“有時候我也看韓劇”，在參加北京團審議政府工作報告時，面對人大代表、人藝院長張和平講述人藝的一些發(fā)展和困境，王岐山提到熱播韓劇《來自星星的你》，“韓劇為什么占領(lǐng)了中國，看半天我發(fā)現(xiàn)我明白了，韓劇走在咱們前頭。韓劇內(nèi)核和靈魂，恰恰是傳統(tǒng)文化回歸的升華”。（3月5日 《新京報》）

    在人藝院長張和平講述人藝發(fā)展和困境的具體語境下，王岐山主動介紹自己“有時也看韓劇”的用意，顯然不僅僅在于說明韓劇的流行，而更在于借此觸動對于我國戲劇文化“發(fā)展和困境”的反思反省——以韓劇來鏡鑒反思中國劇。誠如王岐山指出的，韓劇之所以能“占領(lǐng)了中國”，是因為“韓劇走在咱們前頭。韓劇內(nèi)核和靈魂，恰恰是傳統(tǒng)文化回歸的升華”。

    顯然，王岐山的“我也看韓劇”，不是一句簡單的“拉家�！�，也不只是說給人大代表、人藝院長張和平一個人聽，只是對后者談及的“人藝一些發(fā)展和困境”問題的一個回答，而更應(yīng)被看做是對整個中國文藝存在的“發(fā)展困境”所提出的一個問題，即韓劇所具有的“傳統(tǒng)文化回歸的升華”的“內(nèi)核和靈魂”，我們?yōu)槭裁礇]能同樣具有，以至于讓“韓劇走在咱們前頭”？

    面對這一問題，中國的文藝文化工作者，顯然都應(yīng)該認真傾聽并反思，我們基于自身傳統(tǒng)文化的文藝創(chuàng)作、升華，究竟出了什么問題？無疑，一個時期以來，一些文藝文化工作者心態(tài)浮躁、眼光短視，對立足自身文化傳統(tǒng)的文藝創(chuàng)作缺乏應(yīng)有的尊重、敬畏，確實是導致“韓劇走在咱們前頭”的一個重要原因。如日前不少文化界政協(xié)委員談到的，“現(xiàn)在不少演藝人士缺少的是藝術(shù)的真誠——不以掙錢為目的的真誠”，“大家都愿意當導演演員，沒人愿意當編劇”。

    而除了這些文藝工作者自身主觀方面的原因，包括韓劇在內(nèi)的許多外來影視劇之所以能“走在咱們前頭”、輕易地占領(lǐng)了中國熒屏，進一步深入檢討反思，顯然又必須意識到，一些維持文化“內(nèi)核和靈魂”和保障創(chuàng)作自由的重要制度背景，恐怕同樣難辭其咎。比如，“幾乎消滅了自由撰稿人這個重要行業(yè)”的低稿酬制度；再如，長期以來一直顯得不夠給力——違法成本往往很低，而維權(quán)成本卻很高，原創(chuàng)、正版每每敵不過剽竊、盜版的知識產(chǎn)權(quán)保護制度。

    就此而言，“我也看韓劇”背后提出的問題，實際上不止文藝文化工作者應(yīng)該傾聽反思，上述這些制度的設(shè)計者、執(zhí)行者同樣也有傾聽思考的必要，并據(jù)此對相關(guān)制度作出改進和完善，以利文藝創(chuàng)作自由和文化繁榮。