隨著娛樂業(yè)的發(fā)達(dá)，內(nèi)地逐漸開始主導(dǎo)華語娛樂的話語權(quán)，無論電影、電視劇還是綜藝節(jié)目，都不再是港臺作品引領(lǐng)，變成了內(nèi)地作品風(fēng)靡。具體到綜藝節(jié)目身上，《非誠勿擾》《中國好聲音》《我是歌手》《奔跑吧兄弟》等一系列真人秀的崛起，把包括訪談?lì)惞?jié)目在內(nèi)的所有臺灣綜藝節(jié)目形式，都拋棄到了后面。有了新的關(guān)注熱點(diǎn)的內(nèi)地觀眾，自然就淡化了對臺灣綜藝的關(guān)注。

　　臺灣綜藝的弊端，其實(shí)在幾年前，就被臺灣藝人所詬病。臺灣綜藝行業(yè)資深人士高凌風(fēng)曾批評臺灣綜藝節(jié)目沒希望，認(rèn)為臺灣綜藝節(jié)目“因陋就簡、惡性循環(huán)”。他不但對臺灣綜藝節(jié)目“極盡低俗下流”進(jìn)行態(tài)度激烈的批評，還認(rèn)為“臺灣綜藝節(jié)目只有一兩個(gè)人對幾位嘉賓，嘉賓來了沒有任何精心的準(zhǔn)備，隨便聊聊節(jié)目剪出來就播出了。”在報(bào)道中，高凌風(fēng)還說出過這樣的話，“20年前內(nèi)地沿海一帶，大家都想看臺灣節(jié)目，內(nèi)地也會找臺灣制作人幫忙，現(xiàn)在誰還找臺灣制作人？兩年之后誰還會看臺灣娛樂節(jié)目？”

　　節(jié)目缺乏創(chuàng)新形式，節(jié)目內(nèi)容單一不豐富，單靠主持人魅力或語言魅力，已經(jīng)無法吸引觀眾。現(xiàn)在觀眾更喜歡豪華的陣容、精致的舞臺燈光、精心的團(tuán)隊(duì)協(xié)作……而這些，已經(jīng)是財(cái)力匱乏的臺灣綜藝所沒法實(shí)現(xiàn)的目標(biāo)。

　　在諸多臺灣綜藝節(jié)目中，能生存12年的《康熙來了》是一個(gè)異類，它的風(fēng)格是在惡搞、調(diào)侃中，藏有善意的底色，蔡康永的儒雅和小S的“膽大妄為”，形成了不錯(cuò)的搭配，所邀請嘉賓的重量級，也保證了節(jié)目的看點(diǎn)。但歸根結(jié)底，在綜藝節(jié)目需要更大舞臺、更多觀眾、更多熱點(diǎn)來推動發(fā)展的時(shí)候，《康熙來了》在競爭中失去了優(yōu)勢。不是說這檔節(jié)目沒有了存在的價(jià)值，而是在娛樂聲音眾聲喧嘩當(dāng)中，《康熙而來》的聲音被淹沒，是一件頗為令人無奈又無法阻止的事情。

　　蔡康永不但是《康熙來了》的標(biāo)配，他也是一名作家，現(xiàn)在又希望往電影業(yè)發(fā)展，他的視野與事業(yè)，都在往更開闊的領(lǐng)域走，放棄一檔節(jié)目，也就成為理性的選擇。所以，《康熙來了》的停播，不見得是壞事，它可以解放一些人，去成就另外的作為。作為觀眾，記得它曾經(jīng)帶來的快樂就足夠了。