《白日焰火》獲得了第64屆柏林電影節(jié)最佳影片金熊獎和最佳男演員獎，《推拿》同時(shí)獲得最佳藝術(shù)貢獻(xiàn)獎，消息傳到國內(nèi)后引發(fā)了震動效應(yīng)。我們?yōu)檫@個(gè)消息感到高興，同時(shí)更多會去思考中國電影究竟該往何處去，在文藝與商業(yè)之間，如何找到良好的結(jié)合點(diǎn)。

    一部國產(chǎn)片獲得國際電影獎項(xiàng)，總會激起很多人的好奇心。這是一部什么樣的電影？為什么能夠獲獎？什么時(shí)候能公映？票房會好嗎？……好奇心背后，藏著人們對中國電影的祝福與期待，擔(dān)心與憂慮。海外獲獎作品在國內(nèi)票房的尷尬，也不斷讓人對文藝片產(chǎn)生懷疑，國產(chǎn)文藝片是不是票房的天敵？有沒有導(dǎo)演能像李安那樣，把影片的文藝性和商業(yè)性完美地結(jié)合在一起？

    從電影出品與創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)成員對媒體的發(fā)出的聲音看，《白日焰火》相關(guān)人士在不約而同地淡化電影的文藝性，突出影片的商業(yè)特點(diǎn)，這是完全可以理解的�？墒�，國產(chǎn)電影想要提升人文品質(zhì)，唯有從文藝片入手。商業(yè)電影的票房成功，遮掩不了商業(yè)片的蒼白質(zhì)量，唯有文藝片，才能救贖國產(chǎn)電影。

    在國產(chǎn)電影的發(fā)展歷程中，必然要經(jīng)歷一段漫長的、艱難的煎熬，國產(chǎn)片必然要在虛妄中完成它的涅槃與新生。每年都需要幾部優(yōu)質(zhì)商業(yè)電影，負(fù)責(zé)與進(jìn)口片競爭并開拓、鞏固市場大盤，同樣，也需要幾部優(yōu)質(zhì)的文藝片，來堅(jiān)守電影創(chuàng)作的底線，為國產(chǎn)片賦予國際化元素以及深沉的人文思考。

    “焰火一般是在晚上放，但是一個(gè)人如果在白天放焰火，可見他的決心有多大，他想挽救某種東西的決心有多大。寧肯你們看不見，這個(gè)焰火也會努力地綻放，它其實(shí)也許比夜晚的焰火更美，更富有真正的希望，真正的溫暖，真正的復(fù)蘇。”這是刁亦男導(dǎo)演對《白日焰火》片名的詮釋。和商業(yè)片注重拿投資、特技、明星說事相比，刁亦男的詮釋充滿了豐富的寓意，他說的是影片故事與影像之外的東西，是和觀眾心靈能產(chǎn)生共鳴的內(nèi)容，這樣的言辭對于熱愛電影的觀眾而言更具感染力，相信對那些想要憑借電影傳遞內(nèi)心火苗的電影創(chuàng)作者而言，也深具誘惑力。

    一部商業(yè)片火了，無數(shù)同類型的跟風(fēng)作品一擁而上。而一部文藝片獲獎了，為什么沒有那么多人跟著學(xué)習(xí)，投入精力去拍攝那些真正想拍的電影？不要怪觀眾進(jìn)影院去選擇那些沒什么營養(yǎng)的商業(yè)片觀看，文藝片提供給觀眾的選擇余地太少。真正看低文藝片的，是制作方、院線、從業(yè)者，而文藝片產(chǎn)量極低的原因，在于它暫時(shí)產(chǎn)生不了巨大利益�？墒�，就算是商業(yè)片，95%以上也會賠錢。相比而言，文藝片投資小，可能回報(bào)更大。沒人愿意投資文藝片，恐怕還和投資人有關(guān)，這些投資人并不是真心喜歡電影，不過是喜歡與電影緊密相連的聚光燈、虛榮心而已。

    因此，要向《白日焰火》的投資方、出演這部電影的演員、創(chuàng)作這部電影的編劇與導(dǎo)演致敬。這部電影成品的推出，背后肯定會有無數(shù)的曲折與磨難，但影片最終的成功，還是證明了捍衛(wèi)電影尊嚴(yán)是有價(jià)值的，他們是在電影這個(gè)繁華游樂場中的甘于寂寞者，而他們今天的耕耘，是為了保障電影市場在未來依然能夠希望叢生。

    祝賀《白日焰火》《推拿》的獲獎，但不把過多期望拴系于一兩部電影身上，這是對電影的一種松綁。以平常心看待進(jìn)入院線的《白日焰火》《推拿》。作為觀眾，用腳投票是改變市場格局的最好方式，所以，讓我們告訴電影投資方和制作方：請支持文藝片創(chuàng)作。