2017年電影市場仍然保持10%以上的增長，國產(chǎn)電影市場份額繼續(xù)超過50%。國產(chǎn)電影整體質量和電影文化的社會關注程度穩(wěn)步提升，中國電影觀眾觀影選擇更加多樣，國產(chǎn)電影豐富性也日益呈現(xiàn)，電影創(chuàng)作生產(chǎn)觀念正從“賣得好”的商品向“看得好”的作品轉換，“講品位、講格調、講責任”與“不低俗、不庸俗、不媚俗”逐漸成為電影界共識，新主流電影帶動下中國電影多元化新格局雛形初現(xiàn)。

　　新主流電影。2017年最現(xiàn)象級電影應屬《戰(zhàn)狼Ⅱ》。58億元單片票房，不僅創(chuàng)造中國電影市場奇跡，也打破了好萊塢電影對全球電影票房榜的“壟斷”，不僅位列全球單日、單周票房排行榜首位，而且作為非英語電影有史以來首次進入全球票房排行榜前100位。更重要的是，《戰(zhàn)狼Ⅱ》成為當下國產(chǎn)電影表達中國式“主流價值”的標桿。如果說一流制作是《戰(zhàn)狼Ⅱ》成功基礎，那么具有時代感、主流價值取向的故事和人物形象則是該片引起轟動的推動力�！稇�(zhàn)狼Ⅱ》所塑造的人物，成為“大國崛起”背景下中國式“超級英雄”的符號，體現(xiàn)了代表正義和國家使命“站起來”的中國人的自我認知。從《湄公河行動》到《戰(zhàn)狼Ⅱ》，兩部作品相繼以精良制作、精湛創(chuàng)作、個體價值與國家使命結合的主流價值觀，為中國新主流電影打通道路。自由、平等、正義、使命、國家榮譽、犧牲和愛，這些“共享性”主題，縮小了主旋律電影與主流商業(yè)電影之間的縫隙，新主流電影將逐漸找到更符合當下觀眾需求的故事和影像表達。

　　獻禮片。新中國成立后，向重大國家節(jié)慶獻禮成為中國電影的特殊創(chuàng)作傳統(tǒng)，出現(xiàn)過一批又一批體現(xiàn)時代主題的有重大影響的作品。2017年，表現(xiàn)精準扶貧主題的《十八洞村》、集合眾多中青年“偶像”演員的《建軍大業(yè)》以及紀念紅軍長征勝利的《血戰(zhàn)湘江》，試圖找到更具親和力的美學方式完成與觀眾的溝通和交流，在類型范式和影像形態(tài)上進行積極探索。當然，如何實現(xiàn)與當下觀眾精神共鳴，如何以更具感染力的人性視角講述故事，特別是如何真正體現(xiàn)“現(xiàn)實主義”的藝術力量，可能還是主旋律電影需要繼續(xù)挑戰(zhàn)的創(chuàng)作課題。

　　分眾電影。2017年最值得欣慰的現(xiàn)象，是越來越多的電影人開始選擇拍攝“有品位”“有格調”“有責任”的電影，而不再把票房高低看作檢驗電影的唯一標準。更可喜的是，電影觀眾也已經(jīng)不再完全“盲目跟風”。追大明星、追大制作、追大營銷的“三追”現(xiàn)象減少了，不少所謂流量明星主演的電影本年度遭遇滑鐵盧，不少所謂“大IP”改編的電影受到觀眾詬病，而追口碑、追情懷、追故事，成為觀影新風尚。這一年，紀實風格的故事片《岡仁波齊》，記錄幸存慰安婦現(xiàn)狀的紀錄片《二十二》，歷史懷舊影片《芳華》和《八月》，老舍名著改編的《不成問題的問題》，探討家庭情感的《相愛相親》，關切兒童創(chuàng)傷的《嘉年華》，表達現(xiàn)實主義觀察的《塬上》等影片都體現(xiàn)了突出的藝術成就。這種多元性、多樣性是中國電影市場化改革將“蛋糕”做大的結果，不同觀眾、不同觀影需求催生不同的電影類型。當然，這也是電影人經(jīng)過市場化洗禮之后的結果，鉛華落盡更顯藝術本色。這些電影，更真實地記錄了中國社會時代精神狀況和砥礪前行的情感腳印，體現(xiàn)了電影藝術的尊嚴和價值。

　　類型片。作為電影市場常規(guī)產(chǎn)品，類型片一直是電影作品主體�！犊仗飓C》《繡春刀Ⅱ》《喜歡你》《閃光少女》等影片，在類型上都開拓了新空間。對于類型電影創(chuàng)作來說，制作精致、題材選擇、演員搭配、場面宏大、節(jié)奏張力、影像奇觀等固然重要，但更重要的還是與當下觀眾真實“焦慮”和“期許”達成共鳴。這兩年，《摔跤吧爸爸》《天才槍手》《你的名字》《看不見的客人》等亞歐中小成本類型電影在中國市場受到觀眾熱捧，表明商業(yè)配置和大制作不是絕對重要，類型電影的生命力更在于“簡單”“極致”的故事、人物以及其中所包含的人性發(fā)現(xiàn)和對真善美的堅持，在于對人的現(xiàn)實認知和愿望“情理之中、意料之外”的想象、強化和滿足。

　　這是新常態(tài)下中國電影逐漸形成新格局的一年，有《戰(zhàn)狼Ⅱ》異軍突起、一枝獨秀，也有各種不同題材、風格、類型、樣式影片形成涓涓細流，中國電影呈現(xiàn)出前所未有的多姿多彩的文化生態(tài)。而這一年國產(chǎn)電影的最大軟肋還是類型電影的整體品質不足，使得《戰(zhàn)狼Ⅱ》與多樣化電影之間，留出一個較大的需求空間。如果說中國電影還缺乏講故事能力的話，首先缺的就是顯人性、動人情、達人心的能力，而這種能力的來源，除了足夠的藝術修養(yǎng)和技術儲備之外，更需要創(chuàng)作生產(chǎn)者對世態(tài)人心真正的洞察力以及對生命、自由、正義和使命悲天憫人的價值觀情懷，當然也需要直面人生和現(xiàn)實的勇氣。這一切既是中國電影人需要面對的難題，也是新時代中國文化建構所面臨的共同課題。