全國政協(xié)委員馮小剛在兩會(huì)上提出，不要把電影票房推到藝術(shù)創(chuàng)作的對(duì)立面、推到主流價(jià)值觀的對(duì)立面。當(dāng)下，全國各地正在積極培育和踐行社會(huì)主義核心價(jià)值觀，電影則是人們喜聞樂見的大眾文化產(chǎn)品，這兩件事兒碰在一起，自然成為人們議論的話題。

    馮導(dǎo)此番言論引發(fā)關(guān)注，還有一層原因，就是近些年對(duì)中國電影總票房高歌猛進(jìn)的不同評(píng)價(jià)。最新數(shù)據(jù)顯示，2013年，全國電影總票房為217.69億元，國產(chǎn)片總票房127.67億元，占比58.65%.而2013年3月，美國電影協(xié)會(huì)報(bào)告稱，中國2012年超過日本成為全球第二大電影市場(chǎng)，僅次于美國。與此同時(shí)，不少影評(píng)人和社會(huì)輿論并沒有給中國電影過高的評(píng)價(jià)，相反卻提出了中國電影“患上了靈魂蒼白、精神貧血、思想缺鈣的通病”的尖銳批評(píng)。

    其實(shí)，馮導(dǎo)的話也好，諸多影評(píng)也好，其核心都涉及到一個(gè)該怎么正確看待高票房的問題。電影說到底是通過文化價(jià)值創(chuàng)造商業(yè)和市場(chǎng)價(jià)值。即使它不“言”意識(shí)形態(tài)，也從未脫出價(jià)值觀的籠罩。所以，一部不能傳遞特定價(jià)值觀的電影肯定不能說是一部真正的好電影。但是，對(duì)于高票房就一概而論地否決，甚至把它推到主流價(jià)值觀的對(duì)立面，從長遠(yuǎn)來看，也未必真的就有利于中國電影的發(fā)展。

    高票房的取得，直接來看，是因?yàn)楸澈蟊姸嚯娪叭怂鞯呐�；從更深層看，是制度完善和�?chuàng)新所帶來的，是市場(chǎng)化改革所帶來的，是善用市場(chǎng)這只“無形之手”在電影產(chǎn)業(yè)和文化產(chǎn)業(yè)所顯現(xiàn)出的積極結(jié)果。高票房本身沒有什么不好，相反，應(yīng)該想辦法用票房的號(hào)召力和更加?jì)故斓碾娪凹记蓙砗霌P(yáng)主流價(jià)值追求。

    此外，從一個(gè)產(chǎn)業(yè)來說，做大之后也往往會(huì)有更多條件來做強(qiáng)。譬如，會(huì)有更多投入資金、更合理的行業(yè)政策，有更多優(yōu)秀人才進(jìn)入電影行業(yè)，甚至可能推動(dòng)影視高等教育和影視理論的發(fā)展等。只有當(dāng)最終的市場(chǎng)出口暢通時(shí)，整個(gè)產(chǎn)業(yè)才更容易進(jìn)入“流水不腐、戶樞不蠹”良性循環(huán)之中。近些年，確有不少“爛片”、雷人影視劇作出現(xiàn)，但也有眾多影視佳作呈現(xiàn)，如“大黑馬”《失戀33天》，投資不足1500萬元，創(chuàng)造了近3.5億元的票房奇跡；寧浩導(dǎo)演的《瘋狂的石頭》、陸川導(dǎo)演的《可可西里》就都取得了票房和專業(yè)人士兩方面好評(píng)的不俗成績。

    所以，在這個(gè)時(shí)候，不能輕言票房與主流價(jià)值對(duì)立，也不要輕易否定高票房應(yīng)有的意義。當(dāng)然，反票房論不對(duì)，唯票房論也不對(duì)。如今中國已成電影大國，在這一階段確實(shí)該好好想想如何成為電影強(qiáng)國，如何借電影來傳遞中國的價(jià)值觀、張揚(yáng)中國的軟實(shí)力�，F(xiàn)在人們看到的票房與價(jià)值觀之間的距離和缺憾，恰恰是當(dāng)下欠缺影視經(jīng)典的原因，也是電影大國和電影強(qiáng)國之間的主要差距之一�；貞�(yīng)公眾的呼吁、填補(bǔ)這項(xiàng)差距，而不是輕易否定票房的價(jià)值，這才是我們更應(yīng)該做的。