近年來，與現(xiàn)實生活聯(lián)系密切的寫作，多見于以冷峻姿態(tài)、直面民瘼的底層寫作。直面改革現(xiàn)實并寫出新氣象的作品，可謂鳳毛麟角。商國華的既接地氣又揚正氣的《我們走在大路上》，令人驚喜。

　　作者商國華作為處于改革開放一線的參與者與見證者，對于社會生活的演變及帶來的內(nèi)在隱痛，有著異常深刻的親身體驗。這些積淀在胸又不吐不快的情愫與感受，他先后在《鋼鐵作證》、《引擎》、《飛虹、《失衡》等詩歌和紀實作品中，以不同的方式做了盡情的傾吐。這些都為他寫作《我們走在大路上》提供了別樣的演練和堅實的基礎。這使得這部《我們走在大路上》，無論就其工業(yè)題材的宏大場面而言，還是就其豐厚內(nèi)蘊的心理世界而言，都達到力度與深度相得益彰的很高的藝術水平。

　　《我們走在大路上》講述了老國企北陽重礦集團浴火重生的故事。作品無論是故事的構思，還是敘事的展開，都始終在文學性與現(xiàn)實性內(nèi)在結合上下功夫，這使作品既立于改革開放的社會現(xiàn)實，又比實際生活本身“更高，更強烈，更有集中性，更典型，更理想”。

　　首先，北陽重礦遭遇到怎樣的生存與發(fā)展的困境？作者先由即將出任集團董事長、總經(jīng)理的王光漢和集團副總汪儉對前途的憂慮開始，接著由缺錢購煤、停了平爐煤氣，拖欠水費被掐斷供水等突發(fā)事件，從現(xiàn)實層面進而揭示。作品從上到下，從外到內(nèi)，被以了全方位的矛盾呈現(xiàn)，以多維敘事之法使呈現(xiàn)出老國企舉步維艱的共同窘?jīng)r。揭示改革的緊迫性、困難性與艱巨性。

　　其次，作者中的主要人物，無一不是置身于一種兩難處境。如，王光漢上任后，遇到的問題既盤根錯節(jié)，又十萬火急：財務虧空，幾輛公車都被抵了債，出門辦事只能打的；沒錢付賬，斷煤斷水，工資拖欠，人心渙散，債臺高筑，生產(chǎn)滯后。王光漢就任之后的第一把火就燒向了政企不分、人浮于事的現(xiàn)有機制：精簡機構，裁減干部。由此換來簡政放權，責任到人的新機制與新效率。作品始終在兩難處境的艱危境況中，挑戰(zhàn)當事人，塑造弄潮兒，構成了我國老國企改革的先行者們光彩照人又相互輝耀的英雄群像。

　　第三，《我們走在大路上》把藝術觸角伸向北陽人的精神世界，寫他們的改革意愿、家國情懷，以及旨在發(fā)展的信念與理想。他們以各自的方式詮釋著“中國夢”。