耳熟能詳?shù)摹读羷Α罚�有首部涉足國防生題材的電視劇《國防生》。

　　當(dāng)然，這并不是說，《太陽的后裔》就沒有值得國產(chǎn)軍旅劇學(xué)習(xí)的地方。韓劇已經(jīng)形成了較為完整的產(chǎn)業(yè)鏈，知道不同題材電視劇的分類市場在哪里，因而電視劇的明星培養(yǎng)、演員演技、拍攝手段、劇本構(gòu)思，都是著實下了一番功夫的，《太陽的后裔》亦然。

　　近年來，我國也有不少軍旅劇登上熒屏，但給人留下深刻印象的并不多。有的軍旅片學(xué)了韓劇的“高顏值”，然而卻演技不佳，演員白白凈凈的臉龐，怎么都難讓人有“兵味”之感；有的則學(xué)了美劇的“大制作”，各種武器特效光怪陸離，卻脫離了部隊生活實際，有矯揉造作之感。

　　倘若一部電視劇離實際生活太遠，也就離觀眾更遠了。換言之，當(dāng)一部軍旅劇沒有了兵味，也不接地氣，就算有再靚的明星，再超炫的鏡頭，也難以贏得觀眾的心。

　　好的文藝作品來源于生活，高于生活。想創(chuàng)作好的軍旅劇，需要真真切切地體驗軍旅生活，貼近實際�！妒勘粨簟返脑褪窃拕　稅蹱柤{·突擊》，曾在曹禺戲劇文學(xué)獎上獲得多個獎項，“愛爾納·突擊”是愛沙尼亞邀請包括中國軍人在內(nèi)的外國偵察兵參加的國際競賽。拍攝《紅十字方隊》時，劇組曾在軍醫(yī)大待了三個月之久，很多演員就是軍醫(yī)大學(xué)員，為了寫一首插曲《相逢是首歌》，作曲家張千一和詞作家劉世新，跑到拍攝地深入軍醫(yī)大學(xué)員生活，和他們交朋友找感覺。

　　沒有軍事經(jīng)歷的觀眾看軍旅片，不只是為了“過兵癮”，也關(guān)心故事情節(jié)脈絡(luò)，這也呼喚更好的劇本創(chuàng)作。而在當(dāng)下的互聯(lián)網(wǎng)時代，市場推介則是很多電視劇制作方的短板。部分國產(chǎn)軍旅劇，原本題材不錯，卻少了營銷推廣，難免“養(yǎng)在深閨人不識”。

　　國產(chǎn)軍旅劇真正的對手，不是“美國大片”，也不是“韓國歐巴”，而是自己。國產(chǎn)軍旅劇需要真正考慮的是：能否繼承過去的創(chuàng)作優(yōu)良傳統(tǒng)，沉到基層，讓作品保持住真實的“兵味”；能否創(chuàng)新手法，適應(yīng)當(dāng)下年輕人和互聯(lián)網(wǎng)時代影視劇市場的需求。