看來，需要重新解讀文學讀者的身份了。新晉“21中國大學生國際文學獎”獲獎者以色列著名作家阿摩司·奧茲說：“閱讀一部小說就是一場表演�！蔽谋菊f“落日”，就要邀請你讀者，提供你記憶中的落日。故事停留在初戀階段，就期待你置身于你個人初戀時期的幻想中。小說提到孤獨，你就要沉浸在自身的孤獨中。真的小說讀者，需要比劇評人、藝術展的觀眾做得更多，可以說是作家的合著者。

　　讀者，作家的合著者或合作者。讀者，不是文學的旁觀者，也是參與創(chuàng)作的人物。關于這個觀點，文學界已基本達成共識。關于莎士比亞的《哈姆雷特》就有觀眾說：一千個讀者，就有一千個哈姆雷特。關于《紅樓夢》魯迅也曾說過：經(jīng)學家看見《易》，道學家看到淫，才子看到纏綿，革命家看到排滿，流言家看到宮闈秘事。讀者哪方面的經(jīng)驗豐富，就對作品的哪方面最有發(fā)言權。一個不懂詩的人，不會讀懂詩，就不會評論詩歌，更不會參與詩歌的創(chuàng)作，或二次創(chuàng)作。文學作品需要二次創(chuàng)作，或有二次創(chuàng)作一說。作家或詩人是文學創(chuàng)作的第一作者，讀者是第二作者。沒有或不需要第二作者的文學創(chuàng)作，其文學作品的讀者群注定不會大，或其創(chuàng)作的也不是文學作品。

　　關于藝術創(chuàng)作有“留白”一說，這部分“留白”就是留給讀者或觀眾去二次創(chuàng)作的。文學創(chuàng)作不同于其他藝術創(chuàng)作，其他藝術幾乎都是通過感官進入大腦的，在外部已經(jīng)成為藝術作品。而文學是通過文字和眼睛這兩個工具進入大腦的，文字不是文學，文學是在你的心中成長或成熟起來的。所以，有人稱文學是心學。文學創(chuàng)作不僅需要給讀者“留白”，更需要讀者二次創(chuàng)作，沒有二次創(chuàng)作，進入你大腦的不是文學，而是文字。按奧茲的說法，就是一堆“死螞蟻”。第一作者在文字中提到的東西，需要第二作者讀者去想象，盡管文學在第一作者腦中已經(jīng)成型，但沒有第二作者就無法形成文學并傳播。也就是說，世上沒有只有一個讀者的文學。

　　讀者，也是文學創(chuàng)作的參與者，是與第一作者合作的第二作者。這個觀點，大大“提高”了讀者的地位。第二作者的被發(fā)現(xiàn)，對于文學創(chuàng)作有著重要的現(xiàn)實意義。一是沒有第二作者幾乎就等于沒有文學，文學創(chuàng)作需要第二作者。二是文學創(chuàng)作的第一作者在進行文學創(chuàng)作時，一定要給第二作者留有創(chuàng)作空間，按以前的說法就是作家要給讀者留出想象的空間。如果第一作者把作品寫滿了，第二作者沒有創(chuàng)作的空間，第二作者就會感到?jīng)]有存在的必要，那作品就只有一個作者，文學作品也就成了“半成品”。

　　讀者，是需要重新解讀的作家的合作者。這個理論的發(fā)現(xiàn)或提出，不只拓寬了文學創(chuàng)作的新空間，也使文學小眾化現(xiàn)象得到了合理的解釋。文學作品是需要人閱讀的，更重要的是文學作品是需要人懂的，文學是給懂文學的人創(chuàng)作的。你不懂文學，你就不是文學的讀者，也自然不會參與文學的二次創(chuàng)作。文學的繁榮，需要更多的人懂文學，就是需要更多的第二作者。文學小眾化，就是因為真正懂文學的人不多。前些年出現(xiàn)的文學繁榮，實際上是有泡沫的，許多讀者都是在濫竽充數(shù)。當然，文學也需要擴充陣地，這就需要作家讓更多的讀者成為第二作者，創(chuàng)作出更多更好的文學作品，另外，也需要更多的人成為讀者。