2017年12月屬于兩位第五代導(dǎo)演。當(dāng)許多電影觀眾還沉浸在馮小剛拍攝的《芳華》這部哀婉、懷舊，帶有唯美風(fēng)格的電影的人物命運(yùn)之中，并熱議不斷的時(shí)候，陳凱歌的奇幻巨制《妖貓傳》又異軍突起，形成新一輪沖擊波。

　　奇幻電影是類型片中的重要種類。近年來，奇幻電影在國(guó)內(nèi)電影市場(chǎng)日漸增多。2015年，《捉妖記》《九層妖塔》和《尋龍?jiān)E》的上映，掀起了一股“奇幻電影熱”。據(jù)統(tǒng)計(jì)，截至目前，國(guó)內(nèi)電影票房總排行前10名中有4部為奇幻類影片。隨著互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代成長(zhǎng)起來的觀眾不斷增加，越來越多的觀眾渴望看到充滿幻想、人物故事帶有虛擬風(fēng)格的電影，因此可以預(yù)測(cè)，今后奇幻電影將愈趨發(fā)展壯大，逐漸成為電影創(chuàng)作的主流之一。盡管目前奇幻題材已熱，但成功案例卻少，大多數(shù)影片仍然或是底蘊(yùn)膚淺，故事乏味，形式大于內(nèi)容；或是銀幕素質(zhì)低下，有奇幻而無奇觀，畫面缺少美感與張力。《妖貓傳》是陳凱歌繼2005年《無極》后再次嘗試奇幻題材。相對(duì)于曾被揶揄為“一個(gè)饅頭引發(fā)的血案”的影片《無極》，這次，《妖貓傳》在故事底蘊(yùn)、懸疑奇幻風(fēng)格、表演陣容與質(zhì)量、聲畫品質(zhì)等方面交出了一份不錯(cuò)的答卷。

　　在中國(guó)導(dǎo)演中，陳凱歌以善于思考與探索、富有人文情懷著稱。馬嵬驛的公案歷來有不同說法，但關(guān)于其歷史真相，藝術(shù)家可以不斤斤計(jì)較于爭(zhēng)議不斷的所謂“史載”，而借它來澆自己心中塊壘，或者，這才更應(yīng)當(dāng)是藝術(shù)家做的事�！堆垈鳌氛故玖溯x煌的開元盛世，再現(xiàn)了盛唐對(duì)外開放、詩文繁盛的時(shí)代氛圍；通過詩人李白、白居易以及“回眸一笑百媚生”的楊玉環(huán)這些代表性人物，展示與弘揚(yáng)唐朝之美、中華文化之美。白居易《長(zhǎng)恨歌》里說，貴妃死時(shí)“花鈿委地?zé)o人收，翠翹金雀玉搔頭”；洪昇《長(zhǎng)生殿》里說：“升平早奏，韶華好，行樂何妨。愿此生終老溫柔，白云不羨仙鄉(xiāng)�！标悇P歌沒有空嘆美人香消玉殞，而是追溯那人杰地靈、萬朝來賀的盛世圖景，嘗試用自己的理解和影像勾畫那個(gè)令人激情澎湃的時(shí)代。陳凱歌說自己有唐朝情結(jié)，這個(gè)情結(jié)，其實(shí)與如今億萬國(guó)人期待中華民族復(fù)興的內(nèi)心情結(jié)是有呼應(yīng)，有共鳴的。

　　從“講故事”的層面看，《妖貓傳》情節(jié)奇幻詭秘，引人入勝�！堆垈鳌吩鞴灿�4部100萬字，編導(dǎo)將其濃縮到120分鐘的電影中，用術(shù)士作法、時(shí)空穿越、人獸（禽）合一等奇幻表現(xiàn)方式，重新演繹唐朝的歷史傳奇。其中既有人們通過文字記載和民間傳說熟知的白居易、唐玄宗和楊玉環(huán)的生活場(chǎng)景，也有妖貓、有幻術(shù)、有奇案。一只會(huì)說話的妖貓以咒術(shù)蠱惑人心，到處興風(fēng)作浪，鬧得人心惶惶；神秘買瓜翁街頭幻術(shù)賣瓜，西瓜變魚頭；女子春琴妖貓附體，以李白寫給楊玉環(huán)的“云想衣裳花想容”之詩召喚白居易，其間事件詭異、懸念不斷、高潮迭起。

