當(dāng)初把川劇“變臉”列為國家二級機密，于從業(yè)者來說，可能是好事，畢竟減少了競爭。但于這門藝術(shù)的傳承和發(fā)展來說，現(xiàn)在還是好事嗎？好與壞的標(biāo)準(zhǔn)是什么？時代變了，很多事情完全可以也應(yīng)該重新審視和考量。

　　據(jù)6月21日《成都晚報》報道，近日，一段“川劇變臉”的視頻在網(wǎng)上熱傳，只是“火”的原因有些“尷尬”，表演者在“變臉”過程中接連失誤，捂臉“糾正”仍然無濟于事，最終尷尬離場。有“變臉”大師的徒弟稱，表演者的失誤從直觀形式上泄露了川劇變臉特殊道具的組合程序，嚴(yán)格講是對川劇這項非物質(zhì)文化遺產(chǎn)藝術(shù)名片的“腐蝕”。

　　“臺上一分鐘，臺下十年功”。在臺上出現(xiàn)這樣的失誤，是不應(yīng)該的。倘若是專業(yè)演員，更不應(yīng)該。這也提醒，任何一個有志于表演的人，都應(yīng)該珍惜舞臺，珍惜觀眾；尊重舞臺，尊重觀眾。但是，一次“變臉”失敗天塌不下來，也構(gòu)不成什么對非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的“腐蝕”。

　　川劇“變臉”，本發(fā)軔于民間，但不知從什么時候起，便開始走上了“神壇”。1987年，川劇“變臉”被列為國家二級機密，更是增加了不少“神秘”色彩。仿佛這項藝術(shù)不是一般人所能涉及的，私自授藝者、揭露秘密者，也仿佛成了敵人。

　　“變臉”為什么要變成現(xiàn)在這樣？過去有句話，叫“教會徒弟餓死師傅”，對應(yīng)的是在相對封閉落后的時代，能夠掌握一門手藝或者技術(shù)，便可安身立命，養(yǎng)活一家老小，甚至蔭及后世子孫。因此不但不輕易收徒，甚至在家族內(nèi)部也是“傳子不傳女”。時代發(fā)展到今天，這種觀念還有市場嗎？還應(yīng)該被推崇嗎？

　　在文化大發(fā)展大繁榮的時代，一門傳統(tǒng)藝術(shù)最大的敵人，可能不在內(nèi)部，而是來自外面的競爭。拿“變臉”來說，今天的文化市場早已不是非此不可，有著太多的其他藝術(shù)形式。這一語境下，如果一項藝術(shù)依然把自己置于“神壇”之上，恐怕會導(dǎo)致失去觀眾和市場。

　　遑論很多傳統(tǒng)藝術(shù)不是因其自身富有魅力，被置于“神壇”之上，而是從業(yè)者敝帚自珍，自己把自己置于“神壇”之上。在當(dāng)前的文化市場上，一門藝術(shù)想要擁有更廣泛的生存和發(fā)展空間，就得努力在人群中培養(yǎng)粉絲。專業(yè)演員安身立命靠的是技高一籌，而不是人為設(shè)置藝術(shù)門檻。

　　京劇這幾年之所以呈現(xiàn)復(fù)興之勢，與其打開大門不無關(guān)系。如果京劇藝術(shù)也把自己裝進“四合院”，不允許別人碰，一旦票友“唱砸了”就上升到“腐蝕”藝術(shù)的高度去指責(zé)，那么最終還能剩下幾個人愿意玩？人們對“變臉”有興趣，是好事，利用公眾的興趣，培養(yǎng)更多愛好者，只會有利于這門藝術(shù)的推廣。

　　當(dāng)初把川劇“變臉”列為國家二級機密，于從業(yè)者來說，可能是好事，畢竟減少了競爭。但于這門藝術(shù)的傳承和發(fā)展來說，現(xiàn)在還是好事嗎？好與壞的標(biāo)準(zhǔn)是什么？時代變了，很多事情完全可以也應(yīng)該重新審視和考量。