農(nóng)歷猴年將至，一提起“猴”，大多數(shù)中國(guó)人都會(huì)想到《西游記》。如今IP大行其道，一些影視作品為了迎合觀眾卻將之改編成愛(ài)情故事，比如孫悟空和妖怪談戀愛(ài)等等。對(duì)此，昔日“孫大圣”六小齡童表示，如此胡編亂造對(duì)不起祖宗，票房越高危害越大。

　　原著改編無(wú)可厚非，但根本上仍須心懷敬畏尊重，不能任性胡來(lái)。而眼觀當(dāng)下，頂著所謂“再創(chuàng)作”帽子解構(gòu)、顛覆經(jīng)典的現(xiàn)象并不鮮見(jiàn)。要么在原著舊作上亂涂亂抹，改些臺(tái)詞、換點(diǎn)“鮮肉”；要么新瓶裝舊酒，插科打諢，油腔滑調(diào)，甭管有沒(méi)有都生拉硬拽來(lái)點(diǎn)感情戲；要么生編亂造，把男的變成女的，本是水火不容的卻硬要愛(ài)得深沉。正如尼爾·波茨曼曾言“有兩種方法可以讓文化精神枯萎，一種是讓文化成為一個(gè)監(jiān)獄，另一種就是把文化變成一場(chǎng)娛樂(lè)至死的舞臺(tái)�！贝孙L(fēng)不剎，一味“娛樂(lè)”下去的最終結(jié)果，恐怕就是“至死”。

　　改編亂象風(fēng)靡至此，原因復(fù)雜多樣，商業(yè)利益使然恐怕是根本一條。市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)時(shí)代，很多時(shí)候注意力就是生產(chǎn)力。一些文藝創(chuàng)作者為了博眼球、賺人氣，不惜對(duì)名著搞點(diǎn)“大尺度”。還有一些或是源于懶惰不愿鉆研劇本，或是苦于本領(lǐng)恐慌不得其法，原創(chuàng)思維匱乏、創(chuàng)新精神缺失，一味躺在老祖宗的文化簿上吃老本。此外，社會(huì)浮躁之氣尤甚也不可忽視。如今，文藝創(chuàng)作短平快受到追捧，坐“冷板凳”成為過(guò)時(shí)，像曹雪芹著《紅樓夢(mèng)》、吳承恩寫(xiě)《西游記》那樣甘于用數(shù)十載去精雕細(xì)刻、嘔心創(chuàng)作者更是鳳毛麟角。

　　舉凡世界優(yōu)秀文藝作品，必定是在創(chuàng)作態(tài)度、思想內(nèi)容和藝術(shù)表達(dá)上追求精品的結(jié)果。文藝創(chuàng)作方法可以有百條千條，但無(wú)論怎么推陳出新，基本的創(chuàng)作規(guī)律與底線操守須臾不可偏離。作為人類(lèi)的審美意識(shí)形態(tài)，文藝旨在化人養(yǎng)心。原創(chuàng)劇也好，改編劇也罷，歸根到底都應(yīng)傳遞正能量，引導(dǎo)社會(huì)健康向上。正如習(xí)近平總書(shū)記在文藝工作座談會(huì)上所言，好的文藝作品就應(yīng)該像藍(lán)天上的陽(yáng)光、春季里的清風(fēng)一樣，能夠啟迪思想、溫潤(rùn)心靈、陶冶人生，能夠掃除頹廢萎靡之風(fēng)。