　　影片演員陣容可謂群星璀璨。選角時(shí)，陳凱歌的標(biāo)準(zhǔn)是“不選流量高，只選最合適”，《妖貓傳》集結(jié)了中外大量明星名家，黃軒、染谷將太、張雨綺、秦昊、張榕容、張?zhí)鞇�、劉昊然、張魯一、阿部寬、劉佩琦、成泰燊、秦怡、松坂慶子等甫一出場(chǎng)，不免引來感嘆。飾演空海的日本演員染谷將太臉上永遠(yuǎn)帶著謎一樣的微笑，睿智、冷靜，入世又脫俗，雖然是個(gè)90后，但演技可圈可點(diǎn)；飾演妖貓附體的春琴的張雨綺神情妖媚、嗓音蠱惑，極具“貓性”；飾演白居易的黃軒眼神清澈、氣質(zhì)儒雅，因“動(dòng)態(tài)”的呈現(xiàn)與通常理解的詩人形象產(chǎn)生反差；張榕容則以中法混血的外貌特點(diǎn)，出演一個(gè)更為“靜態(tài)”和端秀的楊玉環(huán)，在形象上似乎寄寓唐朝多民族共處的時(shí)代特征，亦因此引發(fā)仁者見仁的影院人語。

　　奇幻的故事往往需要奇觀畫面來支撐。陳凱歌在這一次創(chuàng)作中顯示了大氣開闔。的情懷，更具有匠人的執(zhí)著。劇組翻閱大量古籍進(jìn)行考證，將550余畝沼澤改造為恢宏唐城，無論皇宮的金碧輝煌還是市井的車水馬龍、衛(wèi)官的鬼魅庭院，都在電影中逼真展示。盡管在觀眾印象中凡奇幻大片幾乎沒有不用3D  的，但《妖貓傳》卻為保留每一幀畫面的品質(zhì)，而采用2D實(shí)景呈現(xiàn)，讓觀眾享受了高品質(zhì)的視覺盛宴，驚嘆原來不戴眼鏡的電影觀感能如此美麗大氣。唐玄宗在花萼相輝樓為貴妃舉辦“極樂之宴”這場(chǎng)大戲，最集中寄托了陳凱歌復(fù)現(xiàn)盛唐之盛的夢(mèng)想，融匯了笙歌舞蹈、幻術(shù)酒池、人變翔鶴等奇觀，烈火烹油，鮮花著錦，詩酒漫溢，八方來朝，看得人目不暇接。盡管篇幅略微鋪張，多少使之后繼續(xù)“探案”所得的凄美故事高潮顯得緊縮了些，但“在銀幕造一個(gè)盛唐”的任務(wù)基本藉由此幕實(shí)現(xiàn)了。

　　《妖貓傳》改編自日本作家夢(mèng)枕獏的魔幻小說，主演之一染谷將太也來自日本。1982年，由孫道臨與三國(guó)連太郎主演，中日合作拍攝了講述兩個(gè)圍棋家庭三十年滄桑變故、表現(xiàn)和平與反戰(zhàn)主題的影片《一盤沒有下完的棋》；1988年，由德間康快擔(dān)任監(jiān)制，在中方大力支持下，日本拍攝了根據(jù)井上靖同名長(zhǎng)篇小說改編的影片《敦煌》，曾獲第12屆日本電影學(xué)院獎(jiǎng)最佳影片獎(jiǎng)。大唐盛世的出現(xiàn)主要源于文化的交流與兼容并蓄的國(guó)之胸襟，這也是文化發(fā)展繁榮的普遍規(guī)律。我們期待中國(guó)電影人也能在樹立文化自覺與文化自信的前提下，加強(qiáng)與世界電影文化的交流，拍出更多精品力作。

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